關於臺灣綜藝步步衰退，我認為原因主要有兩點:一是沒錢，二是固步自封。

首先，我們來看沒錢這個問題。我對臺灣何時迴歸大陸這個問題一直比較關心，所以常找一些與大陸有關的臺灣綜藝節目。一些臺灣綜藝人談到兩岸綜藝節目製作成本的差額，常常是驚呼連連。據稱，臺灣製作一集節目成本一般在100萬臺幣以內，而大陸卻能達到數千萬人民幣。在這個沒有錢寸步難行的時代，臺灣綜藝難免會面臨窘境。

再者是臺灣綜藝節目製作人固步自封，缺乏創新。20年前還是臺灣娛樂圈的天下，但20年後的臺灣綜藝和20年前比卻沒什麼變化。還是訪談節目，依靠大尺度話題拉收視，現場佈置也有著濃濃的時代感。臺灣綜藝陷在過去的輝煌中不願醒來，步步衰退也就成了必然。黃金節目《康熙來了》都已經停播，其他節目又能堅持多久？

沒錢又沒創意，臺灣綜藝不衰退誰會衰退呢。

臺灣綜藝最火的時期應該是國內綜藝尚未起步的21世紀初10年。《我猜》《康熙來了》《超級星光大道》等綜藝飄過臺灣海峽傳播了過來，羅志祥、歐弟、陳漢典、蔡康永、大s、小s、哈林、陶晶瑩等綜藝咖成為粉絲們口中的活寶大咖。時至今日，即使《康熙》等已經停播，每到金馬金鐘頒獎的時候，都能感受到這些主持人渾身是梗的綜藝感。

臺灣綜藝衰退的原因，大致可以分為內外兩因。內因當然是人才的流失。和香港電影衰敗一樣，港人北上，導演藝人到內地大肆收割累積的知名度和影響力，用大票房進行變現，臺灣的綜藝咖們也紛紛在內地找到了自己新的舞臺：《中國好聲音》裡的哈林，《蒙面唱將》裡有陶晶瑩和ella，蔡康永在《奇葩說》裡瘋狂賣高階雞湯，歐弟和《天天向上》當年相得益彰。更大的平臺、更廣的受眾、更靈活的節目形式，直接對臺灣綜藝形成釜底抽薪之勢。他們搶不過財大氣粗的內地電視臺和節目製作商。

外因則是固步自封。依然以內地為例，雖然原創不行，但是借鑑南韓、荷蘭、美國的綜藝模式打造的本土化節目，一檔接一檔火爆：《爸爸去哪兒》《跑男》《中國好聲音》《蒙面唱將》《吐槽大會》等等，每一檔節目都認真做了本土化的改革，也深深挖掘了觀眾的心理。相比在網路下載臺灣綜藝，有時候對一些芭樂梗似懂非懂，這些直接喂到嘴邊的綜藝更受內地觀眾歡迎。而臺灣本土綜藝因為經費人才視野等完全跟不上這個步伐。以《跑男》為例，每一期幾十個機位、上百人節目組飛行到捷克拍攝一期、一週的播出週期要求的快速剪輯編輯，完全不是普通小平臺能做好的。臺灣綜藝最終落後於南韓日本內地，根源還是生產力跟不上了，以往的優勢在快速迭代的時代裡變成了劣勢。

前幾天看央視新聞評論部主任孫玉勝的《十年》，回憶當年央視第一次搞72小時直播，選在了香港迴歸這個大節點上。因為是第一次，如何架機位、切訊號、補充空擋期、組織嘉賓、處理突發情況等，都沒有經驗，甚至出現了長時間沒有人說話只有畫面的尷尬。而對面的英國BBC則有幾十年經驗，完全比了下去。但是兩年後的1999年，還是這幫媒體人，已經超水平完成了48小時澳門迴歸直播，幾乎做到了零失誤。這就是看得見的進步。時至今日，別說搞72小時直播，就是直播七天七夜，以央視的實力和媒體綜合能力也應付得來。

部分內容低俗且綜藝太過於固步自封沒有創新性,再加之內地綜藝實力越發強勁帶來的對不衝擊,所以慢慢會呈現這樣的趨勢。