從題目來看，“讚揚”這一詞本身就不是一個準確的定義，你為什麼認定大多數人是讚揚這種性格的呢？如果僅僅只是因為這部作品受到了大家的歡迎，但這也並不能說明【大多數人】是讚揚的。那麼在資料不明的情況下，與其說大多數人“讚揚”，不如說，【大多數人對“男主”在這種情況下做出的種種行為不討厭】。感謝題主，這個問題我將從以下方面來說明。

毫無疑問，這部作品是成功的。從背景設定上來說，《歡迎來到實力至上主義的教室》（以下簡稱《室教》）這部由衣笠彰梧同名輕小說改編動漫的作品，本身講述的就是在一所堅持“實力至上主義”的學校發生的故事。故事的舞臺高度育成高中，從設定上幾乎是一個模擬社會的訓練場。從學習到生活，無處不在教育訓練著在這所學校上學的學生們的自我能力，無時無刻不在告訴學生們，想要獲得最終的勝利和最好的福利，必須要有足夠的與之相匹配的實力獲得、保持、爭取。ABCD四個班，被劃分為四個等級，A班最優，D班最次，但這個以班級為單位的排名，並非永恆，而是可以根據班級的努力獲取分數從而晉升。這給了舞臺中所有角色一個【理由】，無論是因為這個設定做出通常意義上的好的事還是作出不好的事，這麼一個“非正常”而又定義寬泛的環境下的故事，角色作出怎樣的舉動都能得到一個比較容易讓人接受的“說法”。

從人物設定上來說，男主綾小路清隆其人，被班導茶柱評價為“D班最大的殘次品”，而且他又在這個地位最底層、充斥著所謂“殘次品”的D班，他的所作所為自然要對得起“最大的殘次品”的名號。自稱“避世主義者”，卻做出了種種行動來推動各種事件的發展，甚至有創造事件的能力。這是完全不符合避世主義者的行為，既是在一個方面體現了他的表裡不一，也在一開始便給大家展示出了這麼一個充滿了疑問與矛盾的，“殘缺”的形象。綾小路清隆的殘缺不在於其能力優劣的殘缺，而在於其人格的殘缺。他空有能幹大事的能力，但卻少有真正的辦事的心，似乎人生沒有一個準確的目標。從目前原著的劇情來看，他幫助另一位“女主角”達成她的目標，也只是為自己搞事情找了個理由而已。題者所說的“男主為了控制班級用計使輕井伬受到欺凌”的橋段，是在第四卷的內容，在此前的幾卷中，作者已經將男主矛盾疑點重重，而又“崩壞”的性格描寫得很明顯了，他為達目的不擇手段，不惜將所有人作為棋子，那麼這樣的一個人，作出這樣的事，讀者在潛意識裡便認同，“是的，這個人就是會作出這樣的事”。從人物角色的設定和塑造上，以及事件的展開描寫上，作者無疑是成功的。

從觀眾角度說，《室教》這部作品，從某種程度上非常殘酷而地反映出了社會上的種種問題，是一部偏向寫實的現實主義作品。但是在中心主旨的處理上，只突出了“實力”二字，用這個概念，概括了所有的成功。“實力”在這裡是個很寬泛的事物，它不僅僅只代表了學習能力，還包括了運動能力、交際能力、應變能力、協調能力、觀察能力、分析能力，甚至於“抱大腿能力”“察言觀色能力”、“站隊能力”、“投機倒把能力”、“背叛與忠誠”等也被算作實力的一種。與其說他們認同的是角色，不如說觀眾與讀者認同了這個世界“實力所起到的作用是巨大的”。當大部分讀者在觀看的時候順其自然地在這個角度上看待，那麼主角的“利用他人”的行為，及其反映出的性格，就屬於“正常”範疇，併為人所接受。

話說回來，關於輕井澤被欺凌而後被男主利用這件事，主要是圍繞著輕井澤這個人的性格來展開的，因為這個角色被設定為這種“寄生型”性格，才能順理成章地被利用來達成主角的目的。好在作者並沒有對這種行為進行褒獎，也沒有完全為加害者和被加害者進行責任分配，而是隻以劇情為目的，巧妙地避開了倫理道德在這部作品中“不合適討論”的出現，充分發揮了仁者見仁智者見智的效應。於是即使是在這件事上，角色的性格和行動都不會讓人感到突兀不合理。

“為達目的不擇手段”並非一種性格，而是一種處事方式，它在一定程度上反映了作品中“實力至上”的主題。

作品需求罷了，對了沒看過小說的人來說，路哥只是霸氣開掛罷了，對於看了小說的人來說，路哥只是充分利用他所說的“道具”罷了。

透過作品，反應了路哥的這種處事方式其實就是這個社會的現象！讀者能在二次元中找到自己的位置，所以更多的人是讚揚而不是蔑視。

看事情得看兩方面，路哥冷血無情，不擇手段，但是卻沒有真正傷害過誰，利用過鈴音，但是鈴音並沒有受到（精神）傷害，反而察覺到自己真的需要朋友。等等

先說惠，惠是個弱者，因為曾經被欺凌過，有心理陰影，惠這種性格想要擺脫陰影，一種是關心愛護慢慢化解，一種強勢壓迫，直接控制，路哥和惠不熟，最直接的方法就是壓迫控制，路哥屬於混沌中立。

惠不是附庸，只要能真的跟著路哥做出點事來，信心up，最後再能擺脫依賴控制，就能擺脫陰影了。

路哥雖稱做電腦，無情，但作者一直把持底線，沒有做出超越底線的事情，雖然一路利用，卻使周圍的人慢慢擺脫了自己的缺點。我想對惠也不會太差。

萬一路哥對惠真的做出了出格的事，大概作者立馬會被刀片的吧。

無論是輕小說讀者還是動畫觀眾，對於路哥的評價都有一個很明顯的分化，原因也非常簡單，路哥實際上是一個褪去了張揚氣質，以低調面孔示人的新龍傲天，而且是一位看起來不那麼裝逼，但從過程和結果來看實際非常裝逼的裝逼fan，本質上說他和飛鼠、司波達也、坂本大佬等是同行。那麼，關於他的評價自然是取決於一個根本問題“這個逼裝的好不好？”。

當然，好不好有很多角度，並不是說裝得拉風就好，也不是說表演不炫就不好，而對於路哥來說，低調才是特點，也就不必糾結，這個逼好不好就直接指向了他為人的內在。

其實作者很明確地表現出，現在的路哥彷彿是一個缺乏感情的精密儀器，他是隨和的，強大的，也是高高在上，讓人捉摸不透的。他也許代表了一種極致化的存在方式，為結果行動，不摻雜感情，在隱藏自我的同時卻以自我去支配他人，在掌控一切的同時卻消弭了自己的存在意義。

他為了達到目的可以不擇手段，但是他又並非以自己的意志為依據行動。他的存在方式是不被社會所接受的，因而也是大家所喜聞樂見的。在很多人眼中他很內斂，很有範，很有扮豬吃虎的味道，但傳遞出來的實際上是比高調裝逼更濃重的中二感，但諷刺的是，路哥自己還沒有找到自己的存在意義，只是隨波逐流而已，雖然，他很強。

總的來說，路哥是一位能夠滿足大家對無形裝逼之渴求，卻又能觸動自己實為中二少年的特別角色。我不認為作者塑造他的過程，包括題主提到的小說原有而在動畫中被強行更改的情節，是在以正面的方式對他給予肯定，而是讓讀者將自己帶入其中。而在爽過一把之後究竟何去何從，那就看讀者和觀眾自己的領悟了。

文：霜辰

從名字來看，現在人們就喜歡英雄主義的動漫。一人的天就是霸王這樣的思想。

但從真真的內部去剖析，其實現在很多孩紙們是被壓抑太久的，從動漫裡面找到一個能寄託自己精神的樣子。