字眼在一個字中是空間最大的一部分，字眼是一幅作品中最打眼（非常重大或者非常輕小）的一部份。一幅作品不能沒有眼，也不能眼太多。挺複雜，需要結合字帖作品來講。

書法作品的字眼，實際是抽象的，作為欣賞者來說，各有其字眼。不同的角度，就有不同的欣賞筆意。

從米芾的作品觀，字眼，墨渴筆勁，肥瘦兼有的筆畫，加之其情性的野宕之刷意與晉法之韻的有機結合。每每鑑賞，都有這般感覺與體驗。

顏體的字眼，一眼望去，字字寬博雄渾。

到了晚唐時期，顏真卿的楷法，有了改創，由嚴謹整飭之美，伊始變為字字有大有小，筆畫血肉筋骨皆得。同時字型的內方外圓，顯得格外突出，這也是顏體的特徵。

懷素的狂草，字眼是線條瘦硬，纖細的筆畫，以荒率為沉厚，以欹側為端凝。是為狂草境界。對於識讀無困難的草書愛好者來說，懷素筆法合度合矩，對不識讀者，意味著無處可賞。

總之書法有字眼，戲有戲眼，其“眼”我的理解實際就是作品的中心，是技法角度亦或書寫的內容。作為書法藝術，依舊還是從筆法技巧上鑑賞，其眼，自然劈里議論藝之術。

作為多年習字的書法愛好者，對於書法作品中的字眼，我的理解應該分為兩種，即單個字的字眼和整幅字的字眼。不論是楷書、隸書、行草書或是篆書，也不論是表現靜態平正的，還是追求動態險絕的，每一個字，都有一筆作為其字的主筆，起到擔綱契領作用，即出彩之處，那麼這一筆應該就是這個字的字眼。漢字好比一個個相對獨立的生命體，用美學理論分析，都有均衡美和對稱美，每個字都有重心，以支撐這個字的平衡，使其能夠穩固的立在那裡，這才讓人體會到她的美。這類字大多表現在楷書、隸書和篆書比較明顯。但是在草書中，單字筆畫作為字眼的功能就明顯被削弱了。草書主要講究謀篇佈局，講究字與字之間的筆畫穿插，行與行之間的顧盼呼應，字與字之間的斷連貫通，大小粗細變化，連綿起伏變化，要像音樂旋律那樣有節奏，有高潮迭起的激情奔放，如江海狂濤奔湧，也有舒緩的浪漫情調，如娟娟小河流水，這些都是書者情感的流露和宣洩，這就有了書法作品中用墨的濃淡乾澀的墨色變化，筆法輕重緩急的節奏變化，字的正側欹斜和大小肥瘦變化之分。那麼草書中的字眼，可能是一個字，也可能是幾個字，也可能是某個很有特色的筆畫，字眼有可能不只一個，可能是幾個或幾處，但不宜過多，多了就會分散主題，削弱眼的作用，造成散亂的感覺。總之，只有這樣，一幅字中才有主次變化，錯落有致，疏密得當的美的藝術境界。個人理解，一孔之見，還請方家批評指正！

首先我對“字眼”不是很清楚，其次對“字眼”的說法是“公說公有理，婆說婆有理”，在於每位鑑賞者主觀眼光，並沒有固定之說；再者對書法的欣賞在於整體，如果某一區域性在整體裡格外突出、顯眼，就可以是欣賞者自己觀察到的“字眼”，不然，當今出現的“醜書”，不知如何去找“字眼”了。