《安家》和《完美關係》兩部職場劇大結局，觀眾們一邊打著低分、罵著演技的同時，一邊辛辛苦苦的追完。
說到職場劇，離不開的就是職場女人，放在現實社會之中，這也是一個尖銳的社會問題。
仔細看看，電視劇中將職場中的女性分為了三個型別。
型別一：一女養全家，重男又輕女
原生家庭的問題，往往是造成職場女性困境的最大原因。在《安家》之中，房似錦只是一個房產中介，家裡卻有個恨不得吸乾女兒血的媽媽和談戀愛都跟姐姐要錢的無能弟弟。城市中工作的房似錦，成為了全家人的“搖錢樹”。
無獨有偶，電視劇《歡樂頌》中，樊勝美同樣面臨著“吸血家庭”的困境，相較更甚。房似錦最起碼有徐姑姑和她共同分擔，可是樊勝美卻只能獨自承受，連自己喜歡的人，都因為樊勝美原生家庭的拖累，離她而去。
再說另外一部劇《都挺好》，雖說不是職場劇，可是蘇明玉頂著父親還有兩個不像哥哥的哥哥的壓力，活得異常艱辛。
這是很多女性在現實生活中面臨的難題：一邊是工作的壓力，一邊是重男輕女原生家庭的不公，這樣的的題材，難免能夠引起大家的共鳴。不過，時代在發展，重男輕女這個梗還是希望各大編劇能夠放過！
型別二：職場女強人，情場不得意
在電視劇《完美關係》中，陳數飾演的斯黛拉在職場上面叱吒風雲，外貌也數一數二，可是家中的老公卻暗自出軌，一氣之下斯黛拉收集老公出軌證據，高調宣佈離婚。
在《安家》之中，闞太太和先生白手起家，闞太太能力十足，還養育了四個兒女，可是老公有錢就變壞，偷偷外在偷腥。
型別三 ：全職工作狂，愛情靠邊站
好不容易等來了不靠男人、沒有壓迫、獨立思考的職場女人型別，卻發現編劇仍然不肯手下留情。
比如《我的前半生》中的唐晶，十分獨立而且能力強，工作能力也一流，可是事業重於感情的她卻因此失去了自己的愛情。暗地裡，也戳痛了那些拼搏事業無暇談戀愛甚至結婚的年輕人。
不得不說，在電視劇中，職場女性確實越來越多的出現，但是為了構造矛盾而出現的架空人物，往往給人不真實的感覺，憑什麼女強人就不能愛情事業雙豐收呢？
《安家》和《完美關係》兩部職場劇大結局，觀眾們一邊打著低分、罵著演技的同時，一邊辛辛苦苦的追完。
說到職場劇，離不開的就是職場女人，放在現實社會之中，這也是一個尖銳的社會問題。
仔細看看，電視劇中將職場中的女性分為了三個型別。
型別一：一女養全家，重男又輕女
原生家庭的問題，往往是造成職場女性困境的最大原因。在《安家》之中，房似錦只是一個房產中介，家裡卻有個恨不得吸乾女兒血的媽媽和談戀愛都跟姐姐要錢的無能弟弟。城市中工作的房似錦，成為了全家人的“搖錢樹”。
無獨有偶，電視劇《歡樂頌》中，樊勝美同樣面臨著“吸血家庭”的困境，相較更甚。房似錦最起碼有徐姑姑和她共同分擔，可是樊勝美卻只能獨自承受，連自己喜歡的人，都因為樊勝美原生家庭的拖累，離她而去。
再說另外一部劇《都挺好》，雖說不是職場劇，可是蘇明玉頂著父親還有兩個不像哥哥的哥哥的壓力，活得異常艱辛。
這是很多女性在現實生活中面臨的難題：一邊是工作的壓力，一邊是重男輕女原生家庭的不公，這樣的的題材，難免能夠引起大家的共鳴。不過，時代在發展，重男輕女這個梗還是希望各大編劇能夠放過！
型別二：職場女強人，情場不得意
在電視劇《完美關係》中，陳數飾演的斯黛拉在職場上面叱吒風雲，外貌也數一數二，可是家中的老公卻暗自出軌，一氣之下斯黛拉收集老公出軌證據，高調宣佈離婚。
在《安家》之中，闞太太和先生白手起家，闞太太能力十足，還養育了四個兒女，可是老公有錢就變壞，偷偷外在偷腥。
型別三 ：全職工作狂，愛情靠邊站
好不容易等來了不靠男人、沒有壓迫、獨立思考的職場女人型別，卻發現編劇仍然不肯手下留情。
比如《我的前半生》中的唐晶，十分獨立而且能力強，工作能力也一流，可是事業重於感情的她卻因此失去了自己的愛情。暗地裡，也戳痛了那些拼搏事業無暇談戀愛甚至結婚的年輕人。
不得不說，在電視劇中，職場女性確實越來越多的出現，但是為了構造矛盾而出現的架空人物，往往給人不真實的感覺，憑什麼女強人就不能愛情事業雙豐收呢？