關錦鵬遊刃有餘的空間轉換，戲中戲的巧妙構思形成了《阮玲玉》獨特的切入視角，用訪談和進行時的交錯，亦使電影作為一部人物傳記片來說顯得尤為真實客觀，而電影所聚焦的人物阮玲玉，這位在她死後連魯迅都專門為此寫了一篇《論人言可畏》的佳人，張曼玉對這一人物舉手投足間的把控，其精湛的演技可謂做到了亦真亦幻，於此劇情與演員的絕佳契合方才將昔日一代名伶失於人言的香消玉殞詮釋的淋漓盡致。
天才與瘋子往往僅一步之遙，而《美麗心靈》則正是借已一位是天才也是瘋子的精神世界，呈現出世間美麗心靈，或許有人詬病那不可思議的命運轉折，太過美好的愛與友情是嬌柔，但電影本就是真實的傳記，這僅是一場完美樸素的愛情方程式。
斯皮爾伯格並沒有用媚俗的方式來拍攝這位在美國曆史中以被神話了無數次的人物，而是在著點於他過人功勳的同時，又讓我們看到了他最平凡的一面，原來他也會為了自已的政治目的做出對民主黨人的妥協，在家庭裡也會摟著自已的兒子一起趴在地上，也會做出過激打兒子後馬上又充滿了後悔，也會在妻子哀求中留下自已的淚水，而在面對人民時，他是一位平和近人的老者，在面對政客時。他又是一位足智多謀的智者，就像那位德國作家艾密爾・魯特維克 的《林肯》傳記書中那樣，斯皮爾伯格在電影中完美的為我們展現了一個平凡而偉大光環下真實的林肯。
《萬物理論》作為一部關於霍金傳記的電影，他並沒有以霍金跌宕起伏與死神競技的一生作為電影的主線，而是以那霍金和簡的愛情做為主線的脈絡，在那波瀾不驚的平淡日常中，埃迪·雷德梅恩與費莉西蒂·瓊平飾演的霍金夫婦呈現出了為人驚豔的演技，使觀眾既看到了霍金不同常人的一面，也將愛的無私與寬容賦予了辭喻橫生的形態。
《模仿遊戲》是艾倫·圖靈這位天才的人生傳奇，但那過往時代對出櫃的不容，將電影蒙上了一層悲情的基色，三線齊驅的敘事手法劇情上不僅獨具匠心，行雲流水間更將圖靈這一人物予了以多角度立體的呈現，而於此中卷福的演技再一次證明了他是多麼契合天才型人物。
關錦鵬遊刃有餘的空間轉換，戲中戲的巧妙構思形成了《阮玲玉》獨特的切入視角，用訪談和進行時的交錯，亦使電影作為一部人物傳記片來說顯得尤為真實客觀，而電影所聚焦的人物阮玲玉，這位在她死後連魯迅都專門為此寫了一篇《論人言可畏》的佳人，張曼玉對這一人物舉手投足間的把控，其精湛的演技可謂做到了亦真亦幻，於此劇情與演員的絕佳契合方才將昔日一代名伶失於人言的香消玉殞詮釋的淋漓盡致。
天才與瘋子往往僅一步之遙，而《美麗心靈》則正是借已一位是天才也是瘋子的精神世界，呈現出世間美麗心靈，或許有人詬病那不可思議的命運轉折，太過美好的愛與友情是嬌柔，但電影本就是真實的傳記，這僅是一場完美樸素的愛情方程式。
斯皮爾伯格並沒有用媚俗的方式來拍攝這位在美國曆史中以被神話了無數次的人物，而是在著點於他過人功勳的同時，又讓我們看到了他最平凡的一面，原來他也會為了自已的政治目的做出對民主黨人的妥協，在家庭裡也會摟著自已的兒子一起趴在地上，也會做出過激打兒子後馬上又充滿了後悔，也會在妻子哀求中留下自已的淚水，而在面對人民時，他是一位平和近人的老者，在面對政客時。他又是一位足智多謀的智者，就像那位德國作家艾密爾・魯特維克 的《林肯》傳記書中那樣，斯皮爾伯格在電影中完美的為我們展現了一個平凡而偉大光環下真實的林肯。
《萬物理論》作為一部關於霍金傳記的電影，他並沒有以霍金跌宕起伏與死神競技的一生作為電影的主線，而是以那霍金和簡的愛情做為主線的脈絡，在那波瀾不驚的平淡日常中，埃迪·雷德梅恩與費莉西蒂·瓊平飾演的霍金夫婦呈現出了為人驚豔的演技，使觀眾既看到了霍金不同常人的一面，也將愛的無私與寬容賦予了辭喻橫生的形態。
《模仿遊戲》是艾倫·圖靈這位天才的人生傳奇，但那過往時代對出櫃的不容，將電影蒙上了一層悲情的基色，三線齊驅的敘事手法劇情上不僅獨具匠心，行雲流水間更將圖靈這一人物予了以多角度立體的呈現，而於此中卷福的演技再一次證明了他是多麼契合天才型人物。