日本的建築屬於東方特點建築就好比歐洲各國建築的類似一樣，你不能跟為日本建築有自己的特色，從江戶時期，他們都與中國截然不同，日本人與華人是沒血緣的，但是南韓人就不同了。南韓人甚至很多建築上都寫著中國繁體文字，他們是高麗只是以前與國土連在一起的一個地方罷了，完全模仿中國的建築，在加以裝修。

在日本人眼裡，南韓經濟之所以能夠騰飛發展，取得漢江奇蹟，離不開日本的支援。同樣，日本人在看中國的經濟發展時，同樣也認為，中國經濟的發展，日本的“日元貸款”（ODA）發揮了很大作用，他們認為華人反而不大瞭解這段歷史，甚至有點恩將仇報的感覺。

迴歸正題。

南韓演藝現在風靡亞洲。但是追根溯源，的確南韓的演藝裡，早期都吸收了日本的元素或者是受到了影響。

在南韓經濟騰飛之前，日本跟南韓同屬美國的盟國，而且日語和韓語比較相似，對於南韓人來說，日語並不難，這成為了日本文化蔓延，南韓得以很快習得的因素之一。經濟上，日本先發展，後又加大了對南韓、臺灣、東南亞的投資，日本的流行文化也隨著經濟的擴張，來到這些國家和地區。

上世紀8、90年代，日本的藝能深深影響著臺灣、香港、南韓、東南亞等地區，一度盛況空前。木村拓哉等日本流行偶像，不但成為臺灣年輕人的偶像，也成為了南韓年輕人的偶像。值得注意的是，早期香港的流行文化，也是南韓人所追逐的目標之一，張國榮等以及香港電影在那時的南韓，都擁有強大的影響力。

在這樣的時空背景下，日本的流行文化對南韓流行文化的發展，產生了比較大的影響。

比如：

一是南韓的電子舞曲以及配搭的舞蹈。在日本人看來，南韓的舞蹈裡有許多是師從日本，比如女子團體以可愛、萌為武器，以及南韓明星的舞蹈細節（比如注意手指的動作，身體的協調，以及表情的眼神等等）。

二是韓劇。早期的瑪麗蘇韓劇，有不少都是受了早年日劇的極大影響。比如《藍色生死戀》等純愛劇。

只是，到了後來，日韓兩國走上了不同的文化發展之路。

日本對文化基本上是採取民間為主體的發展原則，政府從不干預，也不制定計劃，任憑民間力量自我生長。

而且日本文化內向性越來越強。基本上從不主動對外輸出，全靠作品本身的質量。

但南韓對文化的發展態度是國家給與了強大的支援。南韓政府制定了文化振興和輸出政策，認為隨著流行文化的輸出，不但受眾對南韓的親近感增加，而且還會增加南韓商品的輸出。

這一做法，在日本人看來，是不認同而且有點瞧不起的，認為政府幹預文化。不過，南韓人認為，南韓市場狹小，終究要向世界要市場。而世界的主要市場，近的就是日本，甚至中國，遠的就是歐美。

所以南韓人學習日本的流行舞蹈，不但加入了日本的可愛、萌的感覺，也加入了歐美比較性感的追求，對歐美觀眾的意識感非常高。

從以上可以看到，日本流行文化在南韓興盛，是經濟基礎下文化外力擴充套件的自然結果。而南韓也不只是照搬，而是吸收後融入自己的特色，形成了自己的故事。

中國要走出自己的中華風，亦是如此。照搬和模仿不行，一位堅守自我，而不注意國際傳播方式，亦不行。

為什麼日本近現代流行文化輸出亞洲最佳？

衡量一個國家文化軟實力的輸出和，最佳方式是從歷史大環境，看階段性的發展的問題，政治，軍事，科技，經濟都一樣，流行文化自然也就相同了。

因日本經過“明治維新”過後，是東亞和東南亞唯一一個，趕上了世界近代工業革命的發達國家。日本在二戰過後被美國閹割，但因為當時歐美對抗蘇聯，以及北韓戰爭的問題，日本受到歐美，特別是美國的全力扶持。

在50年代、60年代日本經濟迅Sagitar飛，日本二戰前原本就是發達國家，很快便恢復元氣，文化同樣迅速崛起，大概包括以下幾個方面。

比如村上春樹，川端康成，太宰治，芥川龍之介，大江健三郎，後世還有推理文學巨頭東野圭吾等等。日本文學在世界都佔據一席，而日本推理文學絕對是亞洲第一，對於東亞文學影響深遠。

比如黑澤明，小津安二郎，溝口健二，成瀨巳喜男，小林正樹，大島渚，三池崇史等等。日本導演的作品，劍戟片和黑幫片，還有各種電影，是世界瞭解東亞文明的視窗，對東亞各國影響巨大。

日本遊戲到底有多少經典，相信不用本人在這裡盤點。《魂鬥羅》《超級瑪麗》《勇者鬥惡龍》《塞爾達傳說》《街霸》《拳皇》《最終幻想》《合金裝備》《真三國無雙》等等，太多了。

日本動畫有多少經典作品，相信也不用這裡重複，是真的不重複列了，都明白。

所以，近現代過後，日本的流行文化，文學，動畫，遊戲和影視劇等等流行文化。日本是亞洲國家除了蘇聯（蘇聯解體後，俄羅斯文化衰落，影響也不大），日本流行文化是東亞文明對於世界文化輸出得最強的國家。