首先，藝術品自身所包含的各種價值決定其價格的主體部分。這些價值包括作品的藝術價值、歷史價值和包括文獻研究、考古研究、裝飾審美等實用價值。藝術品所包含的價值種類越多，各種價值程度越高，反映在市場交易中的價格也就會越高。比如，古代文物可能比當代藝術品價值要多一些，從而價格也許就會貴一些；創作得精緻美觀的作品就比那些其他價值相差不多但沒那麼漂亮的作品價格也許就高一些。
第二，藝術品在市場上的稀缺性也決定了價格的一部分。由於價格反映市場的供需關係，因此，存世量少的稀缺品比起那些存世量較大的藝術品更會得到較高的價格，正如俗語所講，物以稀為貴。有時候，藝術品的價值可能沒那麼多或高，但由於需求遠大於供給造成的供不應求，也可能形成價格更貴的情況。
第三，藝術家或者是作品的知名度同樣也能起到影響其價格的作用。透過畫廊包裝、舉辦展覽、作品獲藝術獎等推廣方式使得藝術家或作品知名度有很大提高，自然也能形成其作品價格上的提升。實際上，知名度高的作品有利於增加收藏者的投資回報率，也能增添收藏者的心理滿足感。最近，達芬奇的那張《救世主》賣出世界最高價4.5億美元，是因為作品藝術價值、歷史價值等非常高嗎？不一定，主要是達芬奇知名度高以及作品存世量少造成的。為什麼一些藝術家做了各類學會機構的領導也能提高其作品的價格？實際上反映出的就是知名度因素也許可以提高其作品未來獲利的潛力。
第四，藝術品創作過程中的成本和投入。從勞動價值論的角度上看，一個產品價格高，主要在於其生產過程中所投入的時間長短，投入的材料多少，投入的成本大小，投入的人工多少決定的。而藝術品不完全等同於工業產品，其價格與投入成本有些關係，但絕大部分與此無關，而與上述三條中的因素相關。比如，藝術家的大作品一般比小作品貴，藝術家的油畫作品一般比自己的國畫作品價格高等。我們可以把上述三條價格因素稱為附加價格，把投入成本形成的價格叫做基礎價格，附加價格的作用要遠大於基礎價格。
市場上如何定價最為合理呢？商店定價銷售由於是賣家主觀定價因此缺乏市場的客觀性；買賣雙方討價還價式的議價相對要合理一些，但因為透明度不高導致市場資訊存在非對稱性，因此價格也不會十分精準。只有在公開舉行的拍賣活動中，透過充分公開告知、展示和競價，將各種價值需求、放在一起比較和競價，使得市場資訊更加公開、透明與對稱，這樣產生出的價格才相對能比較準確地反映出此時此地此件藝術品的真正價格。
首先，藝術品自身所包含的各種價值決定其價格的主體部分。這些價值包括作品的藝術價值、歷史價值和包括文獻研究、考古研究、裝飾審美等實用價值。藝術品所包含的價值種類越多，各種價值程度越高，反映在市場交易中的價格也就會越高。比如，古代文物可能比當代藝術品價值要多一些，從而價格也許就會貴一些；創作得精緻美觀的作品就比那些其他價值相差不多但沒那麼漂亮的作品價格也許就高一些。
第二，藝術品在市場上的稀缺性也決定了價格的一部分。由於價格反映市場的供需關係，因此，存世量少的稀缺品比起那些存世量較大的藝術品更會得到較高的價格，正如俗語所講，物以稀為貴。有時候，藝術品的價值可能沒那麼多或高，但由於需求遠大於供給造成的供不應求，也可能形成價格更貴的情況。
第三，藝術家或者是作品的知名度同樣也能起到影響其價格的作用。透過畫廊包裝、舉辦展覽、作品獲藝術獎等推廣方式使得藝術家或作品知名度有很大提高，自然也能形成其作品價格上的提升。實際上，知名度高的作品有利於增加收藏者的投資回報率，也能增添收藏者的心理滿足感。最近，達芬奇的那張《救世主》賣出世界最高價4.5億美元，是因為作品藝術價值、歷史價值等非常高嗎？不一定，主要是達芬奇知名度高以及作品存世量少造成的。為什麼一些藝術家做了各類學會機構的領導也能提高其作品的價格？實際上反映出的就是知名度因素也許可以提高其作品未來獲利的潛力。
第四，藝術品創作過程中的成本和投入。從勞動價值論的角度上看，一個產品價格高，主要在於其生產過程中所投入的時間長短，投入的材料多少，投入的成本大小，投入的人工多少決定的。而藝術品不完全等同於工業產品，其價格與投入成本有些關係，但絕大部分與此無關，而與上述三條中的因素相關。比如，藝術家的大作品一般比小作品貴，藝術家的油畫作品一般比自己的國畫作品價格高等。我們可以把上述三條價格因素稱為附加價格，把投入成本形成的價格叫做基礎價格，附加價格的作用要遠大於基礎價格。
市場上如何定價最為合理呢？商店定價銷售由於是賣家主觀定價因此缺乏市場的客觀性；買賣雙方討價還價式的議價相對要合理一些，但因為透明度不高導致市場資訊存在非對稱性，因此價格也不會十分精準。只有在公開舉行的拍賣活動中，透過充分公開告知、展示和競價，將各種價值需求、放在一起比較和競價，使得市場資訊更加公開、透明與對稱，這樣產生出的價格才相對能比較準確地反映出此時此地此件藝術品的真正價格。