說這句話 你是真的井底之蛙了吧 《秦時明月》《星遊記》《不良人》太多的好動漫了 為什麼一定要盯著那些 不好的動畫 咱們中國的動漫已經開始崛起 以後也會更好的 對於這個動漫培養的這個土壤 已經越來越肥沃了

中國第一部大型武俠CG/3D（電腦三維動畫）動漫連續劇，靈感來源於溫世仁原著小說。該片於2007年春節期間在中國的全國各地首映。時代背景從秦始皇兼併六國，建立中國第一個帝國開始，到咸陽被楚軍攻陷結束，時間跨度30年，講述一個體內流淌英雄之血的少年——荊天明，最終成長為蓋世英雄，憑一己之力改變歷史程序的熱血勵志故事。該劇融武俠、奇幻、歷史於一體，引領觀眾親歷兩千年前風起雲湧、瑰麗多姿的古中國世界，在濃郁的“中國風”中注入鮮明的時代感。中國第一部大型武俠CG/3D（電腦三維動畫）動漫連續劇，靈感來源於溫世仁原著小說。該片於2007年春節期間在中國的全國各地首映。時代背景從秦始皇兼併六國，建立中國第一個帝國開始，到咸陽被楚軍攻陷結束，時間跨度30年，講述一個體內流淌英雄之血的少年——荊天明，最終成長為蓋世英雄，憑一己之力改變歷史程序的熱血勵志故事。該劇融武俠、奇幻、歷史於一體，引領觀眾親歷兩千年前風起雲湧、瑰麗多姿的古中國世界，在濃郁的“中國風”中注入鮮明的時代感。

《端腦》，中國原創科幻、推理漫畫，在這個故事裡，《端腦》被用來描述由兩個平行宇宙空間所構成的龐大系統。故事從一個看似普通實則充滿不可思議的未解殺人案開始，盤根錯節，步步驚心，主人公們身陷其泥淖深淵無法逃脫，只有反守為攻尋找真相。就在主人公們鍥而不捨的追查中，他們逐步揭開了掩藏在整個宇宙中的巨大秘密······

平靜安詳的元泱境界，每隔333年，總會有一個神秘而恐怖的異常生物重生，它就是魁拔！魁拔的每一次出現，都會給元泱境界帶來巨大的災難！即便是天界的神族，也在劫難逃。在天地兩界各種力量的全力打擊下，魁拔一次次被消滅，但又總是按333年的週期重新出現。魁拔紀元1664年，天神經過精確測算後，在魁拔甦醒前一刻對其進行毀滅性打擊。但誰都沒有想到，由於一個差錯導致新一代魁拔成功地逃脫了致命一擊。很快，天界魁拔司和地界神聖聯盟均探測到了魁拔依然生還的跡象。因此，找到魁拔，徹底消滅魁拔，再一次成了各地熱血勇士的終極目標。

所以說過分的中國產動畫保護其實對中國產動畫的持續發展來說並不好，如今我們對中國產已經沒有那麼固步自封地一味的保護了。引進了例如之前大火的《你的名字》，還有哆啦a夢的劇場電影啊《海洋之歌》等許多國外的動畫並且還有增加的趨勢

之前的中國產動畫確實沒有什麼非常優秀的作品，但這是由很多綜合的因素造成的，並不主要是從業者的過錯。當時中國的動畫消費市場不成熟，沒人為動畫買單，也沒有人懂動畫的創作，沒有投資，即使有投資者也是瞎指揮破壞作品，動畫製作人員越來越多的轉行，國家也不知道怎麼培養相關人才，沒有專業的老師。並不是看不到優秀的中國產動畫作品那麼簡單是整個行業都不完備不景氣。

但其實大環境的不景氣也不能完全熄滅創作這們的熱情，閃客時代雖然在電視上看不到什麼但網路上確實出現了很多優秀的個人flash動畫並掀起了一股動畫創作的浪潮。

如今我們的動畫產業也發展得越來越完備，創作的動畫也越來越優秀了，前面的幾位答主已經推薦了一些不錯的作品，如今還出現了三大《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》這樣製作精良的動畫，最近的《十萬個冷笑話2》其實也很不錯，推薦去看

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這樣的不瞭解有兩方面的原因，其一就是中國產動畫在宣傳方面的弱勢。國漫一向不注重宣傳，不太會運用媒體，在日本，動畫製作方和媒體是繫結的，製作公司故意放出動畫化的訊息，讓媒體們去散佈訊息，並且還會把預告片釋出在網站上博取關注度，這一點，我只見過部分中國產動漫電影（中國產三“大”系列、魁拔等）和星遊記、秦時明月做過，其餘的不太注重。身為關注國漫圈，並希望國漫能夠發展起來的人，肯定對一些優質的國漫如數家珍，馬上能列舉出諸如《狐妖小紅娘》、《秦時明月》、《星遊記》、《全職高手》、《那年那兔那些事》、《大護法》、《大聖歸來》等此類的翹楚。

秦時明月（2007，第一部時間，海報為第五部）

但如果作為一個圈外人，偶爾有《大聖歸來》這樣的ip出現才看看的受眾來說，以上作品，無疑是陌生的。而且國漫圈的朋友也不必衝著樓主發火，提問表示樓主的關心，比那些冷嘲熱諷甚至唱衰的人要好心得多，我們應該爭取這些受眾，讓他們知道，我們也在進步，而不是賴在泥潭裡不起來。

相思（2016）

第二個原因也是我要說的第2點，中國產動畫近幾年的發展要感謝網路平臺。按樓主的說法，什麼六點啦、七點啦，無疑是電視平臺的時間表，可見樓主透過電視平臺攝取的動漫資訊居多，那可不就是喜羊羊、熊出沒嗎？由於電視平臺存在著嚴格的審查制度，動漫的表現力就受到制約，而且沒點關係、影響力，沒有哪個臺長會去播新的動畫片。

星遊記（2011）

所以幾乎所有動畫公司把戰略重心轉移到了網路這塊北大倉上頭。噴血不用打馬賽克，打戲也不會被家長舉報，戀愛也不會冠以“早戀”之名打入死牢，這樣才會有看頭，而且即使是狼羊大戰、人熊之爭，也常常為家長不容，舉報也是家常便飯。要是沒網路，我們怕是隻能看天線寶寶。

大聖歸來（2015）

綜上，給樓主一個意見，好中國產動漫，要去網上看，電視上要等某廣換了天才有希望。

接著，正面回答樓主問題，我們沒有創造力和想象力嗎？答：我們有。沒有想象力，為何星遊記會有這樣宏大的世界觀？沒有創造力，又何來《功夫兔與菜包狗》的精彩演出？

功夫兔與菜包狗（2011）

但是動漫不能只靠創造力與想象力支撐，80年代以前可以，那是因為動畫公司少，你虧多少國家給你補多少；90年代以後不行，資本運作，自己養活自己，虧多少自己填，所以上美寶蓮燈的虧損也就意味著諸多動畫人的夢碎。現在雖然國家開始重視了，給錢、培養人才，但一方面錢少，遠遠不夠一部動畫的細緻打磨，所以還要拉下臉來去要觀眾的錢；另一方面人黠，部分公司打著中國產招牌去抄襲、濫制，騙吃騙喝，卻臭了中國產動畫的名聲。

阿長與《山海經》（2012，北影學生畢業作）

就這樣，中國產動畫裹攜著動畫人的夢想，觀眾的期盼、尖銳的批評、制度的限制、偏狹的家長、利益的誘惑滾滾而前，當中國產真能有猴哥“掃清天下濁”的那天，才是中國產動畫重回花果山的時候。現在要做的是動畫製作者的誠意，政策制度的完善，觀眾家長的理解，惟其如此，重回花果山可盼。