絕句是四句，第一句起，第二句承，第三句轉，第四句合，比較明顯。
律詩是八句（四聯），一般來說，可以分為：
一、二句，首聯——“起”，
三、四句，頷聯——“承”，
五、六句，頸聯——“轉”，
七、八句，尾聯——“合”。
[例]《旅夜書懷》 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
“細草微風岸，危檣獨夜舟”。首聯是起，以介紹景物、地點、時間來開頭。景物——“細草”；“微風”、地點——船上；時間——夜晚。這個跟寫抒情散文的開頭有一些相似。
但是，不是每一首詩都是這樣開頭的，只是寫以景抒情的詩，一般是這樣開頭的。比如說前面講過的一首七絕《學詩悟道》，就不是以寫景開頭。直接寫事由，寫詩開頭有多種方法，以後再講。
再就是你所寫的景要與抒發的感情色彩相符合，杜甫詩的前兩句描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。765年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，透過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。
“星垂平野闊，月湧大江流”。頷聯是承，就是承接首聯寫意，人在舟中，先看天幕，後看大江。
所謂承，就是承接首聯的寫意，進一步深入、細緻，不能再停留在首聯的寫景上了，不然，就顯得不利索，反覆無常了，必須具體描述，給人有一種在意思上遞進的感覺。
同時兩句的意思不得合掌，一句寫動，另外一句就寫靜，一句寫遠處，另外一句就寫近處。大家過細看：“星垂平野闊”，這一句就是寫的靜和遠處；“月湧大江流”，這一句就是寫的動和近處。一靜一動，一遠一近，是避免合掌的。這個是破解合掌的方法之一，我以後再講。
第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。
“名豈文章著，官應老病休”。頸聯是轉，頸聯轉到主題，抒發感慨：那些達官貴人哪裡是文章好升上去的；我這個小官，又老又病，人家叫我退休呢！
所以說，頸聯必須切入主題思想，如果還按照頷聯的方法寫下去，
絕句是四句，第一句起，第二句承，第三句轉，第四句合，比較明顯。
律詩是八句（四聯），一般來說，可以分為：
一、二句，首聯——“起”，
三、四句，頷聯——“承”，
五、六句，頸聯——“轉”，
七、八句，尾聯——“合”。
[例]《旅夜書懷》 杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官應老病休。
飄飄何所似？天地一沙鷗。
“細草微風岸，危檣獨夜舟”。首聯是起，以介紹景物、地點、時間來開頭。景物——“細草”；“微風”、地點——船上；時間——夜晚。這個跟寫抒情散文的開頭有一些相似。
但是，不是每一首詩都是這樣開頭的，只是寫以景抒情的詩，一般是這樣開頭的。比如說前面講過的一首七絕《學詩悟道》，就不是以寫景開頭。直接寫事由，寫詩開頭有多種方法，以後再講。
再就是你所寫的景要與抒發的感情色彩相符合，杜甫詩的前兩句描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫於無奈。765年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裡不是空泛地寫景，而是寓情於景，透過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。
“星垂平野闊，月湧大江流”。頷聯是承，就是承接首聯寫意，人在舟中，先看天幕，後看大江。
所謂承，就是承接首聯的寫意，進一步深入、細緻，不能再停留在首聯的寫景上了，不然，就顯得不利索，反覆無常了，必須具體描述，給人有一種在意思上遞進的感覺。
同時兩句的意思不得合掌，一句寫動，另外一句就寫靜，一句寫遠處，另外一句就寫近處。大家過細看：“星垂平野闊”，這一句就是寫的靜和遠處；“月湧大江流”，這一句就是寫的動和近處。一靜一動，一遠一近，是避免合掌的。這個是破解合掌的方法之一，我以後再講。
第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波湧，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。
“名豈文章著，官應老病休”。頸聯是轉，頸聯轉到主題，抒發感慨：那些達官貴人哪裡是文章好升上去的；我這個小官，又老又病，人家叫我退休呢！
所以說，頸聯必須切入主題思想，如果還按照頷聯的方法寫下去，