《韓熙載夜宴圖》是五代畫家顧閎中受南唐後主李煜指派所作，是中國十大傳世名畫之一，也是華人物畫的頂尖之作。
南唐後主李煜擔心政權的穩定，對在南唐做官的北方人十分猜疑。而韓熙載正是一名從北方逃亡到南朝的名門望族，且在南唐位高權重，這更加引起了李煜的猜疑，於是派畫院待詔顧閎中到韓熙載的家中探看實情。韓熙載為了避禍，選擇整日縱情聲色來遠離朝廷的鬥爭，並在顧閎中面前故意表現自己沉湎玩樂、無心過問政治的一面，顧閎中將在韓熙載家中看到的情景繪製成畫呈現給李煜，因此就有了這幅《韓熙載夜宴圖》。
五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》
《韓熙載夜宴圖》描繪了韓熙載在家設夜宴的完整場面，夜宴分為五個階段，每一段以一扇屏風為自然隔界。共有琵琶演奏、六么獨舞、宴間小憩、管樂合奏、歡送賓客五段場景。在這幅鉅作中，畫有四十多個神態各異的人物，蒙太奇一樣地重複出現，各個性格突出，神情描繪自然。許多人物都有史可尋，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊並扭頭望著她。長案的兩端坐著韓熙載的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑等。
畫面轉入第二階段，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈歡快。其中有一個和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態，完全符合這個特定人物的特定神情。
第三階段描繪的是宴會進行中間的休息場面，人物安排相對鬆散。韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的一個間歇，整體氣氛舒緩放鬆。
第四階段人物疏密有致，樂隊的吹奏調動了宴會的歡樂氣氛。韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話。奏樂者排成一列，參差婀娜，各有不同的動態，統一之中顯出變化，似乎畫面中瀰漫著清澈悅耳的音樂。
第五階段的畫面描繪宴會結束，賓客們紛紛離去以及韓熙載依依不捨的道別場景。
《韓熙載夜宴圖》是五代畫家顧閎中受南唐後主李煜指派所作，是中國十大傳世名畫之一，也是華人物畫的頂尖之作。
南唐後主李煜擔心政權的穩定，對在南唐做官的北方人十分猜疑。而韓熙載正是一名從北方逃亡到南朝的名門望族，且在南唐位高權重，這更加引起了李煜的猜疑，於是派畫院待詔顧閎中到韓熙載的家中探看實情。韓熙載為了避禍，選擇整日縱情聲色來遠離朝廷的鬥爭，並在顧閎中面前故意表現自己沉湎玩樂、無心過問政治的一面，顧閎中將在韓熙載家中看到的情景繪製成畫呈現給李煜，因此就有了這幅《韓熙載夜宴圖》。
五代 顧閎中 《韓熙載夜宴圖》
《韓熙載夜宴圖》描繪了韓熙載在家設夜宴的完整場面，夜宴分為五個階段，每一段以一扇屏風為自然隔界。共有琵琶演奏、六么獨舞、宴間小憩、管樂合奏、歡送賓客五段場景。在這幅鉅作中，畫有四十多個神態各異的人物，蒙太奇一樣地重複出現，各個性格突出，神情描繪自然。許多人物都有史可尋，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明則在她左邊並扭頭望著她。長案的兩端坐著韓熙載的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑等。
畫面轉入第二階段，描繪了韓熙載親自為舞伎擊鼓，氣氛熱烈歡快。其中有一個和尚拱手伸著手指，似乎是剛剛鼓完掌，眼神正在注視著韓熙載擊鼓的動作而沒有看舞伎，露出一種尷尬的神態，完全符合這個特定人物的特定神情。
第三階段描繪的是宴會進行中間的休息場面，人物安排相對鬆散。韓熙載在侍女們的簇擁下躺在內室的臥榻上，一邊洗手，一邊和侍女們交談著，也是整個畫卷所表現的夜宴情節的一個間歇，整體氣氛舒緩放鬆。
第四階段人物疏密有致，樂隊的吹奏調動了宴會的歡樂氣氛。韓熙載換了便服盤膝坐在椅子上，正跟一個侍女說話。奏樂者排成一列，參差婀娜，各有不同的動態，統一之中顯出變化，似乎畫面中瀰漫著清澈悅耳的音樂。
第五階段的畫面描繪宴會結束，賓客們紛紛離去以及韓熙載依依不捨的道別場景。