其實話劇在中國的情況，還遠遠不到被稱為小眾。在北京上海這種一線城市，但凡有點名氣的戲，犀牛啦，桃花源啦，巴黎聖母院啦，都是一票難求，溢價滿天飛；能夠進行全國巡演的戲，也是走到哪兒滿到哪兒。
最關鍵的是這樣的市場還在不斷增長。
從大環境看，隨著整體經濟水平和受教育水平不斷增長，話劇這種藝術形式後面肯定是會走上坡路的，因為舞臺現場感，思想共鳴這些都是要比電影這種藝術形式強的。加上這幾年政府也在大力扶持各種高雅藝術，政府補貼話劇等也越來越多。
從個人看，除了我們文化審美的不斷提升，另外還有一個很重要的原因：“門票價格佔可支配收入比”。十年前，一般白領月薪3000，話劇票100—200；到今天，一般白領月薪6-8000，話劇票基本還是100—200左右。在加拿大和美國，一張普通的戲劇門票也就12-15刀，百老匯的門票也無非60-150刀不等。一餐15刀的北美居民，有什麼理由不進劇場呢？
但由於藝術形式本身的限制，話劇自然不像電影可複製性那麼強，劇場的建設成本也不比電影院，劇場比電影院少是正常的。
隨著中國的人口紅利逐漸消退，中國的中產階級會變得足夠中產：文化消費在生活中的比例逐漸提高，對於藝術有著多樣化的追求，可支配收入足夠全家進入劇院。那時的話劇，雖然在人口基數上不及電影，但它還是會成為最堅實的文化符號。
其實話劇在中國的情況，還遠遠不到被稱為小眾。在北京上海這種一線城市，但凡有點名氣的戲，犀牛啦，桃花源啦，巴黎聖母院啦，都是一票難求，溢價滿天飛；能夠進行全國巡演的戲，也是走到哪兒滿到哪兒。
最關鍵的是這樣的市場還在不斷增長。
從大環境看，隨著整體經濟水平和受教育水平不斷增長，話劇這種藝術形式後面肯定是會走上坡路的，因為舞臺現場感，思想共鳴這些都是要比電影這種藝術形式強的。加上這幾年政府也在大力扶持各種高雅藝術，政府補貼話劇等也越來越多。
從個人看，除了我們文化審美的不斷提升，另外還有一個很重要的原因：“門票價格佔可支配收入比”。十年前，一般白領月薪3000，話劇票100—200；到今天，一般白領月薪6-8000，話劇票基本還是100—200左右。在加拿大和美國，一張普通的戲劇門票也就12-15刀，百老匯的門票也無非60-150刀不等。一餐15刀的北美居民，有什麼理由不進劇場呢？
但由於藝術形式本身的限制，話劇自然不像電影可複製性那麼強，劇場的建設成本也不比電影院，劇場比電影院少是正常的。
隨著中國的人口紅利逐漸消退，中國的中產階級會變得足夠中產：文化消費在生活中的比例逐漸提高，對於藝術有著多樣化的追求，可支配收入足夠全家進入劇院。那時的話劇，雖然在人口基數上不及電影，但它還是會成為最堅實的文化符號。