看到這個問題，想到一些題外話，初三的時候喜歡上看電影，看的第一部日本電影是《大逃殺》，從此像打開了新世界的大門一樣，瘋狂看日本電影，認識了巖井俊二以後，我逢人就介紹他，恨不得告訴全世界，他的青春電影有多好看。可是如今大學畢業，上了社會，會在不經意間讓我想起15歲到畢業前那段校園生活的，不是那些我看過的青春電影，而是電臺裡偶爾在播放的周杰倫的《七里香》，因為那張專輯發行的時候，我和好朋友第一時間用攢了一個月的零花錢去買了實體專輯，只為在第二天上課的時候能和全班一起討論他的新歌；還有路過高中母校時看到學妹們穿著自己曾經穿到褪色的校服，緬懷一下三年的女中生活；看到湖南衛視播出05年超級女聲的畫面，一時感嘆居然已經過去了10年，想起現在的高中生看到這些，可能就和我當年看到香港四大天王90年代末的演唱會畫面一樣，感覺已經過時了。
所以我一直認為，關於青春的回憶，從來都不是從別的地方看來的，而是在你走過這段人生旅途的時候，那些真實發生過，埋藏在你記憶裡的東西，大多數人的青春都只是普普通通，但回想起來，卻感覺連回憶都在閃閃發光，那些被我們在青春期無限放大的情緒，會隨著時間慢慢平緩，甚至被我們忘記。
那麼有些導演熱衷拍青春電影的目的是什麼？是為了引起觀眾的共鳴？是為了教化青少年？抑或只是看到了一個好故事想要拍出來？懷著不同的目的，拍出來的作品是不一樣的，效果也是不一樣的。
柱，所以日本的青春片型別有很多。
一、殘酷青春
雖說巖井俊二拍《關於莉莉周的一切》是受了楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》和王菲的影響，但說起殘酷青春的主題，巖井俊二無疑是代表人物，莉莉周可以說是為後來無數的青春電影樹立了標杆，大片綠色的麥田、迷茫的少年、符號化的文字都充滿意味，攝影師筱田升功不可沒；少年欺凌的主題也充滿話題性，幾乎每部日劇都會提到，但我認為這樣的電影不具備可複製性，因為這是個讓人不適的話題，如果只是為了讓更多人重視，那整個日本社會對這個問題的關注度已經夠高了，再去拍攝更多這樣的電影，恐怕只是為了獵奇和吸引眼球了。這類電影不是我的菜，不多做推薦。
看到這個問題，想到一些題外話，初三的時候喜歡上看電影，看的第一部日本電影是《大逃殺》，從此像打開了新世界的大門一樣，瘋狂看日本電影，認識了巖井俊二以後，我逢人就介紹他，恨不得告訴全世界，他的青春電影有多好看。可是如今大學畢業，上了社會，會在不經意間讓我想起15歲到畢業前那段校園生活的，不是那些我看過的青春電影，而是電臺裡偶爾在播放的周杰倫的《七里香》，因為那張專輯發行的時候，我和好朋友第一時間用攢了一個月的零花錢去買了實體專輯，只為在第二天上課的時候能和全班一起討論他的新歌；還有路過高中母校時看到學妹們穿著自己曾經穿到褪色的校服，緬懷一下三年的女中生活；看到湖南衛視播出05年超級女聲的畫面，一時感嘆居然已經過去了10年，想起現在的高中生看到這些，可能就和我當年看到香港四大天王90年代末的演唱會畫面一樣，感覺已經過時了。
所以我一直認為，關於青春的回憶，從來都不是從別的地方看來的，而是在你走過這段人生旅途的時候，那些真實發生過，埋藏在你記憶裡的東西，大多數人的青春都只是普普通通，但回想起來，卻感覺連回憶都在閃閃發光，那些被我們在青春期無限放大的情緒，會隨著時間慢慢平緩，甚至被我們忘記。
那麼有些導演熱衷拍青春電影的目的是什麼？是為了引起觀眾的共鳴？是為了教化青少年？抑或只是看到了一個好故事想要拍出來？懷著不同的目的，拍出來的作品是不一樣的，效果也是不一樣的。
柱，所以日本的青春片型別有很多。
一、殘酷青春
雖說巖井俊二拍《關於莉莉周的一切》是受了楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》和王菲的影響，但說起殘酷青春的主題，巖井俊二無疑是代表人物，莉莉周可以說是為後來無數的青春電影樹立了標杆，大片綠色的麥田、迷茫的少年、符號化的文字都充滿意味，攝影師筱田升功不可沒；少年欺凌的主題也充滿話題性，幾乎每部日劇都會提到，但我認為這樣的電影不具備可複製性，因為這是個讓人不適的話題，如果只是為了讓更多人重視，那整個日本社會對這個問題的關注度已經夠高了，再去拍攝更多這樣的電影，恐怕只是為了獵奇和吸引眼球了。這類電影不是我的菜，不多做推薦。