這個從兩點分析，一個是從故事內說起，黃衫女子當然是楊過和小龍女的後人，然而楊龍的後人究竟過著怎樣的生活，卻是不得而知；透過黃衫女子和丐幫的史紅石的對話，從中能夠看出蛛絲馬跡，就是：楊龍的後人，似乎仍然是隱居在終南山種的活死人墓。
當然，黃衫女子距離楊龍二人已經將近百年，她不可能是兩人的第一代後人，那麼顯然兩人的後人也依舊需要出走江湖，否則肯定也不能傳承下來；但至少在黃衫女子出場之時，她應該仍舊是一個人獨自隱居在古墓，這一點從史紅石的話語中能夠看出，而且她“面板蒼白毫無血色”，顯然是終年隱居古墓的證明。
一個人獨居古墓，所以一門心思放在某些事物之上是順理成章的事情，大概黃衫女子就是喜歡彈琴吹簫，排解消遣而已。
另一點，從故事外來說，金庸這麼寫，大概是為了渲染一種神秘的氣氛；黃衫女子的姓名不詳，但出場極為華麗，翩翩若仙。這或許是金庸對於《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》時代的一種懷念，郭靖楊過張無忌，是這三部曲的三代主角，金庸對於自己付出了極大心血塑造的郭楊兩人，是很得意也很留戀的吧……即便二人已經逝去多年，但依然隱隱存在於江湖之上，暗暗地影響著江湖走向。
郭靖的影響不用多說，倚天劍和屠龍刀本就是郭靖和黃蓉所鑄，可以說影響了《倚天屠龍記》整本書的走向；而楊過這條線，就比較隱藏暗伏了。他本身就已經不問世事，和小龍女隱居古墓，而後人的出場自然也是一樣的神秘莫測，有如神明；就如同楊過當時發現獨孤求敗的劍冢，覺得是遭逢奇遇，世外高人，如今他自己卻也已經成為了傳奇，他的後人，也一樣是世外高人的形象了。
這個從兩點分析，一個是從故事內說起，黃衫女子當然是楊過和小龍女的後人，然而楊龍的後人究竟過著怎樣的生活，卻是不得而知；透過黃衫女子和丐幫的史紅石的對話，從中能夠看出蛛絲馬跡，就是：楊龍的後人，似乎仍然是隱居在終南山種的活死人墓。
當然，黃衫女子距離楊龍二人已經將近百年，她不可能是兩人的第一代後人，那麼顯然兩人的後人也依舊需要出走江湖，否則肯定也不能傳承下來；但至少在黃衫女子出場之時，她應該仍舊是一個人獨自隱居在古墓，這一點從史紅石的話語中能夠看出，而且她“面板蒼白毫無血色”，顯然是終年隱居古墓的證明。
一個人獨居古墓，所以一門心思放在某些事物之上是順理成章的事情，大概黃衫女子就是喜歡彈琴吹簫，排解消遣而已。
另一點，從故事外來說，金庸這麼寫，大概是為了渲染一種神秘的氣氛；黃衫女子的姓名不詳，但出場極為華麗，翩翩若仙。這或許是金庸對於《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》時代的一種懷念，郭靖楊過張無忌，是這三部曲的三代主角，金庸對於自己付出了極大心血塑造的郭楊兩人，是很得意也很留戀的吧……即便二人已經逝去多年，但依然隱隱存在於江湖之上，暗暗地影響著江湖走向。
郭靖的影響不用多說，倚天劍和屠龍刀本就是郭靖和黃蓉所鑄，可以說影響了《倚天屠龍記》整本書的走向；而楊過這條線，就比較隱藏暗伏了。他本身就已經不問世事，和小龍女隱居古墓，而後人的出場自然也是一樣的神秘莫測，有如神明；就如同楊過當時發現獨孤求敗的劍冢，覺得是遭逢奇遇，世外高人，如今他自己卻也已經成為了傳奇，他的後人，也一樣是世外高人的形象了。