電視劇《西遊記》是很多人童年的記憶，算是十分經典深入人心了。其實在30多年前 ，能製作出這樣的特技實屬不易，花了五年多的時間。拍攝《西遊記》，劇組只有一臺攝像機和一部電視臺特為《西遊記》進口的ADO特技機。所有的鏡頭都是由一個攝像師一個鏡頭一個鏡頭地拍下來的。
當時的條件很差，攝製組用兩個人推動的腳踏車來代替移動軌，在平板三輪車上放上個方桌，桌子上架上把椅子，攝像師坐在椅子上，人們推動三輪車來製造圍移鏡頭；攝像師爬到高大的如來佛像的肩膀上，拍攝唐僧師徒參拜佛像。
為了拍攝俯拍鏡頭，導演楊潔借用空軍一架灑農藥的ER18型飛機，用繩子和皮帶把攝像師捆在飛機艙門旁邊，讓他趴在飛機門口，探出身子去夠著拍下面的山景。飛機一路側著飛，攝像助理跪在攝影師後面，抱住他的腰，攝像機吊綁在飛機上。
在《西遊記》開拍之前，國內的影視劇拍攝是不會特效的。為了拍攝《西遊記》，中央電視臺特地從美國進口了一臺ADO特技機器，用於“藍幕摳像”。一開始的簡單鏡頭能順利完成，之後劇組卻不斷髮現問題：把人摳出來之後，只要一旋轉，人物形象就扁平得像紙片。後來劇組才知道，想讓人立體起來還要花5萬美元購買一個軟體，但電視臺沒捨得買軟體。
“特技機”實際上是一臺由電子計算機控制的，具有錄影、編輯、特技製作等功能的大型綜合裝置。它的特技製作功能之多、範圍之廣，據說就連設計生產它的廠家也數說不清。它可以使原錄的畫面任意放大、縮小、移動、反轉、旋轉、重疊；還可以隨意改動變畫面的色彩，模擬製作鐳射、閃光、波光、如此等等。
《西遊記》第三集《孫猴鬧天宮》中，孫悟空與天兵天將變化打鬥等光怪陸離的神奇場面；孫悟空的金箍棒隨心所欲、千變萬化；四大天王的法寶施展神威，閃耀鐳射；雷公電母的電閃雷擊；哪吒和太上老君的寶圈飛去飛來，都是直接在“特技機”上摸擬製作的。就用的這部ADO特技機完成的。
現場錄製“摳像底”和“摳像”。 所謂“摳像”，是將人物道具置單色背景前(一般用藍色或黑色幕布，視具體情況劇組有時也用過紅、綠色幕布)，錄製的畫面在“特技機”上“摳”掉背景色，再與原錄的“摳像底”相疊更加。“摳像底”就是預留有被“摳”人物或道具位置的原錄畫面，也可以是單有景物的“空畫面”。
第三集，悟空被綁上斬妖臺，刀斧手揮刀砍下，悟空雖巳身首異處卻仍能談笑自若，觀眾覺得奇怪！其實這個鏡頭就是利用“摳像”的方法制作合成的。先錄製刀斧手在斬妖臺前揮刀砍下的畫面(畫面裡沒有悟空）作“摳像底”，再用藍布分別遮蓋住“悟空’的腦袋、身體，錄下的兩個畫面在“特技機”上“摳”掉藍色，最後再將這三個畫面在“特技機”上相疊加。再如悟空在蟠挑會上變化的小人兒、香蕉；悟空騎在酒壺上倒酒；毫毛變化而成的布袋；飛進袋中的果品；蟠桃園中變化的桃子；小悟空在巨大的如來佛手掌心上走來走去；以及劇中人物的駕雲飛行、變化打鬥……等等都是這種“摳像”技術的“功勞”。
太上老君在丹爐內“火燒”孫悟空的鏡頭，觀眾感覺挺“真”，這場戲是利用夜間在攝影棚外的空地上搭景拍攝的。在演員的背後擺放一個同比例的丹爐內壁的模型，弧形的內壁上釘有一層薄鐵皮，上面塗刷滿凝固汽油。攝像機鏡頭的前面也擺放有一個塗有凝固汽油的火架作前景。實拍時，點燃凝固汽油，再用風扇吹進濃煙。經過幾個鏡頭的組結，電視畫面上就有較強的真實感了。
1984年底，有香港的電視從業者去參觀《西遊記》拍攝，給楊潔提意見：“你們的特技沒有重量感和真實感。”楊潔也有同感，當然立刻詢問解決方案，得到的答案是：“不是隻用藍幕，要把人吊起來！”於是她立刻申請去香港取經，參觀了香港無線臺（TVB）拍攝的金庸武俠劇，才明白“吊起來”，吊起來”就是要吊鋼絲。
楊潔參觀時正值無線臺新年放假，沒有專業人士解釋具體操作和技術，但她回去之後立刻成立武術特技組，用鋼絲、花輪等自己琢磨“吊人”。但她不知道，鋼絲要塗成和背景同樣的顏色才看不出來，自己琢磨來琢磨去，只能用盡量細的鋼絲帶，這樣就容易斷。
孫悟空三個師兄弟都因為鋼絲突然斷裂而摔傷過。我們現在看到的每一次騰雲駕霧，都是演員們冒著生命危險完成的。六小齡童說，自己曾經直接從四五米的高度摔下來，“地上騰起一層灰”，落地時已經昏過去，所幸無大礙。「後怕是有的，但當時也不允許你害怕。」他說，在當年，演員們都把“完成”當作頭等大事，現在劇組拍武戲要買保險，是他們無法想象的。
這部電影可說是中國影視史上的奇蹟。是無法超越經典，也反映了那一代人的敬業精神，敢問路在何方路在腳下。
電視劇《西遊記》是很多人童年的記憶，算是十分經典深入人心了。其實在30多年前 ，能製作出這樣的特技實屬不易，花了五年多的時間。拍攝《西遊記》，劇組只有一臺攝像機和一部電視臺特為《西遊記》進口的ADO特技機。所有的鏡頭都是由一個攝像師一個鏡頭一個鏡頭地拍下來的。
當時的條件很差，攝製組用兩個人推動的腳踏車來代替移動軌，在平板三輪車上放上個方桌，桌子上架上把椅子，攝像師坐在椅子上，人們推動三輪車來製造圍移鏡頭；攝像師爬到高大的如來佛像的肩膀上，拍攝唐僧師徒參拜佛像。
為了拍攝俯拍鏡頭，導演楊潔借用空軍一架灑農藥的ER18型飛機，用繩子和皮帶把攝像師捆在飛機艙門旁邊，讓他趴在飛機門口，探出身子去夠著拍下面的山景。飛機一路側著飛，攝像助理跪在攝影師後面，抱住他的腰，攝像機吊綁在飛機上。
在《西遊記》開拍之前，國內的影視劇拍攝是不會特效的。為了拍攝《西遊記》，中央電視臺特地從美國進口了一臺ADO特技機器，用於“藍幕摳像”。一開始的簡單鏡頭能順利完成，之後劇組卻不斷髮現問題：把人摳出來之後，只要一旋轉，人物形象就扁平得像紙片。後來劇組才知道，想讓人立體起來還要花5萬美元購買一個軟體，但電視臺沒捨得買軟體。
“特技機”實際上是一臺由電子計算機控制的，具有錄影、編輯、特技製作等功能的大型綜合裝置。它的特技製作功能之多、範圍之廣，據說就連設計生產它的廠家也數說不清。它可以使原錄的畫面任意放大、縮小、移動、反轉、旋轉、重疊；還可以隨意改動變畫面的色彩，模擬製作鐳射、閃光、波光、如此等等。
《西遊記》第三集《孫猴鬧天宮》中，孫悟空與天兵天將變化打鬥等光怪陸離的神奇場面；孫悟空的金箍棒隨心所欲、千變萬化；四大天王的法寶施展神威，閃耀鐳射；雷公電母的電閃雷擊；哪吒和太上老君的寶圈飛去飛來，都是直接在“特技機”上摸擬製作的。就用的這部ADO特技機完成的。
現場錄製“摳像底”和“摳像”。 所謂“摳像”，是將人物道具置單色背景前(一般用藍色或黑色幕布，視具體情況劇組有時也用過紅、綠色幕布)，錄製的畫面在“特技機”上“摳”掉背景色，再與原錄的“摳像底”相疊更加。“摳像底”就是預留有被“摳”人物或道具位置的原錄畫面，也可以是單有景物的“空畫面”。
第三集，悟空被綁上斬妖臺，刀斧手揮刀砍下，悟空雖巳身首異處卻仍能談笑自若，觀眾覺得奇怪！其實這個鏡頭就是利用“摳像”的方法制作合成的。先錄製刀斧手在斬妖臺前揮刀砍下的畫面(畫面裡沒有悟空）作“摳像底”，再用藍布分別遮蓋住“悟空’的腦袋、身體，錄下的兩個畫面在“特技機”上“摳”掉藍色，最後再將這三個畫面在“特技機”上相疊加。再如悟空在蟠挑會上變化的小人兒、香蕉；悟空騎在酒壺上倒酒；毫毛變化而成的布袋；飛進袋中的果品；蟠桃園中變化的桃子；小悟空在巨大的如來佛手掌心上走來走去；以及劇中人物的駕雲飛行、變化打鬥……等等都是這種“摳像”技術的“功勞”。
太上老君在丹爐內“火燒”孫悟空的鏡頭，觀眾感覺挺“真”，這場戲是利用夜間在攝影棚外的空地上搭景拍攝的。在演員的背後擺放一個同比例的丹爐內壁的模型，弧形的內壁上釘有一層薄鐵皮，上面塗刷滿凝固汽油。攝像機鏡頭的前面也擺放有一個塗有凝固汽油的火架作前景。實拍時，點燃凝固汽油，再用風扇吹進濃煙。經過幾個鏡頭的組結，電視畫面上就有較強的真實感了。
1984年底，有香港的電視從業者去參觀《西遊記》拍攝，給楊潔提意見：“你們的特技沒有重量感和真實感。”楊潔也有同感，當然立刻詢問解決方案，得到的答案是：“不是隻用藍幕，要把人吊起來！”於是她立刻申請去香港取經，參觀了香港無線臺（TVB）拍攝的金庸武俠劇，才明白“吊起來”，吊起來”就是要吊鋼絲。
楊潔參觀時正值無線臺新年放假，沒有專業人士解釋具體操作和技術，但她回去之後立刻成立武術特技組，用鋼絲、花輪等自己琢磨“吊人”。但她不知道，鋼絲要塗成和背景同樣的顏色才看不出來，自己琢磨來琢磨去，只能用盡量細的鋼絲帶，這樣就容易斷。
孫悟空三個師兄弟都因為鋼絲突然斷裂而摔傷過。我們現在看到的每一次騰雲駕霧，都是演員們冒著生命危險完成的。六小齡童說，自己曾經直接從四五米的高度摔下來，“地上騰起一層灰”，落地時已經昏過去，所幸無大礙。「後怕是有的，但當時也不允許你害怕。」他說，在當年，演員們都把“完成”當作頭等大事，現在劇組拍武戲要買保險，是他們無法想象的。
這部電影可說是中國影視史上的奇蹟。是無法超越經典，也反映了那一代人的敬業精神，敢問路在何方路在腳下。