我們細細想來二馬真沒有什麼值得自吹的佳作！ 似他的電影藝術成就我們中國內地導演多了去了！ 充其量也就是一內地三二流的導演！ 我們只認成就不認抄作和吹捧！

馮小剛說的沒毛病啊。

現在的垃圾電影《小時代》一部票房勝過一部。爵跡都能有3億票房，《富春山居圖》，《擺渡人》，這說明什麼？

說明受眾就喜歡這個。

馮小剛

1958年出生於北京，中國內地導演、編劇、演員。

1985年，參加上海電影節，正式開始其電影生涯。

1993年，與導演鄭曉龍合作執導《北京人在紐約》，創收視率最高紀錄，並獲得一九九三年度“五個一工程獎”和大眾電視“金鷹獎”。

2011年6月，憑藉《唐山大地震》獲得第14屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎。

2013年，擔任中央電視臺2014年春節聯歡晚會導演。

2015年11月21日，憑藉電影《老炮兒》獲第52屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎。

2016年11月，憑藉電影《我不是潘金蓮》獲得第53屆金馬獎最佳導演獎；同年12月13日，獲第一屆澳門國際影展終身成就獎。

2017年4月27日，馮小剛獲得第19屆遠東電影節終身成就金桑獎。

馮小剛最初的獲獎作品是電影劇本《大撒把》。1992年，他與鄭曉龍合作寫下電影劇本《大撒把》，搬上銀幕後，獲得第十三屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳編劇等五項提名。

導演馮小剛是從1994年開始涉足導演行業，處女作是一部城市題材影片《永失我愛》。此時的馮小剛還初露頭角，並且一步一個腳印漸漸成長。從1995年到現在，馮小剛以導演的身份出品的優秀作品有 《冤家父子》、《甲方乙方》、《天下無賊》、《唐山大地震》、《我不是潘金蓮》等等。可以說幾乎每年的作品都受到受眾關注。

《唐山大地震》獲得第31屆大眾電影百花獎最佳影片獎、第2屆中國電影導演協會年度影片獎、第14屆中國電影華表獎優秀故事片獎 、第5屆亞洲電影大獎最高票房亞洲電影大獎等各種榮譽。憑藉《我不是潘金蓮》獲得第53屆臺灣電影金馬獎最佳導演。《甲方乙方》、《天下無賊》、《集結號》也為馮小剛帶來很多榮譽。這些足夠讓他自豪，也激勵著他前行。近幾年，馮小剛的電影大多是商業大片，也取得了不菲的票房。褒貶聲音各起，依舊不影響馮導在影視道路上前行。

作為演員，馮小剛的演技也廣受好評。有人說，馮小剛是國內少有的演員型導演，他最大的特點就是他對角色的理解不是站在演員的角度而是站在導演的角度，這就到這馮小剛每次客串或者演出都相當出彩，跟影片的整體氛圍和情景恰到好處，同時又和自身條件結合的十分到位。或許可以說馮小剛是被導演耽誤的演員。馮小剛出演的影視作品有《Sunny燦爛的日子》、《蘇乞兒》、《讓子彈飛》等等，哪一部作品不是讓觀眾印象深刻呢？

這個時代不會阻止你自己閃耀，但你也覆蓋不了任何人的光輝。因為人家曾是開天闢地，在中國電影那樣的時候，人是創時代的電影人。我們只是繼續前行的一些晚輩，對這個不敢造次——來自男神黃渤回答記著問他是否會取代葛優大爺時的回答，我覺得在這裡也適用

看馮小剛的作品，看得出他沒系統學習過電影史。接地氣也和這個有關。他是很想拍牛逼的東西，但很遺憾，他看到的還不夠多，審美有侷限性，格局也就有邊界。馮小剛的作品，是段子式和拍腦袋作品，不是說不好，但偉大的作品，不是拍腦袋能拍出來的。像賈樟柯這樣的導演，得益於電影史的學習和積累，拍片和審美有自己的體系，在境界上就高出一大截。紅樓夢中黛玉給香菱講寫詩，說“詞句究竟是末事，第一立意要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好詩。”這意趣二字，就是境界高低。電影是一樣道理。

馮小剛中國導演、編劇，祖籍湖南湘潭，出生於北京。現任妻子是演員徐帆。馮小剛作品風格以北方京味兒喜劇著稱，擅長小品喜劇片，是早年較有票房號召力的中國導演之一。

1992年，他與鄭曉龍合作寫了電影劇本《大撒把》，搬上銀幕後，獲得第十三屆中國電影金雞獎最佳故事片、最佳編劇等五項提名。1994年，馮小剛參與鄭曉龍合作導演《北京人在紐約》。

1997年，馮小剛推出電視劇《月亮背面》。

隨後幾年，連續推出賀歲電影《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》，票房成績不俗。他的《一聲嘆息》在圈裡圈外更是掀起了很大的波瀾。《大腕》則是很具戲謔風格黑色喜劇，有港片的嘲諷風格。成功馮氏喜劇也是在這幾年被人熟知，而馮小剛之所以能夠成為又一個大片導演，則是因為他導演的這些賀歲片。與張藝謀、陳凱歌這些被著名電影獎項肯定過的導演相比，馮小剛是以普通觀眾的口碑建立起自己的電影風格，也是唯一一直在商業領域打滾的導演，在中國大陸電影賀歲檔市場擁有鞏固的觀眾群。

2004年執導電影《天下無賊》，影片改編自趙本夫的同名小說，由劉德華、劉若英、葛優、王寶強、李冰冰等主演，馮小剛獲得金馬獎最佳改編劇本。

2007年執導的戰爭片《集結號》在12月上映，票房競爭上與陳可辛的古裝戰爭鉅製《投名狀》展開直接較量，但《集結號》仍取得2.6億人民幣票房成績。獲得第28屆香港電影金像獎最佳亞洲電影，以及金雞獎最佳故事片和最佳導演獎。

2011年初，開始籌備電影《一九四二》，於2012年11月29日在中國大陸上映。獲得第32屆香港電影金像獎最佳兩岸華語電影，以及第3屆北京國際電影節最佳影片。

2015年在管虎執導的電影《老炮兒》中出演一位混跡於北京胡同的老混混六爺, 獲得第52屆金馬獎最佳男主角獎。

首先，他在華人區能拿的獎項雖然不能說大滿貫，但至少也拿了個七七八八了吧，所以論成績，論資排輩馮小剛在面對公眾媒體時，指點一下“江山”絕對有這資格。

其次，作為人大代表，政協委員對當前演藝圈不合理的現象，表明一下自己的看法和立場，更是他要做和應該做的事情。

最後，言論自由。提問者有提問的權力，馮小剛有發表自己意見的權力這個不衝突。

這其實是一個問題的三個方面。

首先，馮小剛之於中國電影市場，尤其是“賀歲檔”這個檔期，有著開先河的功勞。儘管這個檔期是從香港電影借用而來，但真正在國內市場發揚光大，絕對是馮小剛一人之功。他的《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》《一聲嘆息》《大腕》《手機》及《天下無賊》等，在中國產電影尚未進入蓬勃階段，就奠定了這個檔期的重要性和成熟度——這是現如今異常火爆的電影市場，不能忘記的馮小剛之功。

其次，馮小剛之於中國電影人，顯出了前所未見的“叛逆性”。早期電影人都執著於電影的藝術性訴求時，馮小剛卻凸顯了電影應該商業化的野心和理解，也有了他的“馮氏喜劇”與“開啟賀歲檔”之功勞——這是他早期的“叛逆”。但在中國電影市場越發蓬勃，大家都打起了電影商業訴求的雄心時，他卻幹起了再次“叛逆”的勾當，轉而執著於電影的藝術和文化訴求，也就有了“苦難三部曲”（《集結號》《唐山大地震》《一九四二》），以及《我不是潘金蓮》和《芳華》，這類針對家國及人民意識層面的電影——在意識管控愈發嚴格的今天，這更需要勇氣。

最後，馮小剛本人確實有咋呼的特點。這跟那代人的桀驁不馴都有關聯：比如姜文、王朔等人，都是出了名的毒舌。只不過馮小剛因本人性格，表現得更“憤青”些罷了。

怎麼咋呼了？提這個問題就能看出作者已經帶著有色眼鏡看人。還是多看看作品，多瞭解下電影發展史，看看馮對中國電影的貢獻，再看看國內文化市場現狀，你再噴吧。弱智。

要說齙牙剛能走上中國內地導演圈是靠的機遇和大膽。

國內電影人在新老交替換代和影視變革的時期。

自然湧現出蝦米，蝗蟲鬧麥田景像

不能否認齙牙剛是頭腦有闖勁的人。

他沒有受過系統專業的學習。缺乏藝術靈感。

很多作品是無厘頭。又不是雅皮士。四不像。

缺乏藝術震撼力和情感共鳴力。

影視藝術取材同樣在生活裡。源於生活。鼓舞生活。

一個影視人要有包容心和透徹力。整天評這個。貶那個。好像他完美無瑕。

如果你是伯樂，就去發掘呵護新人。好像他自己是孔子。別人都是扶不起的阿斗。

齙牙剛最大的特點是自高自大。目中無人。

謙卑低調有同情心的影視人不是他那樣強勢的。

從在手機1中和崔老師的交集。就看出齙牙剛的情商智商和他影視人身份不符。

沒有情商的人能有什麼感染人心的好作品。

拍個電影就拿電影院賣錢了。人民群眾更喜歡看鐵道游擊隊和小蘿蔔頭。

正人先修己！

做人要有才有德才會讓人敬佩和尊重。中國的娛樂圈就是一個大糞坑!有人倚才擲勢，有人認錢為王。德性是什麼?!他們真的是才子?佳人?得了吧！騙誰呢？!老百姓都不瞎。小崔__保重!