戲曲歌唱界對張雲雷的說唱有何評價？怎麼說呢？如果沒有小辮兒的戲曲藝術表演，是不是許多朋友還以為戲曲不再讓人們喜愛？其碼有這方面的原因吧，雖然我是透過小曲“探清水河”認識張雲雷的。後來才從多角度對張雲雷的戲曲相聲及唱歌由感興趣，至於文藝界曲藝界或樂壇對張雲雷如何評價？應該是-比不了他的是嫉妒，比他強的同齡人又沒有。所以張雲雷的說唱沒有非議，應該是佩服和讚揚。如果對小辮兒張雲雷想予語評說，那就先來感知一下張雲雷的唱是不是一流水平？不能單單的因為不喜歡而否定他的唱和說？也不應該是因為喜歡他的說唱，不好也說最好！即不要唯心也不要唯物，需要辯證看待。他從幾歲就開始學習戲曲，就連讀書他都放棄，這一點來分析張雲雷唱的基礎比同齡人或年輕人都要牢固，這麼多年來張雲雷追求說唱的真善美，包括老藝術家們的儀表形態特徵及動作的控制與操作。這麼看來：藝術界人士對張雲雷的說唱應該是認可和支援的，那麼他的唱已經成功，就來談一下他的號召力？有多少人30年來沒發現過什麼叫“角兒”？當我們看到張雲雷的時候，才恍然大悟：原來他就是期望以久“角兒”的再現。我喜歡德雲社也願意聽郭於的相聲，可是從沒有把他們當成“角兒”？儘管郭於也是“角兒”。為什麼看到張雲雷舞臺上的阿娜簪花和聽到他的戲曲就會更加清晰的感覺小辮兒張雲雷是徹頭徹尾的“角兒”呢？只有一點：他是上天賜予的禮物，他是給曲藝界爭榮的真正含義上的人才，無論他的唱功或相聲的表演，勝過無人之境，原來我們的生活中還有這麼難得的年輕藝術家，“角兒”的再現經典就從對小辮兒的認知開始。

不爭的事實是張雲雷說相聲說成了偶像、說成了巨星，說相聲那場面能超過知名歌星的演唱會。這些就是最大的說服力。

唱的確實不錯，但是大家褒貶不一。對於我這個粉絲來講，他唱的非常好，我跟著他學會了評劇乾坤袋，也學了鎖麟囊，大西廂～～～等等。不否認很多評劇院大師唱的非常好，許多京劇大師為創統奔波一生。但是大多都是聽過以後就忘記了，沒有想過自己要背詞，自己要去哼唱，自己要去給身邊的人普及評劇，普及那些小曲小調也許是粉絲看他哪哪好(✪▽✪)看到有人詆譭他，總會感覺想點選舉報按鈕。希望2019年有更多的人去認識他，少一點詆譭。（下圖為微博超話看到的圖片，侵權聯絡必刪）就是喜歡他，相思賦予誰，小辮張雲雷。

術業有專功，一個說相聲的唱的再好也一定是不如專業的，只是相聲演員表演時唱的都是精華部分，給人的感覺和氣氛好而已

是德雲社，是張雲雷把戲曲變得像流行音樂一樣普及大眾！緊接著會掀起一股戲曲色熱潮！也很慶幸我們好多專業的戲曲大師對張雲雷們的肯定和鼓勵！我也是透過小辮，郭老師也更喜歡戲曲、更多的瞭解我們這些專業的國粹大師了！

“張雲雷現象”讓人感到……

有人說：“國內有這麼多戲曲團體、專業演員、名家、各專業院校研、本學生等，他們演、唱了多少年的各種戲曲唱段、曲牌、唱腔，傳播了怎麼多年（包括各媒體、電視等），卻為何不能廣為流傳？或讓許多大眾、包括年輕人記住並傳唱呢”？

這裡，除了文革的八大樣板戲等在（讓）民眾間流行外，是戲曲太專業了？還是戲曲（傳統）等太深奧的內涵？或讓大眾以及年輕人接受較慢與後怕呢？應該引起大家認真思考。

張雲雷讓“戲曲、小調等中某唱段流行起來，其現象又值得我們總結、探索、借鑑與研究。

有人認為，張所演唱的京劇等唱段不能算真正意義上的？但他卻能夠在演出現場受到觀眾的熱烈掌聲，以及與之歡呼合唱等，且在社會上等流行起來了。你理解不了，但，確實不可思議！

眼下的年輕人喜歡上中國傳統戲曲、民間小調等，其“功勞”……，同時也是時代的發展、現象。是人們文化、文明與生活水平不斷的提高，以及當今文藝“百花齊放 ，百家爭鳴”，是成熟、可喜的表現。

他8歲學藝，12歲登臺 25歲渡劫成仙，人稱寶藏男孩、萬寶曲庫 、太平歌詞老藝術家、曲藝潮咖。

東方衛視春晚與費玉清唱的戲腔的花兒清水河燃爆全場，個人單曲毓貞衝到了三鉑金，他還會評戲乾坤帶，京劇鎖麟囊，太平歌詞 大西廂，鷸蚌相爭，擋諒，照花臺，打新春，風雨歸舟，洞房贊，大實話，京韻大鼓，以及各種風格現代歌曲。相聲有九藝鬧公堂，竇公訓女，對春聯，洪洋洞，黃鶴樓，拴娃娃，西安跨年大上壽，論捧逗等五十段，先想起來這麼多，帥是他最不～值～一提～的優點！

費玉清與他合作誇他有功底！相聲專場返場唱了隨心所欲，原唱羅琦微博認可喊話要看他的相聲，說明他達到了專業水準！

郭德綱在梅蘭芳大劇院上演京劇傳統劇目《潘楊訟》，當日演出老郭創下一個史無先例，業餘唱戲的他一人分飾四角，令現場觀眾大呼過癮！張雲雷驚現舞臺。貼心換下汗珠大過黃豆的師父，在臺上清唱了程派京劇《鎖麟囊》的選段助興，不愧是從小學“柳活兒”出身，一開口便驚豔全場，字正腔圓、娓娓動聽，剛柔相濟，餘音未落便獲得滿堂彩。場上瞬間響起瘋狂的尖叫，小辮兒每每出場似乎都有一種能夠掀翻屋頂的氣勢……

國家當年把曲藝工作者的地位提升的那麼高，以至於脫離了群眾…到現在看是對還是錯呢？那麼多藝術家、大師的水平到底如何呢？是相互吹捧還是有真材實料？以前人們對傳統的不瞭解，以至於出現了閆芳、王林等這些騙子…曲藝界是否也存在這樣的人呢？曲協這些大佬這麼多年來一直致力於把文化瑰寶變成文化遺產，到底是希望這門藝術發揚光大呢？還是希望透過設立一個很高的門檻阻撓年輕人進來呢？曲協到底是政客私相授受、排除異己的名利場呢？還是曲藝傳播、發展的燈塔呢？

張雲雷，優秀的傳統文化傳播者，闆闆正正的國風美少年，透過他廣大青年朋友瞭解了京評梆曲……各種現在瀕臨失傳或者非常小眾的戲曲曲藝，張雲雷為我們帶來了民族文化自信

其實傳統的東西不是觀眾不喜歡，而是大師們太高冷，只有摞地攤的德雲社，張雲雷把戲曲曲藝等傳統文化變得像流行音樂一樣普及大眾！

當初我們被西方欺負的時候意識到我們科技落後捱打了，所以奮起直追，以至於它們好的壞的照單全收，甚至它們的月亮都比我們的圓，這種現象給我們一股學習西方科技的衝勁，確實帶來了好處，但是不應該豪不分辨地接受一切，世界上沒有十全十美的東西，任何文明文化都應該學其所長去其所短。

現在國家提倡國學，我們重翻歷史發現了我們老祖宗的博大精深。在這個時刻，張雲雷帶動一大波年輕人開始學習民間曲藝，京劇，走在了傳承傳統曲藝的道路上，是好事兒。