中國書法的創新是一直都在進行中的，所以中國歷史上才有篆、隸、真、行草各種書體的演變，也應時而產生數十位偉大的書法家，留下備受世人喜愛的書法經典作品！

中國傳統書法作品受人民群眾喜愛的根本原因在於這些經典作品符合人們的審美理念，雅俗共賞，可以讓人有美的享受！傳統書法的繼承與創新是需要刻苦努力的，甚至要付出畢生的精力來研究與創作，形成自己的字型！而現代很多人想走捷徑，所以開始動歪腦筋，打著創新的旗號，胡寫八寫，號稱創新，能用右手寫的非要用左手，有手的非得用腳寫，甚至用其他不雅觀的手段譁眾取寵，寫出一手醜書卻號稱兒童體，硬說是迴歸本真！

最不要臉的是，醜書作者竟然毫不知恥的把王羲之的一些作品、顏真卿的《祭侄文稿》、鄭板橋的六分半書也說成是醜書，以此表明自己的醜書有來歷，而本問題提供的某人作品，也稱是學顏真卿的書法，我看可以學顏真卿的書法，但是他學到人家優點了嗎？能把臨寫顏體的字亮出來給大家看看嗎？

我認為現代所有草書作者都是欺世盜名之徒，他們寫不了好字，內心醜，只好寫差字醜字，然後大話欺人，說群眾不懂書法，已經嚴重脫離了書法創作的意義，社會不會買賬，垃圾就是垃圾，垃圾桶是垃圾醜書的最終去處！

醜書必將被淘汰

最近網上討論劉洪彪先生的楷書作品很火，兩種觀點針尖對麥芒，互不服氣。但是有的討論語言過激過庸超出了討論的範圍。此除外，沒什麼好說的。要我說，這兩種觀點都有失偏頗。第一種是認為劉洪彪先生的楷書純屬醜書，不懂楷書。我認為，劉洪彪先生既然是當今草書大家，單說他幾十年臨池不綴，憑他的書法功底，還不懂歐顏柳趙？還寫不出像樣的楷書？那是不可能的，稍有書法常識的人都知道這一點。第二種是認為劉洪彪先生的楷書作品寫得如何好，並且按照書法的法度逐條給予高度評價和讚譽。我認為，這也不對。因為按照楷書的書寫規則，劉洪彪先生的楷書作品恐怕連小學生都不如。實際上，劉洪彪先生這是刻意在追求這種表現形式，是書法創新的一種嘗試。社會在發展，時代在進步，藝術也應當有創新，也要鼓勵創新。中國的書法史也是可以說是歷朝歷代的書法家創新和探索的歷史。就像在攝影界，近幾年出現的後期製作同樣出現了很多爭議。所以，要允許創新，包容創新，有創新才有發展。以上純屬個人觀點，歡迎討論。

我個人覺得吧！

任何人/事都有自己的邏輯及觀點，有喜歡的，也就有不喜歡的。書法/寫字也一樣……

本來一個人脫離了主流意形審美去發掘/探索研究書法中關於書道的衍展可能性本無可厚非，除有紮實的基本功外甚至還需要莫大的勇氣。既然是學術研究，就有成功也就有失敗……這很正常。

但是脫離主流意識形態後所形成的真正作品，還是自覺或者不自覺，情願或者不情願地迴歸主流意識形態社會來審視的。有認可就有批判……這，也很正常。

然而，這樣脫離主流意識形態的研究成果/作品，卻破天荒地得到了官領導的中書協認可，就一石激起千層浪了。

究竟什麼是主流書法藝術審美？什麼又是“當代”書法藝術審美？這兩者的界限到底如何鑑別/斷定？“當代”書法藝術有沒有得到傳統書法紮實的精華所為支援？還只是給人以玄學範疇的“海市蜃樓”？海市蜃樓給主流社會一種“空靈的距離之美”，“當代”書法藝術有沒有真正到達這樣的“無我之境”呢？這一切都是值得進一步商榷/探討的，這一點毫無疑問！至少從最終作品中我得出瞭如上之答案。

但是……

“你們都是凡人！你們不懂我！我也不需要你們懂我！”

“當代書法巨匠”們的集體執拙地低情商回答，我個人以為——已經輸了（輸給自己的在藝術上的如此造詣上了），側面窺視出本身的修為至少是不完美/殘缺的……

書法是一門由內練外，落筆可見的一門書寫藝術，修書之道歸於修心。而，如今，書協，副會長，練到如此境界是不是本身就帶著一股官府“一脈相承”式的心境？如此高深莫測的修為是不是具有強烈的諷刺性？？我不得而知。

回到文章的初衷：有喜歡的也就有不喜歡的。喜歡的自然會表達熱愛，甚至是狂熱，再或者是利益驅使式的那份愛……不喜歡的自然也就部分或者全盤性質的不認可。

最後奉勸那些高高在上，雲端上的書法大佬們——魯迅先生有一句至理名言，真心希望各位在“橫眉冷對千夫指”的同時，還能“俯首肝為孺子牛”。

我個人覺得“書道拍案”說的有一點點點點道理，但是又沒說出個所以然，我們的書法真應該反思何為藝術了。

我也寫過關於書法藝術的回答，只是些淺見，一味的臨摹字帖沒有對其有所思考就很可怕。因為人都是比較貪婪的，都想要標準答案，都想要武功秘籍，所以搞書法的就說臨摹古人的字帖才能稱書法藝術，不臨摹字帖你的字就是江湖書法不入眼。這些人就“啊！不臨摹就是江湖字不入流？我得找這武功秘籍，我要得到這些標準答案，有了這些我就是書法了是藝術了”。當有人說“熟能生巧”熟了就可以大筆一揮能稱為書法藝術了，就開始有人天天拿毛筆畫“蚊香”畫“雞蛋”，好像這藝術只要手巧就可以是藝術了。其實這些人根本就不知道什麼是藝術，你寫的東西和古人一樣，在那巴掌大的框框裡跳舞，手腳的動作都是被別人用線牽著的，稱什麼藝術？藝術是有自己獨立性的精神，是一個人精神的承載，是個性化與共性統一的表現形式，而藝術創作者只對自己的思想或精神負責。所以就有那句“每個人心中都有一個哈姆雷特”。

我常說書法就是個大眾娛樂，愛咋寫就咋寫。你看這搞書法的又開始罵街了，好像別人一創作點新的作品就得罪了這些人一樣。好像別人弄點不一樣的，超出了我們平常認知範圍內的東西，就像刨了那些個書法培訓機構的八輩祖宗墳墓一樣的，讓他們一個個火冒三丈，這都是幹啥？有那勁就去寫你的字吧！

說到這吧！我就是個人喜歡，愛咋寫咋寫

一件藝術作品不同人有不同看法很正常。關鍵是從什麼層面、角度和高度來評價。就本人個人而言，第一眼看上去無跟風嫌疑，稚拙、天真、質樸、自然、隨意。細看用筆沉著、樸厚、有變化。整體章法疏密、輕重、粗細多變。不經意中有安排，拙中見巧，有新意，算是不錯的作品。

就事論事，就書法評書法。

這幅字不知道誰執筆，姓其名誰不得而知。暫且不說，僅憑書法功底，有，但不深不透。

字的筆畫無變無流暢，有故做鎮靜之疑。字型顯得殭屍一具，無靈氣。如果按照書法的要求，不合規。也就是練練筆，壯壯膽而已。

書道拍案何許人也？

懂書道？何為書道？竟然敢拍案？怎麼拍案？拍案大罵？一句書法的技法以及書法的理論沒有！好意思大發厥詞？

這等書法還行！對於普通的書法人來說還行！不能說好，因為在網上比這樣書法好的人比比皆是！作為書法這主席如果寫這樣的字還有叫好，那麼不客氣地說，你就是一個溜鬚拍馬之徒！

我可以負責任地說，這篇書法整篇都沒有一個筆劃做得合格！橫死木棍，沒有彈性，沒有剛度，豎劃也好不到哪裡去！最起碼得均勻性都保證不了！還有的寫出了飛白！是不是飛白呢？不用細看就知道劉主席用是焦墨，這可真的成了刷字了！撇很糟糕，收筆都收不到位！別說就捺還行，可惜粗細變化都寫不出來。

這是顏魯公的《自書告身帖》比較一下，眼睛瞪大些，如果瞪大了還說瞎話，你就別談書法了！

彷彿看見了幼稚園的小朋友的作品，看在用的紙挺大，墨挺多的，挺費勁，給十元錢，不能再多了。無鋒，無骨，無力，無神，既不遒勁，也不鐫美，散亂無形，趕不上殘疾人用腳寫的。我是真的看見人家用腳寫的比你寫的好，你要點臉吧！擦屁股都嫌髒。