在日本庵野秀明的工作室khara內你無論問任何一個人“你最想做什麼”無疑都會說“我想做eban”。在19年前eva誕生的，這部機戰動畫摻雜了怪物、戀愛、校園、聖經、種族滅絕等如此廣泛的題材，透過大量意識流的表現手法，把人與人不可能相互理而引起紛爭原有放大，突出人類補全計劃，即放棄原有的生命形式把生命迴歸LCL海洋中重塑生命形式繼而使其進化為更完全的形態就是eva大體的劇情，這麼龐大的世界觀與複雜的人物描寫多元素的融合是當時業界屈指可數的作品，豐富的設定可謂是日後業界的奠基之作。除去作品本身固有的含義外當時的社會現實也給予了這部作品特殊的歷史含義，日本動畫真正起步的是在80年代，對於新生的事物日本的社會還沒有完全接受與理解，使得社會意識與動畫業界矛盾日益劇增在1988年發生的“宮崎勤事件”則使動畫業界成為了社會媒體聲討的物件，動畫群體成了社會中被認為的潛在犯罪群體，eva就成了在動盪的社會輿論當中為了夢想艱難生活的動畫人的某種程度上的心理反映，人與人之間不可能相互理解、前路迷茫等對社會的不滿與無奈，某種共鳴陪伴著那一代的動畫人走過那一個艱辛的歲月成為時代的記憶。

所以eva的價值不只在於作品本身而更多在於對於與社會現實的反映和與人心理的共鳴成就了這個經久不衰的IP。（如有不足還望補充指教）

如果讓我從記憶中尋找出一部值得吹一輩子的動漫，我想EVA首當其衝，這部堪稱人類史上最接近神的作品，也有過在國內最初引進繼而又被腰斬的命運。

它誕生於90年代，日本動漫產業空前繁榮，一轉80年代由盛轉衰的頹勢，諸如：數碼寶貝、蠟筆小新、麻辣教師GTO、全職獵人、犬夜叉、浪客劍心等等我們耳熟能詳的作品都在這個時間段出現。

EVA，全稱：NEON GESIS EVAGENLION，直接翻譯就是：帶來福音的人，這部被稱為“一定情況反應社會現象”的作品在當時日本掀起軒然大波。

生存毀滅，種族革命，文明紛爭，人類歸宿，宏大的宗教背景，外加上意像哲學的靈活運用，讓原本十分意識流的劇情變得更加晦澀難懂，時至今日，妄言自己真正看懂了EVA的人仍在少數，甚至有人曾把EVA以一門學問的形式進行研究，稱為：EVA哲學。

末世風的作品並不少見，EVA中也確實引入了諸如聖經之類的內容，但你要說這其中傳遞了什麼思想內涵，那可能也只有過度解讀了，導致這一系列的源頭，就是：沒！看！懂！

在EVA中，作者確實想表達一些對當今社會的看法，而那也只是能引起人們情感共鳴的部分，人文情懷、藝術底蘊、外加上很多人設的源頭以及那後來被用爛的元祖級壓妹摔，EVA無疑將動畫表現上升到了藝術鑑賞的高度，對！當你在看動漫的時候你只是看動漫，而我在看EVA卻是在進行藝術鑑賞，不要怪我太裝逼，而是藝術本來就很嚴謹。

90年代，日本正處於經濟泡沫時代，而很多處於這個環境的人們普遍處於幻想當中，各種極端傾向的思維會做出同樣極端的事情，於是這部反應當時社會現狀的EVA就這樣誕生了，很多人從主角真嗣的身上看到自己的影子，無論是哪個年代，所有的青年都會面臨同樣的迷茫，這是年齡層面的集體現象，這恰巧印證了那句話，藝術來源於生活，且高於生活。

EVA就是這樣一部大膽的作品，甚至提出人類只有透過補完的形式才能達到統一，這個觀念是整部作品圍繞的核心點，也是其中最晦澀難懂的概念之一，而實際上人類補完也就是解決病態心理的途徑，整部故事線主要出場的幾個人物，他們身上有著當下社會中年輕人共存的不良狀態：自私、偏執、冷漠、和變態，而大家只不過是和真嗣一樣，害怕看見真實的自己，從而逃避著真實，而不健康的狀態會讓人產生輕生的念頭。

我想，EVA真正想表達的，或許就是主角母親碇唯說的那樣：“人只有活下去才會幸福”，所以作者透過這樣的形式，告訴我們：“還是回到現實去吧。”

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