《二十二》沒有歇斯底里的控訴，也沒有博物館檔案館玻璃櫃裡的冰冷史料，甚至連“傷害”和“過往”本身都變成一個淺淡的背景，平靜，出奇的平靜；剋制，異常的剋制。這種表現手法看得人從心底最深處不安，如鯁在喉。

她們，曾經用柔弱肩膀承擔沉重歷史和人性極惡的她們，在人生中最絢爛的花樣年華，碰到了戰爭。但凋零卻不是一時，當年的事情，她們並不願過多提及，但不需求助各大檔案館博物館，僅僅求助一般性的搜尋引擎，我們就能看到鮮血淋漓的殘忍現實。

期間的血淚和苦痛都是不言自明的，可這部電影的公映關鍵詞是“深情凝視”，所有的觸目驚心和罪惡血淚被淡化，但期間意蘊卻愈加深沉。

沒有止不住的眼淚，影片中承受了歷史和人性罪惡的老奶奶們和所有上了年紀的人一樣，牙齒掉光了，喜歡曬太陽，沒事喂喂貓，聽風聽雨，好像一切都像看到的那樣平靜。

可弔詭的地方在於，我們明明知道，事情不是看到的那樣安然平靜，曾經的苦痛不僅沒有過去，反而在漫長歲月了變成了她們生活的一部分——她們已經習以為常，學會與痛苦共生，可這並不代表痛苦已經不存在了，它如同楔入心臟的鋼釘，已經和她們的整個生命融為一體，時時刻刻，隱隱作痛，提也不能提。

二十二和戰狼2所反應的的手法不同而又有相似之處，前者透過對整個大背景下的作為題材，從慘痛的回憶中追尋，講述22名的“慰安婦”的經歷，並對其進行反思與同情，並對其造成的罪惡的人進行批判，戰狼2所表現出來的是人的愛國情懷和美好情操，由個人的私事轉變為保護僑胞的生命安全，體現不僅僅是英雄主義