第四代謀女郎一一魏敏芝。她十三歲時，被張藝謀一眼相中，出演了他的電影《一個都不能少》。從此，魏敏芝的人生髮生了翻天覆地的變化。

當時的她，出身農村，相貌平平，只會做點農活。但是，自從演了張藝謀的電影之後，她的人生從此便不一樣了。她報考了北影失利後，沒有灰心，她清醒地認識到自己沒有在演藝界如魚得水的才貌，她開始轉戰編導。她成功地找到了自己真正想做的事，那就是當名導演。有了夢想的她，全為以赴地努力著。在讀書的過程中，她苦煉英語，不放過每一個和名師教授交流切磋的機會，之後到了美國留學，透過她的努力讀書，一步步靠近夢想。

現在的她，已經結婚生子。她的丈夫是個美籍華人。她自己也成了一個能講一口流利英語的知名學者。她現定居美國，婚姻生活穩定幸福。毫無疑問，如果當初不是張藝謀給她出演電影的機會，說不定她現在還在村裡養豬。她走出農村，走進更廣闊的世界，並用心讀書，從此“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”。她抓住機會，透過自己認真地讀書學習，已不再是那個只會做農活的村姑。她實現了人生的逆襲。

名人就不說了，我說一位普通人。

勤勤是個普通幼兒園的小女孩，真的是普通至極，相貌平平，不善言語，既不會撒嬌賣萌，也不會積極表現，和班上活潑伶俐的小姑娘比起來真的像一個灰姑娘。

入園後我們倡導早期閱讀活動，做過很多活動，一些家長就開始重視起來，勤勤媽媽就是一位很認同早期閱讀的家長，勤勤這時是2歲半。

勤勤媽媽接觸到早期閱讀的理念後，開始和孩子一起共讀繪本，媽媽身上有種很可貴的理性與堅持，儘管事業繁忙，但是她每天都會陪孩子進行親子閱讀，慢慢的我們就發現勤勤表達能力強了，經常可以說些有水平的書面語，還會提出一些很棒的問題。

到4歲的時候她已經閱讀了將近5百本的繪本，媽媽也閱讀了差不多1000冊繪本，此時勤勤在班上已經不是默默無聞的小女孩了，由於她的學習能力，表達能力，特別是專注能力很強，所以學什麼都很快，在各項活動中表現突出，在加上為人寬厚，她成了老師眼中的香餑餑，是各種活動被挑選出來的種子選手，到5歲的時候勤勤已經可以獨立閱讀種類繁多的各種純文字書了。

一次閱讀活動中，我請勤勤分享她近期閱讀的書，她帶來了三本書。

第一本書是《湖北省博物館文物背後的故事》，她去湖北省博物館時，作者給她們講了這本書的故事，並且給她簽名的一本書。

第二本書是《福建》，媽媽準備帶她去福建旅遊，所以先讓她看看這本書瞭解當地的特色。

第三本書是羅爾德·達爾的《查理和巧克力工廠》，這是她近期正在閱讀，而且非常喜歡讀的書。她當場還給大家讀了幾頁書中的片段。

三本書展示下來真的是顛覆了我們家長平時對幼兒閱讀的印象，原來小小年紀是可以讀這樣的書啊！在場家長不時的發出驚訝的讚歎。

媽媽說“勤勤在家裡讀的書非常的廣泛，甚至像泰戈爾的《飛鳥集》、陳衛平的《寫給兒童的中國歷史》等等，各個門類的都有”。

因為閱讀能力的強，上幼兒園大班的她要求像鄰居家小朋友一樣做作業，1年級的數學，她都可以理解題意準確的做出來，比上了學的鄰居做的還要好。此時的勤勤再也不是當年那個淹沒在人群中的灰姑娘了。

她像一顆星星綻放著自己的光芒，在閱讀上的收穫也讓勤勤性格一改過去的沉悶，她變得開朗自信，落落大方。在文學作品中的收穫，讓她談吐得體，通情達理，而且大量的閱讀讓她擁有了很強的學習能力，學什麼都很輕鬆，可以說是閱讀讓這個灰姑娘蛻變成了美麗的公主，相信她會越來越美，我們幾乎可以遇見她美好的未來。

所以早期閱讀到底有多重要？它就像一個魔法棒一樣，有點石成金的神奇力量，它能改變一個人，讓即使天資普通的孩子，也能脫胎換骨，熠熠生輝。閱讀是能改變一個人的命運的！

（一）

說到文藝女青年，好像對愛情總有點不切實際的幻想，既希望願得一人心，白首不相離，又希望一生一世一雙人，相思相愛又相親。有人說，文藝女青年這種病，生個孩子就好了。女人嘛，最後都得相夫教子，宜室宜家。更有人毒舌，文藝女青年的結局：孤寡，拉拉，出家，後媽。好像每一個還有案例可證。

孤寡，最富盛名的就是張大小姐，與胡蘭成曠世戀情，差點成了一個傳奇，也是差點，終究還是沒有。她的一句“因為懂得，所以慈悲”成了傳奇，她的愛情卻是蝴蝶飛不過滄海，短暫而飄渺。

戀愛時她放下身段，不矜不盈說，“遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃裡去，但我的心是歡喜的，並且在那裡開出一朵花來。”結婚時她小鳥依人，滿心歡喜道，“願歲月靜好，現世安穩”，後來分開時，也開始自哀自憐，“你到底是不肯。我想過，我倘使不得不離開你，亦不致尋短見，亦不能夠再愛別人，我將只是萎謝了！”就這麼一段才子佳人的故事，被現實給擊潰得體無完膚，自此張愛玲好像沒有什麼優秀的作品，真的低到塵埃萎謝了。

晚年嫁給賴雅一度被人傳言，貧困潦倒，淒涼無限。雖說後來有人指正，張愛玲晚年並沒有那麼悲慼，卻也不似當年那麼富裕。想當初，在離別時，張還能拿出十萬元給胡蘭成當做“分手費”。

後媽，最具有代表性的當屬安妮寶貝。在寫了數十本悲慟絕望的書之後，終於偃旗息鼓結束自己大齡剩女頭銜，低調嫁作他人婦了。雖然是當後媽，但她卻非常知足地表示“得夫如此萬事足”。

早年的她，字裡行間分泌著高濃度的壓抑苦楚，恨不得把人給窒息。“時間和破碎的夢想，被埋葬在一起不停地發酵，無法停止……感情的虛假繁榮如此誘惑，刻意矇蔽，藉此過渡生命的荒蕪淒涼。”縱使，生命是一場幻覺，矇蔽了旁人的眼，卻也沉澱了自己的心事。

沒想到生孩子後，還真是少了青春的暖傷痛感，年少的激烈頹靡，安妮寶貝開始溫情婉轉路線。“想孤身前往去看一場花事。如果午後微雨突襲，你恰好渡船而過，不妨讓我們在春柳拂面的橋頭相見……給過我感情的人，我都要感激他們。”

至於拉拉和出家，田馥甄也一度被傳言出櫃，蔡琴在2016年母親節的演唱會上，親口宣佈，“我蔡琴不會嫁人了！我終身嫁給舞臺！”除此之外，好像文藝女青年下場都特別悲催，為愛殉情的三毛，終身未嫁的簡奧斯丁，離婚單身的胡因夢……

（二）

文藝女青年，也不知道什麼時候成了一個不折不扣的貶義詞？文藝範兒，但凡加個女字，所有詞都變味了。綠茶、聖母、白蓮花，從來只見女人拿著雞毛撣指著別的女人謾罵無恥低賤。不得不說，女人對女人才最為苛刻。

連單身貴族徐靜蕾也在微博中宣言，為什麼我們要被教育做一個“討人喜歡的姑娘”，而不是“一個被自己喜歡的人”。忠於內心比不負眾望更重要。就是這麼一位女性，碾壓了男權世界傳遞給女性的所有訊號——你必須足夠好，才夠得上幸福的眷顧。

而她在節目訪談中，更是明目張膽正言不諱地討論結婚生子問題，“我不拿自己標準去評價別人，別人結婚我會祝福，不是祝福他們結婚，而是祝福他們得到了幸福。”當面對才女這個標籤時，她坦誠地說，“我特別希望我真的是一個有才華的女性，我真不謙虛，但我真的不覺得我特別有才華。但是說男性怎麼看我，我根本就不關心他們，愛怎麼看怎麼看。”

多少女人羨慕徐靜蕾的優雅灑脫，獨立自由。她為自己而活，活得透徹，活得無畏。當我們活在男人眼光構成的社會里，小心翼翼地行為處事，精心裝扮博得他人歡心，表面光鮮，內心卻荒涼，他人的愛便成了唯一的救贖。“他不愛我了，我該怎麼辦？”

如果不是劉德華，恐怕喻可欣這個人也會被遺忘。每隔一段時間，她便會爆出她與華仔早已緣盡情史的驚人內幕，而且愈爆愈露骨。喻可欣也一直揚言，自己對華仔尚未忘情，甚至還出版了一本書《情海星空——我與劉德華》，將她與華仔之間的親密關係，如數家珍，逐一公開。

糾結於他人的愛，一旦被拋棄，淪落於祥林嫂的境地，處處向人彰示自己的可憐悲傷，最後，再也沒有人願意傾聽了。

王小波在《沉默的大多數》曾引用羅素的名言，“須知參差多型乃是幸福的本源”，文藝女青年們生活的參差多型，也是生活豐富多彩的表現。難道幸福的模板只是嫁給一個男人，為他生兒育女嗎？聖經中有言，“如果你得到了全世界，卻失去了你自己，又有什麼意義呢？”對於愛情，最應該的態度，難道不是，我愛你不是因為你是誰，而是因為我在你身邊我是誰嗎？

很多所謂的標準，在你認同它的時候才是枷鎖。當你不在意，它就什麼都不是，或者只是個笑話。即使孤寡，拉拉，出家，後媽又如何？我照樣明媚動人，優雅灑脫，驚豔四海八荒。