想要創作一篇好的小說除了要有豐富的文學底蘊外，還需要豐富的生活經歷或閱歷，還要有靈感，切不可閉門造車。彌補閱歷不足本人覺得最有效的辦法就是遊山玩水，體驗生活，深入生活，享受各地不同的風土人情，收集素材，從而豐富文學創作。

無論小說寫得多麼天馬行空，總與現實有所聯絡，沒有一定閱歷寫出來會顯得空洞，閱歷不足可以先從玄或者科幻開始，用邏輯和想象來填補閱歷不足的問題。

畢竟小說的主人翁都是人，他們的行為習慣和邏輯都應與人相符，寫玄幻或科幻只要把握住人物性格，以及一些常規邏輯，剩下的胡編亂造也無所謂，能自圓其說就行。比如，你並不知道地殼運動的相關知識，但是你想寫主角利用地殼運動打敗某人，可以設定些虛構的專業術語和原理，讓主角利用某種力量（磁力、暗力、血液裡的屬性等）引動地下某層物質爆發，使得整個範圍磁場發生變化，出現你設定的某種現象，將對方經脈撕裂。

寫一部小說要麼藉助現成的世界觀，要麼自己構建一個世界觀，使得裡面的人物的行動有所依據，如果沒有邏輯支撐，讀者很難進入狀態。比如，你之前寫出有人放出囚禁多年的怪獸，各界紛紛到某個不被侵擾的地方爭搶地盤，五天內其他地方寸草不生，等主角奔著去了，又說半路突然想幹一番事業，在某處收買人心，準備與某部族對戰，但這一切已經超過五天，你全然不提怪獸的事，這就不符合邏輯了。

玄幻和科幻小說的劇情大部分靠虛構，只要你腦洞夠大，不愁寫不出來，但也不能一直閉門造車，可以先當練習，期間不斷吸收外部資訊，看電視、閱讀快訊、與人交流等都能豐富自己的閱歷，如果平時不愛與人交流，可以將身邊的人和事融入到作品中。如果你對閱讀不感興趣，可以試著玩一些問答遊戲或者做一些填字、推理等題目，慢慢就能積累很多知識。

小說本來就源於生活，許多生活類的小說故事都取自現實，只是被作者重新設定和美化過了，如果想嘗試寫生活型別的作品，可以先觀察身邊的人，不一定以他們為原形，可以取他們的性格、處理事情的方式、思維模式、習慣動作等。當描寫某件事時，可以將角色想象成你身邊某個人，如果是他，他會怎麼做，以此類推，調動所有熟悉的人事，將其融合杜撰，其中可以加以自己的想法，慢慢就寫順了。

讀萬卷書，行萬里路，多讀書，多收集，還有，要多感知，多分析。

可以養成寫日記積累素材的習慣，日積月累，

當然，最重要，是要行動

小說是文學各類體裁中最複雜，也是最耗時的體裁，特別是長篇小說的創作，更是需要作者克服諸多的困難，包括寫作資料，生活經歷，創作題材涉及到的方方面面，都得作者做好充分的準備。個人觀點，分享交流。首先，寫作小說確實需要作者相當的閱歷，才能更好的把握作品所涉及到的題材中的人物塑造，特別是作品的思想深度和藝術審美的高度，豐富的人生閱歷對於創作這些作品，有重要的作用。創作小說也並不是要有了人生閱歷後，才能去寫。只能說具備豐富的人生閱歷，對於寫好小說更有好的條件，但並不是說有了閱歷就可以寫得出小說。但是，確實要認識到豐富的人生閱歷，在寫作中，能夠幫助作者增強把控力，加深對作品思想深度的挖掘。其次，缺乏豐富的人生閱歷，同樣可以寫作出好的小說。關鍵是要善於找出自己的不足，努力去“製造”人生閱歷。寫作的生活體驗大約有三種形式：一是自己的親身經歷，這對寫作真實性，至關重要；二是透過閱讀相關書本得來的，比如，閱讀歷史，發解了無法經歷的過去，掌握了一些史實資料；三是耳聞目睹，透過身邊或其它渠道聽來的，來自於道聽途說的一些個例，也許會觸動靈感。自己把這些進行理性分析，歸類，體會，再透過自己豐富的想象力，用自己的想象力作為一條有力的連線線，進行小說編織。所以，彌補或者幫助自己找到閱歷不足的方式方法，有多種辦法，能夠透過自己的主觀努力，找到更多的寫作素材，並不是難事。

1，

毫無疑問，對於創作小說，閱歷的廣度與深度會有著極大的幫助，但是，人們常常誇大了閱歷的作用，同時誤解了閱歷的定義。

什麼是閱歷，踏遍千山麼？

我常常見到說自己去過哪哪哪的人，細細一聊，無非就是歐洲七日遊嘛，但他們卻都有餘大師的本領，在羅馬街頭走一遭，就能感受到幾千年前鬥獸場的血雨腥風。

在漢堡小鎮上喝杯啤酒，那味道絕壁是秒殺之前所有，至於怎麼個秒殺法，反正就是香醇濃厚，喝過以後，舌頭便喚醒了貞操，從此國內的啤酒，再也不讓碰。

去了日本，甭管什麼季節，櫻花總是飄揚，不信你看我拍的照片，你一看，哇，好美，你翻啊翻，竟翻不到盡頭，自拍三千張，整個日本都叫他拍光。

這些算閱歷麼，也算也不算。

如果說這些對創作有什麼幫助，伸出小指頭來，對，就是這麼點兒，不能再多。

2，

同樣，吃的鹽巴多點，也不能喚作閱歷，因為年紀大的人寫的東西，未必就精彩可靠。

創作小說，我們常常要提到天賦，但卻忽略了，這其實也是一門技術，而技術是可以習得磨練的。

想要彌補閱歷的不足，有三點比較重要：

1）大量的閱讀

不要聽信什麼讀萬卷書不如行萬里路的俏皮話，行萬里路在我看來，除了會讓小腿肌肉發達些，對感冒的抵抗力更強些，並沒有什麼卵用。

書籍本身就是人類智慧和閱歷的結晶，萬事萬物的記錄，沒有龐大的閱讀量，你就是把鞋子磨穿了，也依然寫不出什麼好東西來。

尤其對於小說而言，故事性以及各種起承轉合，你讀上幾百部小說，能看到無數種情況和設定，很可能隨便一種，都需要你累個半死才能獨立想出來。

大量的閱讀就是站在了巨人的肩膀上，讓你看得更遠，也看得更多，因此，如果想要彌補閱歷的不足，大量的閱讀顯然是排名第一的辦法，肯定沒有並列的。

2）細緻的觀察和體驗

所謂細節決定成敗，一部優秀的小說必然會有打動人心的細節，而這些細節，是需要觀察和積累的。

比如，你認真觀察過雪花麼，如果你認真觀察過，你會發現雪花的美麗，以及大自然的神奇，你就會寫出比鵝毛般的大雪更美麗的形容來。

陀思妥耶夫斯基曾經賭輸到褲子都沒了，換一般人要麼就是咒罵自己一番，要麼回家拿點錢繼續奮戰，企圖翻本，可是，陀思妥耶夫斯基畢竟不一般，他把這種痛苦的體驗和糾結的賭徒心理寫進了書裡，在賭場上輸掉的一切，他就這樣漂亮的贏了回來。

其實只要認真觀察和體驗，生活中處處是營養，傑克·倫敦把《一塊炸牛排》寫得出神入化，他未必打過黑拳，很可能就是某天坐著曬太陽，旁邊的一個皺著眉頭的中年壯漢引起了他的注意，然後就有了這樣精彩的小說。

3）發揮想象力

想象力是小說的翅膀，安上它，小說就會飛。

再怎樣的閱歷都是有限的，而想象力是無限的。

在地鐵上看到一個漂亮姑娘，我可以在短短的五站地，就為我們安排一個浪漫的邂逅，憧憬的約會，讓人臉紅心跳的羞羞場面，然後離合悲歡，上演情人間永不過時的甜蜜爭吵，最後決然分手，倆倆相忘。

下車的時候，我會向姑娘投去眷戀的一瞥，心中默默的祝福：親愛的，祝你幸福快樂，像我一樣。

然後把想到的寫出來，就是一個浪漫溫馨的愛情故事，當然，如果我願意的，隨時願意把它變成事故，於是故事便有了新的面目，一場情殺或者三角戀就這樣上演。

想象力是老天賜予每個人最為珍貴的寶藏，可惜很多人視而不見，白白的浪費掉這個恩賜。

想象力是可以鍛鍊的，比如在電梯裡，有五個人，我會想象其中一個將在三秒後殺掉另一個人，而為了這個機會，他已經等待了三年。

是情殺，還是仇殺，是商戰的一部分，還是有著不為人知的陰謀詭計，更或者，殺人者乃是穿越回來殺死他自己，只為了避免一場讓人痛苦的選擇和悲劇……

最後總結一下，就是閱歷毫無疑問很重要，但對於創作小說而言，它只是寫好的條件之一，並非是那個決定性的必要條件。

同樣，也別太糾著天才和靈感不放，寫小說真沒那麼玄，不妨把它看作是一門手藝，只要認真鍛鍊，就總能有所進步。

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