用硬筆書法來寫軟筆字帖，當然可以。但是毛筆和硬筆是不同的兩碼事，所以這裡面就牽扯到一個問題，當你用硬筆來寫古人的軟筆書法的時候，有些東西要不要全部表現出來呢?

我認為可以視情況而定，從書法的三個要素：筆法、間架結構和章法上，可以進行如下分析：

一、筆法

在筆法上，某些地方，硬筆和軟筆其實表現是一樣的。比方說對於中鋒的運用，對於方筆和圓筆的使用，道理上是一致的。

但是軟筆與硬筆還是不同的。軟筆的筆毛是獸毛，獸毛的特點是軟而且轉動靈活，因此有八面出鋒的說法，而這樣的特點在軟筆書法的筆法上就體現為筆畫形態的多姿多彩。

硬筆就不同了，有些是金屬性質的筆頭，堅硬而且方向有且只有一個，可以說軟筆書法是多維的，而硬筆書法是一維的。軟筆可上可下可左可右可前可後，而硬筆只有前後左右的一維世界，所以在表現力和穿透力上自然不如軟筆，因此在筆畫上就顯得相對單調。

那麼這個時候，如果我們還是強求硬筆書法要表現出軟筆那種精神姿態，顯然是不科學的，也是不可能的，所以，硬筆書法在寫軟筆字帖的時候，應該對其中所不能表現的東西進行抽象化處理。筆法上不能表現的，可以轉為章法和間架結構上去表現。

二、結構

在間架結構上，軟筆和硬筆之間的區分不太大。但是間架結構的本質是書法中筆畫和筆畫之間的安排，而既然軟筆所寫出來的筆畫和硬筆所寫出來的筆畫是相當不一樣的，那麼這兩者之間的結構上的安排也應該有所區分。

並且相對於軟筆書法，硬筆書法更考究一個人的結構安排，而軟筆則是筆法結構缺一不可的，側重點不同，則書寫方式也就各異了。

因此，在用硬筆臨寫軟筆字帖的時候，一定要注意軟筆字帖的間架結構上的安排，對於因筆法安排而作相應調整的結構應該靈活的進行變形，保證用硬筆寫的軟筆書法一樣有味道。

三、章法佈局

無論軟筆字帖還是硬筆字帖，都很講究章法，章法是一個書法作品整體的表現和對人整體上的一個印象，在臨寫軟筆書法的時候，要注意軟筆字帖章法之間的安排佈局，硬筆所書寫的筆畫、結構空間都很有限，因此表現的也十分的狹小。

相反，軟筆就表現和豐富的細節和多樣化的展現場景，在每一個筆畫細微的地方都能看到其中最真實的地方。

因此，對於我們來說，要想用硬筆把軟筆字帖寫好，章法是必須要注意的一個問題。

書法練習三大技能：其一為筆畫書寫的筆法；其二為筆畫以及筆畫組成的偏旁部首的結構佈局；其三是以文字為單位的佈局技巧。

精緻的筆畫肯定為楷書錦上添花，無可爭議。只是硬筆小楷要表現出筆畫各種形態各種特色更為不易。因為字型太小，要展現筆畫空間餘地太小，這也是沒能人人成為書法家的原因。

但是我們還是可以借鑑毛筆楷書法大字的筆畫處理技巧，並在硬筆書寫中加以運用。比如筆畫中總是表現一下起筆、收筆、折筆的筆鋒，更能體現楷書的力量感，表現出那種楷書鐵畫銀勾的感覺。

看得出趙賀新先生的硬筆筆畫功夫，就這筆畫功夫讓硬筆的精巧味道全出。

毛筆楷書發展到現在已可以分為工筆楷書與普通寫意楷書了。硬筆楷書同樣可以如此分類，工筆楷書注重筆畫起筆到行筆到折筆，最後到收筆各個部分精工書寫，功夫一步不落。

工筆楷書筆畫書寫的基本技巧----"一畫三段寫"分段各個擊破筆畫各個部分。

圖示：楷書書寫中筆畫三分段基本技巧

圖示：楷書筆畫參考圖

總體而言，書法最重要的技術在於佈局。好在楷書佈局以平衡均等佈局為主基調，相對容易掌握。堪稱書法之"神"的結構的失敗，基本代表書法的失敗。合理的結構基礎又能表現出良好的筆法形態，這樣的筆法就是"書法的形"。神形俱佳的書法必然是好書法。