《茶館》重視具有職業特徵、階級特徵及時代特徵的型別人物的塑造，用人物各自的所作所為及命運發展，帶動了整部劇作的故事情節，折射出五十年曆史的風貌特徵。 茶館掌櫃王利發，在第一幕中正值青年，他忙裡忙外，專心經營著他的茶館。

在有權有勢者的面前，他八面玲瓏、委屈求全；而對一無所有的窮人，卻沒有絲毫的同情和憐憫。 作者透過日常生活中瑣碎的活動，細緻揭示了王利發的思想特徵和內心情感，暴露了他身上的剝削階級的烙印。

第二幕王利發再出現時，已是中年的他仍然保持膽小怕事、自保私命及旺盛的、不可抑制的發家致富心理。不過在內心深處也產生了新的東西，對世事的不平及憤慨，

因此發出了“想想主意，別叫大家做亡國奴”的呼籲。

在第三幕中，王利發已是老態龍鍾，他的茶館在動盪的時代，經過自己不斷的改良奇蹟般地堅持了下來。然而世道無情，黑暗的舊社會還是吞噬了他的祖傳家業，這個不肯落在人後，沒有做過傷天害理事的小資產者在絕望的呼喊中自殺了。

作者透過他在三幕中不同的境遇，生動地再現了一個在舊社會里圓滑應變、富於混事經驗的老闆形象，刻畫出一類自私、怕事、一心向上爬的小商人、小資產階級的藝術典型。 《茶館》正是在三個代表性的時代背景中，以不變的地點，幾十年的風雨，向人們展現瞭如：王利發、常四爺等數十人的不同境遇，以及他們思想中細微的變化，使話劇達到了年代長而戲不亂，地點相同卻吸引人的效果。

這種“以人物帶動故事”的方式，不僅體現了時代的變遷，更達到了以小茶館側射大時代的目的。

這個命題太大了，展開了說能寫一篇論文了。

如果你細細的看過這部戲的話，我就可以按照你的提問來說，《茶館》這部戲的命題其實可以理解為一個偽命題，裕泰大茶館只是一個媒介，讓形形色色的人在裡面敘說著中國歷史上最黑暗的三個時期的故事，雖然時代跨度很大，但是時代的變化也只是起到襯托劇中人物境遇的作用。

比如第一幕。裕泰的老闆王立發年輕的時候，也是正值晚清，時局相對穩定。八旗子弟、朝廷的官員以及平頭百姓等等人物在劇中穿梭，使裕泰茶館表面上生意興隆，高客滿堂，形成了一個貌似盛世的局面。這裡面的人物各個性格鮮明，有死心塌地做朝廷走狗的，有為了民族大義不惜坐牢的，也有隻求自保而保持沉默的，更有利用職權謀取一己私利的……還有很多，正是這些人物的存在才使觀眾從虛偽的繁榮當中看到社會的黑暗，也使這部戲的矛盾衝突激化到了極致，正所謂沒有矛盾衝突就沒有戲劇，我想這也是老舍先生的本意。其實如果我們把這些有著鮮明性格的人物拿掉，或者說只把那些所謂的反派人物拿掉再來看《茶館》這部戲的話，我們看到的可能就是一個天天向上的文藝片了，這部戲也就失去了他的藝術價值。

《茶館》是以人物帶動故事基本就是這個意思。