【翻譯】
昨夜，你剛踏著初霜渡過黃河，
清晨，你這浪跡天涯的遊子又吟起離別的歌。
一路上，你怎忍聽到歸雁的哀鳴?
況且，你要在雲霧飄渺的山中度過。
潼關的樹色發黃了，催動著寒冬的迫近，
長安城裡應是一片搗衣聲，伴著蒼茫夜色。
呵!朋友，萬萬不可沉醉於京都的醉酒行樂，
空讓青春年華蹉跎。
首句落筆點題，是說天亮了，離別的歌聲響起來了，點明送別的時間是在早晨。“昨夜微霜初渡河”緊承上句而來， 詩人似乎這時才忽然發現：輕霜已經悄悄地渡過河來了!擬人手法的運用，使整個詩句驟然間有了幾分動感。“初”字， 既寫出了時令的變化， 也是詩人心理活動的外在顯現。好友相聚， 其樂融融， 雖在嚴冬也覺溫暖如春; 而離別， 卻總是充滿了那麼多的涼意，於是他才在突然之間感到了寒冷， 看到了微霜。這裡的“初渡河”並不一 定是實寫， 也許秋霜早就降臨了， 只是因為今日離別的悲涼才使他注意到了“霜”這一客觀世界中與心境之涼相對應的存在。從作者的耳中所聞(離歌)和眼中所見(微霜)，我們不難想象他此時的感傷之情。同時，這一句也點明瞭送別時的季候——蕭瑟的深秋。
第三句是寫遠處傳來嘹唳的雁聲，這在滿懷愁緒的人聽來， 倍覺肅殺淒涼。“不堪”二字，說明詩人的痛苦已達到了極致，經受不起外界的刺激了。大雁，秋天南去，春天北歸，行蹤無定，有似旅人。“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥”，人為外物所累，就不得不放棄一些東西，而去忍受那不堪忍受的苦楚，所謂“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”。此處，作者緊扣魏萬的 “遊子” 身份， 寫出了離別的無可奈何。接著 “雲山況是客中過”是以自己的心情去體味對方。雲山， 本是令人嚮往的景緻， 而落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。既為 “客”， 則一切都由不得自己， 豈獨是美麗的風景呢?這一句既是寫魏萬， 也包含著作者自己的人生感慨。“不堪”、“況是”兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。
既明白了離別乃是人生之不可避免的事情，就該有勇氣正視它。五六兩句，便是詩人對朋友前路的殷殷矚望。關城，本是古代都城的防衛設施，這裡借指京城， 與“御苑”相呼應。涼秋九月，草木搖落， 一片蕭索。本是寒氣使樹變色， 但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣， 見樹色而知寒近， 好象是樹色把寒催來的。一個“摧”字， 把平常景物寫得有情有感，十分生動。傍晚砧聲之多，為 長安特有，“長安 一片月，萬戶搗衣聲”，詩人不用城關雄偉、御苑清華之類的壯觀來介紹長安，而是突出了傍晚的砧聲和知寒的樹色， 這其中蘊含著作者對長安的獨特感受。魏萬前此， 大概沒有到過長安，而李頎曾在那裡“傾財破產”，歷經辛酸。砧聲使人想到寒冷，而“向晚”的砧聲更讓人覺得暮色蒼蒼， 涼意侵膚。這裡， 作者用這些可感的意象暗示朋友： 長安並不是一個熱情、明媚的所在。樹色、砧聲和前句中的微霜、鴻雁一起， 構成了全詩蕭索、悽清的意境。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”是五六句的進一步深化，詩人由對朋友的暗示轉為語重心長的囑咐。這裡用“行樂處”三字虛寫長安， 與上兩句中的樹色砧聲相呼應， 一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是行樂處，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光， 輕易地消磨掉， 要抓住時機， 成就一番事業。可謂情深意切。
這首詩以長於煉句而為後人所稱道。詩人把敘事、抒情、寫景結合在一起， 極為巧妙。
【翻譯】
昨夜，你剛踏著初霜渡過黃河，
清晨，你這浪跡天涯的遊子又吟起離別的歌。
一路上，你怎忍聽到歸雁的哀鳴?
況且，你要在雲霧飄渺的山中度過。
潼關的樹色發黃了，催動著寒冬的迫近，
長安城裡應是一片搗衣聲，伴著蒼茫夜色。
呵!朋友，萬萬不可沉醉於京都的醉酒行樂，
空讓青春年華蹉跎。
首句落筆點題，是說天亮了，離別的歌聲響起來了，點明送別的時間是在早晨。“昨夜微霜初渡河”緊承上句而來， 詩人似乎這時才忽然發現：輕霜已經悄悄地渡過河來了!擬人手法的運用，使整個詩句驟然間有了幾分動感。“初”字， 既寫出了時令的變化， 也是詩人心理活動的外在顯現。好友相聚， 其樂融融， 雖在嚴冬也覺溫暖如春; 而離別， 卻總是充滿了那麼多的涼意，於是他才在突然之間感到了寒冷， 看到了微霜。這裡的“初渡河”並不一 定是實寫， 也許秋霜早就降臨了， 只是因為今日離別的悲涼才使他注意到了“霜”這一客觀世界中與心境之涼相對應的存在。從作者的耳中所聞(離歌)和眼中所見(微霜)，我們不難想象他此時的感傷之情。同時，這一句也點明瞭送別時的季候——蕭瑟的深秋。
第三句是寫遠處傳來嘹唳的雁聲，這在滿懷愁緒的人聽來， 倍覺肅殺淒涼。“不堪”二字，說明詩人的痛苦已達到了極致，經受不起外界的刺激了。大雁，秋天南去，春天北歸，行蹤無定，有似旅人。“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥”，人為外物所累，就不得不放棄一些東西，而去忍受那不堪忍受的苦楚，所謂“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”。此處，作者緊扣魏萬的 “遊子” 身份， 寫出了離別的無可奈何。接著 “雲山況是客中過”是以自己的心情去體味對方。雲山， 本是令人嚮往的景緻， 而落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。既為 “客”， 則一切都由不得自己， 豈獨是美麗的風景呢?這一句既是寫魏萬， 也包含著作者自己的人生感慨。“不堪”、“況是”兩個虛詞前後呼應，往復頓挫，情切而意深。
既明白了離別乃是人生之不可避免的事情，就該有勇氣正視它。五六兩句，便是詩人對朋友前路的殷殷矚望。關城，本是古代都城的防衛設施，這裡借指京城， 與“御苑”相呼應。涼秋九月，草木搖落， 一片蕭索。本是寒氣使樹變色， 但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣， 見樹色而知寒近， 好象是樹色把寒催來的。一個“摧”字， 把平常景物寫得有情有感，十分生動。傍晚砧聲之多，為 長安特有，“長安 一片月，萬戶搗衣聲”，詩人不用城關雄偉、御苑清華之類的壯觀來介紹長安，而是突出了傍晚的砧聲和知寒的樹色， 這其中蘊含著作者對長安的獨特感受。魏萬前此， 大概沒有到過長安，而李頎曾在那裡“傾財破產”，歷經辛酸。砧聲使人想到寒冷，而“向晚”的砧聲更讓人覺得暮色蒼蒼， 涼意侵膚。這裡， 作者用這些可感的意象暗示朋友： 長安並不是一個熱情、明媚的所在。樹色、砧聲和前句中的微霜、鴻雁一起， 構成了全詩蕭索、悽清的意境。
“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”是五六句的進一步深化，詩人由對朋友的暗示轉為語重心長的囑咐。這裡用“行樂處”三字虛寫長安， 與上兩句中的樹色砧聲相呼應， 一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是行樂處，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光， 輕易地消磨掉， 要抓住時機， 成就一番事業。可謂情深意切。
這首詩以長於煉句而為後人所稱道。詩人把敘事、抒情、寫景結合在一起， 極為巧妙。