影片《二十二》以2014年中國內地倖存的22位“慰安婦”為大背景，以個別老人和長期關愛她們的個體人員口述，串聯展現出她們的生活現狀。全片無解說、無歷史畫面，音樂僅片尾響起，旨在儘量客觀記錄這些老人的現實生活。平實的記錄方式，卻讓之成為國內首部破億紀錄片，不得不說其影響與意義重大。

這個時候衝擊奧斯卡紀錄片併入圍，個人認為得獎與否並不是那麼重要了，因為我想，拍片的目的以達到。

如要用奧斯卡對電影技術方面去評判的話，《二十二》其實不乏粗糙的地方，但影片的真正意義不在於此。

用影像記錄歷史，走進影院拾起沉痛記憶，不是為了渲染悲情慘痛，更不是為了宣揚仇恨洩憤，而是因為唯有從殘酷的戰爭中吸取教訓，才能構築起捍衛持久和平的精神大壩。

日前，美國電影藝術與科學學院公佈2018年第90屆奧斯卡最佳紀錄片的名單，共170部影片，中國紀錄片《二十二》在列。

此外，名單還包括《幽靈之城》，《敘利亞的哭聲》，《臉龐，村莊》，《伊斯坦布林的貓》等已取得一些榮譽或提名的口碑佳片。

中國和迪士尼合拍《我們誕生在中國》，《追逐珊瑚》，《紐約公立圖書館》，《電影配樂傳奇》等熱門院線紀錄片也位列其中。

而紀錄片《二十二》裡的大多數老人都是如此，山西的李愛連每天在自家院子裡喂喂野貓，問它們，“你怎麼沒把你的孩子帶來？”；廣西的韋紹蘭挑水做飯，覺得“這世界真好，吃野東西都要留出這條命來看”。

《二十二》上映後排片從1%一路逆襲達到10%，豆瓣評分達到9分。2017年8月19日，上映六天後，它以10491.8萬元的票房，成為國內第一部票房過億的紀錄片。

倖存者數量是個動態的數字。此前，郭柯拍攝過《三十二》，主角是韋紹蘭和她的兒子羅善學。有些人始終不願公開身份，也有最近兩年才發現的倖存者。中國“慰安婦”問題研究中心主任、上海師範大學教授蘇智良是《二十二》的歷史顧問，從上世紀90年代開始，他調查發現了200多位倖存者。目前他能確認的倖存者有14位。

南韓有一個叫李成延的明星，上世紀90年代非常有名。2004年2月，她拍攝了一套以“慰安婦”為題材的人體寫真集，結果遭到整個社會的譴責，最後李成延下跪，策劃公司社長剃光頭，向倖存者道歉。

消費歷史、消費倖存者的事情很多。我們這個社會很多元，年輕人有各種想法，有去柏林行納粹禮被拘捕的，也有人跑到四行倉庫身穿日軍軍官服拍紀念照的。還有年輕人在看《二十二》的時候笑出聲，被周圍觀眾譴責。當然任何時候都有這樣的人，但為人行事要有底線。

《二十二》的一個意義就是，透過對這個群體的凝視回望，讓觀眾看看我們的歷史。因為歷史和現在、未來是連線在一起的，這樣才能走好我們的路。