亨利·摩爾作品

非洲雕刻藝術對世界現代藝術產生過深刻影響。非洲木雕、銅雕呈現出誇張、變形與抽象的藝術造型。在瀰漫著濃厚宗教氣息的非洲大陸上，非洲雕刻藝術歷史悠久而又神秘隱晦。在整個西方20世紀的現代視覺革命中，以木雕等為代表的非洲雕刻藝術，給無數的前衛藝術家以藝術靈感和創作衝動，對整個20世紀的現代藝術運動功不可沒。

在西方古典藝術傳統敘事技法窮途末路之時，一大批勇於開拓、銳意進取的藝術大師把目光投向非洲木雕藝術，他們中有20世紀最偉大的藝術家馬蒂斯、畢加索、布拉克以及眾多德國表現主義藝術大師。他們從非洲木雕、銅雕中不斷吸取靈感和藝術創造原動力，最終掀起了一波又一波的現代藝術高潮。野獸主義、立體主義、表現主義、抽象主義以及超現實主義等多種現代、當代藝術思潮，都或多或少地與非洲木雕藝術有某種聯絡，並在藝術觀念和造型表現上呈現出某種一致的趨向性。

畢加索藝術作品中的非洲元素

畢加索作品

現代藝術大師巴勃羅·畢加索，以多變的畫風、多產的作品、旺盛的創造力和驚人的想象力成為20世紀現代藝術的領軍人物。畢加索對藝術的重要貢獻之一是他徹底拋棄了關於空間透視的觀念。畢加索不僅看到有長、寬、高的三維世界，而且他的藝術視線能彎曲折迭，能夠看到物象的背面、上面和底面。畢加索一生都在為藝術作著不懈的探索，他不僅充分利用了西方現代哲學、心理學以及自然科學取得的各項研究成果對藝術進行研究和剖析，而且還源源不斷的從原始藝術中汲取養分，以達到激發創作激情和想象力的目的，創造了大批富有強大表現力的作品，徹底摧毀了人們傳統的視覺經驗和思維習慣，對西方乃至世界當代繪畫藝術的發展起著推波助瀾的作用。

馬蒂斯藝術作品中的非洲元素

馬蒂斯 《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》

馬蒂斯的繪畫之路上曾深受後印象派畫家修拉、梵高、現代主義之父塞尚等藝術家的影響，非洲藝術在後來也成為馬蒂斯藝術創作的靈感源泉。對於非洲藝術和其它藝術流派所帶來的影響，他說：“我從來不躲避受別人的影響，因為那是一種怯懦和對自己缺乏自信的表現，我相信一個藝術家所做的奮鬥，將使他自己正確地保持個性：一個不願去看別人從事工作方針的人實在是太無知了。我偶爾也接受別人的影響，但我相信我能控制他們。”

西方其它現代藝術大師對於非洲藝術的借鑑

非洲藝術對於西方藝術的影響，遠不止停留於對畢加索、馬蒂斯。非洲藝術的影響是發散式的，並不是直線式的從一而終。它放射式的貫穿在現代藝術各流派的發展軌跡中。20世紀很多的西方藝術家開始研究非洲藝術，其中包括安德烈·德朗、喬治·布拉克、莫迪裡阿尼、阿波利奈爾、鬱特里羅等著名藝術家。他們大都也是從非洲面具和雕像中發現了審美的特質，在廣泛吸收非洲藝術原始風格的基礎上，創作出大量抽象、拙樸的人物形象，這些作品線條大膽、色彩明豔。

喬治·布拉克作品

還有雕塑大師亨利·摩爾和康斯坦丁·布朗庫西也是在非洲面具和雕塑的啟發下，創作出了粗獷而又極具個性的人物造型。康斯坦丁·布朗庫西具有明顯現代風格的雕塑《吻》，顯然是受到非洲雕塑的直接影響。《吻》是個塊狀的形體結構、厚實、簡略的設計風格反映出布朗庫西對非洲藝術的簡潔、自然的興趣，然而整個雕塑並沒有因為是對於非洲藝術稚拙的模仿而喪失了其作為雕塑所必須傳達的真諦。簡潔的刻畫清晰直白的再現了人類最真摯的感情。愛波斯坦曾寫道：“布朗庫西，他早期的一些作品曾受非洲影響，雖然現在(20世紀30年代初)己明確宣稱藝術家不要受非洲藝術的影響。甚至銷燬了自認為是受到非洲藝術影響的作品。”即使布朗庫西后期反對非洲藝術，但他不可否認在1913年創作初期，他曾對非洲藝術產生過濃厚的興趣，非洲藝術曾給他帶來過創作靈感，在其作品中能找尋到了非洲藝術的元素。

喬治·布拉克作品

西方藝術們對非洲藝術的崇拜、摹仿和研究，使其從未知遙遠的神秘世界逐漸登上世界繪畫藝術的大舞臺，西方藝術們在非洲藝術中尋求到新的啟迪和途徑，嶄新的審美理念和獨特的藝術表現形式和語言。印象派畫家從非洲藝術作品中感受到線條的強烈和粗獷，非洲藝術中的面具和雕塑所使用的都是粗線條、大刀閥斧，具有極強的形式感和表現性。非洲藝術不僅使印象派、立體主義畫家震驚，西方吸收非洲元素並讓它們在其作品和畫風中體現，可以說非洲藝術直接影響了西方藝術們的畫風和樣式的形成，促進了印象派、立體主義的發展形成。20世紀是非洲藝術與西方藝術交流和融合的時期，在西方繪畫傳統中融入“原始”的非洲藝術，大大促進了西方繪畫新的發展，開拓了西方現代繪畫的新篇章。

亨利·摩爾作品

這也是為什麼當今世界範圍內的畫廊、美術館和收藏家們一致承認非洲傳統藝術的審美價值。事實上，對於非洲來說，當代藝術上任何的意圖、目的和動力都會無意識地朝著折中主義的方向發展，這和非洲大陸曾經被奴役和殖民的悲慘經歷緊密相關。當前非洲的藝術正是一個文化的大熔爐，其中交織著複雜的過去、當下的現實和未來的期望。這樣說來，非洲當代藝術正是非洲大陸充滿創傷的編年史的見證。

當今的非洲大陸，儼然又成為淘金者的樂園。近年來，非洲當代藝術品在國際市場上的爆炸式增長，讓我們似乎看到了10年前的中國。市場上異軍突起的表現也許不能完全代表非洲當代藝術的長足進步，但我們至少可以感受到世界對這塊古老廣袤的大陸的認可和關注。曾經發生了的、正在發生的，都給了我們足夠的空間去想象非洲藝術可能到來的多彩明天。

這是畢加索1907年畫的《女人半身像》，現存於法國巴黎蓬皮杜藝術中心。大家看，這個女人的面容是不是很像非洲原始主義風格的雕塑面具？

1906年夏天，在巴黎生活了兩年的畢加索回到老家西班牙高索爾（Gósol）度假，在這個比利牛斯山脈的小鎮裡，畢加索被伊比利亞的雕塑深深觸動。回到巴黎後，畢加索又參觀了一個非洲面具展覽，面具的色彩和變形讓畢加索激動不已。畢加索深受啟發，將這兩種藝術風格融入到自己的繪畫創作中。

這幅《女人半身像》正是畢加索當時所作。女人橄欖球形狀的臉龐上鑲嵌著兩顆黝黑似杏仁的大眼睛。她的鼻子，又尖又長，形態上幾乎是一個規整的幾何三角形。畢加索拋棄了對人物肖像真實的描寫，轉用幾何化的平面圖形表達，強化變形。

大概有半年時間，畢加索做了大量類似的練習，前前後後共完成16個速寫本以及70多幅素描、油畫、水粉、版畫作品。

博觀而約取，厚積而薄發。

正是有了這些積累，1907年底，畢加索大幅布面油畫《阿維農的少女》橫空出世。這幅具有里程碑意義的鉅作，開創了立體主義的先河，開闢了一種新的繪畫方式，開啟一種全新的看世界的方式。

除了畢加索，同時期的義大利畫家莫迪裡阿尼也受到非洲雕刻藝術的影響。莫迪從巴黎人類博物館中展出的非洲和高棉吳哥窟的雕刻、面具、青銅像中汲取了大量靈感，創作了一系列個人風格濃郁的雕塑頭像：橄欖球型的臉部、拉長的脖子、纖細的鼻子、杏仁般的眼睛和嬌小的唇部。

這是莫迪做的雕塑。後來莫迪直接把這種造型挪移到畫布上，完成的肖像畫風格明顯。

是不是跟非洲原始風格的面具神似？

可以說，非洲藝術以其強大的生命力

給予了世界藝術以靈感

也正如專家所言

政治經濟有先進和落後的差異

而藝術只有差別

沒有好壞高低貴賤之分