徠卡的相機從幾千元到幾萬元，分不同的檔次，互相分屬不同的系統。便宜的從一次成像的SOFORT開始，數碼卡片機DLUX起步，這些都是日本產的。德國原裝的卡片機從Q起步，有APS感測器的TL系列，有全幅感測器旁軸相機M系列，全幅感測器的微單SL系列，中畫幅感測器的S系列。
其中最經典的當屬M系列。但是，我想這個不屬於入門級吧！SL當然也不是入門級。
平心而論，我反過來比較推薦日本生產的DLUX。雖然這個相機就是松下的某個型號。但是徠卡DLUX有Adobe Lightroom軟體相送，所以價格算下來不比松下的貴。這個相機我用過很長一段時間。很好用，尤其是微距功能。適用範圍也很廣。
如果想嘗試德系相機，如果攝影也玩的很資深了，兩個條件您同時符合，想入門徠卡了。我建議直接考慮M系。M系的機器要摸透，比較難。M系的機器不是每個人都喜歡的，有褒有貶，對它的認識有一個深入的螺旋上升的過程。
TL雖然是一部字面上很適合推薦的德系入門機，可惜這是個新系統，本人不敢貿然推薦。
Q，我近期有一個重新認識的過程。這是一部好相機。確確實實的好相機。但是我不是衝著它的全幅感測器說的，而是衝著它的快速反應效能說的。但是考慮到Q是固定鏡頭相機，作為徠卡入門機是不合適的。我認為Q只適合非常經驗老道的攝影人。
如果有興趣，看看我寫的DLUX的使用報告吧。
D LUX (TYPE109) 為啥有範？（深度技術解析第一彈 隱藏的亮點 關於DFD））
D LUX (TYPE109) 上市有一段時間了。因為是松下LX100同款的機器，資料的深入分析還得從研究松下這裡下手。
上期範主已經確認了該機器的感測器確實是與MICRO 4/3同尺寸。有了大尺寸感測器的保證，像質上肯定會比上一代的產品更有保證。
D LUX 4/3感測器
尺寸對比
松下LX本身就配備LEICADC VARIO-SUMMILUX 10.9-34mm F1.7-2.8鏡頭。徠卡D LUX當然也是同款鏡頭。應該說光看看引數就覺得蠻嚇人。請不要光注意光圈數字，就說大光圈。重要的是看像場尺寸。這個鏡頭的像場尺寸至少要覆蓋直徑23mm的區域，和MICRO 4/3是一樣大的。這時候再來比比光圈大小。奧林巴斯的9-18mm變焦才F4-5.6。DLUX的這個鏡頭能做到更大一倍的變焦比，光圈還同時大幾個數量級，體積還保持小巧，不易！高水準！
很多人都要問一句，徠卡D LUX和松下LX100有什麼不同，色彩更好嗎？聽說鍍膜不一樣的。聽說鏡片不一樣的。
範主在此也猜一把：核心硬體肯定一樣的！程式碼引數微調，可能！
範主不想去糾結徠卡、松下之爭執。但凡買過鬆下MICRO 4/3用徠卡品牌命名的鏡頭在包裝上都有一排文字。“LEICA DG鏡頭使用徠卡檢測裝置和徠卡認定的程式進行生產、達到徠卡認定的質量標準”。
範主頭一週的使用就發現DLUX這個機器的對焦速度確實很快，甚至好於範主一直使用的奧林巴斯EM5（當年的微單對焦速度之王）。
微單的自動對焦一般使用的是反差檢測法。這個方法就是透過特定函式連續測算不同對焦位置的成像質量，利用對焦準確成像反差最高這個原理來找到正確焦點位置。嚴格意義上說這個方式是反覆對焦，而不是測距。它需要透過反覆檢測不同焦點的畫面來確定實際的焦點。鏡頭來回折騰是不可避免的。
行內將這種方法稱為對焦深度法（Depth From Focusing）,簡稱DFF。這種方法是一種搜尋演算法，至少需要在最佳焦點遠近檢測10幅左右的影象，才能精確找到焦點。
這就解釋了第一、二代的微單為什麼對焦速度是那麼不盡人意！
DFD（Depth From Defoucsing）這種方法和DFF有很大的不同。從名字上看就知道，它是從離焦影象中獲取深度資訊，分析後計算正確焦點的一種方法。它的資訊源不是來自不同焦點影象的反差，而是直接來自幾個離焦（不清晰）影象的資訊。
原理上，透過檢測離焦影象的不同直徑的彌散圈大小，就可以快速計算出對焦距離。也就是說DFD可以理解為是真正的測距！
圖片上左側較短的U0代表實際的物距，V0代表實際的像距；左側較長的U1代表離焦的物距（鏡頭對準在一個任意的不準確的位置上），右側V1代表離焦的像距；R代表離焦時對應的彌散圈半徑，2R是彌散圈直徑。根據一系列推導（這裡略了），可以根據R來求出U0（即實際物距）。
實際使用當中DFD方式會從取2-3個離焦影象中進行資料分析來快速計算出焦點的準確位置，而不需要鏡頭反覆搜尋。
這個就很好的解釋了為什麼D LUX的對焦為什麼那麼快。
當然在當下這一代的微單中，也有在CMOS中引入類似單反機的相位法的。但是這個需要在CMOS的硬體中進行改動，並且和反差法互相結合提升對焦速度。D LUX（TYPE 109）顯然不是這種方式的。總之DFD既討巧到不需要對硬體進行原理性的改動，就可以快速得到準確的距離數值！
大美美於內、大隱隱於市 D LUX （TYPE109）隱藏亮點深度解析 第二彈
上期關注了D LUX的對焦技術。
其實在研究這部機器對焦的系統的同時，範主還注意到這部機器中還有一些不太引人注目的技術亮點：
寬頻輪廓增強技術
範主暫時沒有這款感測器更詳細的資料。但是可以從側面分析一下相似的以松下的GX7的CMOS感測器，它的畫素密度達到每毫米266個，而索尼A7R只有205個。這麼高的密度，如果要全部發揮感測器的效能，範主草草算了一下鏡頭所需要的解析度。理想的鏡頭需要具有能夠分辨高達135線對/毫米的高MTF能力。以現在的技術來看，除了中心極其靠近光軸的部分割槽域外，這是不可能實現的。
要充分發揮這塊感測器的潛力，還得在依靠高光學效能鏡頭的同時需要依靠軟體演算法的提升。這個機器使用了寬頻孔徑濾波器來處理影象中高頻率部分的特徵。
我們在使用傳統的相機（無論膠片還是數碼）進行拍攝的時候都會注意到頭髮的細節是很難呈現出來的。
頭髮的密度大約每毫米2.4根。如果在2米外使用25mm鏡頭（4/3感測器的標準鏡頭，請諸位看官今後放棄等效焦距的概念）拍攝人像，根據像高公式1/f=1/u+1/v，物高/像高=u/v，每毫米CMOS需要對應約80mm高的像，也就是需要對應192根頭髮。假設2個畫素分辨1根頭髮，則需要每毫米配備384個畫素，而此時的鏡頭的分辨能力則需要提升到192線對/毫米。
頭髮還有一個問題，就是它們不是理想的黑白線對，而是灰灰線對，反差是不大的。總之處理這樣的高頻率光線對相機來說非常吃力。
大家都已經明確地知道，無論是奧林巴斯EPL5還是松下GX7，這一代的MICRO 4/3相機的CMOS都是沒有低通濾鏡的。原因很簡單，它們的1600萬畫素感測器的畫素密度達到266個/毫米。自然界中有這麼高頻率的光線還真是不多，原則上鏡頭就可以看作是一個低通濾波器了，因此產生摩爾紋的機會是非常渺茫的。
但是鏡頭是一個模擬元件，不是數碼的。高頻率的光線還是會透過光軸穿進來。而偏偏人的頭髮就是這麼一個需要經常遇到的高頻率的入射光線。如何處理頭髮就是相機的最高挑戰。
裝了低通濾鏡的相機自然不必多說了，頭髮自然是一片模糊的。對於沒有在CMOS前安裝低通濾鏡的MICRO4/3相機，如果沒有特殊的軟體演算法保障，雖然出現摩爾紋的機率不大（2米距離上頭髮頻率遠遠高過CMOS的密度，理論上這個機器最害怕的是接近135線對/毫米的光線入射到CMOS上）,但是模糊是肯定的。
這裡不得不說松下在影象訊號處理方面還真的有一手。它們的技術叫APERTURE FILTER，透過分析頻率向高頻部分遷移的特性，提取出影象的輪廓。用演算法來彌補機器硬體的不足。和上期介紹的DFD對焦技術如出一轍。根據這個，高頻率成分的頭髮的質感的表現方面得到提升，同時保持輪廓細節部分的詳細感得以實現。
借用一下範主前幾天在SHANGHAI PHOTO上隨手拍一幅背影。距離這位女士大約正好2m左右。光線條件是非常不理想的。
原圖。距離遠處的咖啡機大約7-8m。
這臺黑色咖啡機大概在距離光軸中心點到半徑的0.707視場的範圍內。100%截圖後，在電腦螢幕上看時，上面的小字還是可以用肉眼分辨。在7米的距離上，每對CMOS的對應像高達到了5.25mm（此時理論上最高只能分辨單線寬度為2.625mm的一對線對。雖然是非嚴謹的判斷，這幅圖也可以認為已經達到了CMOS所能承受的極限。
7步可以成詩，3步就能成圖 當心D LUX 戳到咖啡的汪洋大海
挖好D LUX的技術大坑，實在好不吃力。後面還有測距系統的文章等著範主。就在壓力山大的時候，範主突然收到所在區域大領導的電話，說是要拍一部微電影，讓範主擔任一個小小角色。
不要以為範主是橫店日鬼速成班的科班出生。這只是一部反應當地校企合作的紀錄片。按照大領導的要求，範主和其他幾位老師早早來到指定地點報到。
工業區的道路一片荒涼，可就在這看似毫無生氣的地方，居然被領導發現還有一爿不錯的咖啡館子，就這取景了。
拍電影的老師掏出松下GH4，好慘。鏡頭擰上，奧巴45mmF1.8,更慘！助理神速掏出他的補光燈。某三星手機內建的。
好吧！範主無語！只好掏出隨身帶著的D LUX。
如果曹植當年玩相機，能象本範主一樣三步成圖嗎？他一定能的！
大環境，讀過到上期D LUX深度解讀的朋友已經留意到了。
還好有人請客的。
處處充滿兒時的回憶，你用這個打字機練過英文打字嗎？
結論：哪裡都有令人滿意的影像！哪裡都可以充滿回味！但是一部有微距的相機是不可少的。可以試試D LUX的微距有多微距！
範主提醒你，小心戳到咖啡裡去! 因為它的真的很近！一旦戳進去了，維修師傅就要偷笑了......
原文分三期，我貼在一起了。DLUX如果用的好，也可以出大片。如果不出大片，拍點文藝小清新片子是不成問題的。
價格還OK，順便體驗體驗徠卡的感覺。
徠卡的相機從幾千元到幾萬元，分不同的檔次，互相分屬不同的系統。便宜的從一次成像的SOFORT開始，數碼卡片機DLUX起步，這些都是日本產的。德國原裝的卡片機從Q起步，有APS感測器的TL系列，有全幅感測器旁軸相機M系列，全幅感測器的微單SL系列，中畫幅感測器的S系列。
其中最經典的當屬M系列。但是，我想這個不屬於入門級吧！SL當然也不是入門級。
平心而論，我反過來比較推薦日本生產的DLUX。雖然這個相機就是松下的某個型號。但是徠卡DLUX有Adobe Lightroom軟體相送，所以價格算下來不比松下的貴。這個相機我用過很長一段時間。很好用，尤其是微距功能。適用範圍也很廣。
如果想嘗試德系相機，如果攝影也玩的很資深了，兩個條件您同時符合，想入門徠卡了。我建議直接考慮M系。M系的機器要摸透，比較難。M系的機器不是每個人都喜歡的，有褒有貶，對它的認識有一個深入的螺旋上升的過程。
TL雖然是一部字面上很適合推薦的德系入門機，可惜這是個新系統，本人不敢貿然推薦。
Q，我近期有一個重新認識的過程。這是一部好相機。確確實實的好相機。但是我不是衝著它的全幅感測器說的，而是衝著它的快速反應效能說的。但是考慮到Q是固定鏡頭相機，作為徠卡入門機是不合適的。我認為Q只適合非常經驗老道的攝影人。
如果有興趣，看看我寫的DLUX的使用報告吧。
D LUX (TYPE109) 為啥有範？（深度技術解析第一彈 隱藏的亮點 關於DFD））
2015-09-16 偉大勳爵 徠卡範D LUX (TYPE109) 上市有一段時間了。因為是松下LX100同款的機器，資料的深入分析還得從研究松下這裡下手。
上期範主已經確認了該機器的感測器確實是與MICRO 4/3同尺寸。有了大尺寸感測器的保證，像質上肯定會比上一代的產品更有保證。
D LUX 4/3感測器
尺寸對比
松下LX本身就配備LEICADC VARIO-SUMMILUX 10.9-34mm F1.7-2.8鏡頭。徠卡D LUX當然也是同款鏡頭。應該說光看看引數就覺得蠻嚇人。請不要光注意光圈數字，就說大光圈。重要的是看像場尺寸。這個鏡頭的像場尺寸至少要覆蓋直徑23mm的區域，和MICRO 4/3是一樣大的。這時候再來比比光圈大小。奧林巴斯的9-18mm變焦才F4-5.6。DLUX的這個鏡頭能做到更大一倍的變焦比，光圈還同時大幾個數量級，體積還保持小巧，不易！高水準！
很多人都要問一句，徠卡D LUX和松下LX100有什麼不同，色彩更好嗎？聽說鍍膜不一樣的。聽說鏡片不一樣的。
範主在此也猜一把：核心硬體肯定一樣的！程式碼引數微調，可能！
範主不想去糾結徠卡、松下之爭執。但凡買過鬆下MICRO 4/3用徠卡品牌命名的鏡頭在包裝上都有一排文字。“LEICA DG鏡頭使用徠卡檢測裝置和徠卡認定的程式進行生產、達到徠卡認定的質量標準”。
範主頭一週的使用就發現DLUX這個機器的對焦速度確實很快，甚至好於範主一直使用的奧林巴斯EM5（當年的微單對焦速度之王）。
微單的自動對焦一般使用的是反差檢測法。這個方法就是透過特定函式連續測算不同對焦位置的成像質量，利用對焦準確成像反差最高這個原理來找到正確焦點位置。嚴格意義上說這個方式是反覆對焦，而不是測距。它需要透過反覆檢測不同焦點的畫面來確定實際的焦點。鏡頭來回折騰是不可避免的。
行內將這種方法稱為對焦深度法（Depth From Focusing）,簡稱DFF。這種方法是一種搜尋演算法，至少需要在最佳焦點遠近檢測10幅左右的影象，才能精確找到焦點。
這就解釋了第一、二代的微單為什麼對焦速度是那麼不盡人意！
DFD（Depth From Defoucsing）這種方法和DFF有很大的不同。從名字上看就知道，它是從離焦影象中獲取深度資訊，分析後計算正確焦點的一種方法。它的資訊源不是來自不同焦點影象的反差，而是直接來自幾個離焦（不清晰）影象的資訊。
原理上，透過檢測離焦影象的不同直徑的彌散圈大小，就可以快速計算出對焦距離。也就是說DFD可以理解為是真正的測距！
圖片上左側較短的U0代表實際的物距，V0代表實際的像距；左側較長的U1代表離焦的物距（鏡頭對準在一個任意的不準確的位置上），右側V1代表離焦的像距；R代表離焦時對應的彌散圈半徑，2R是彌散圈直徑。根據一系列推導（這裡略了），可以根據R來求出U0（即實際物距）。
實際使用當中DFD方式會從取2-3個離焦影象中進行資料分析來快速計算出焦點的準確位置，而不需要鏡頭反覆搜尋。
這個就很好的解釋了為什麼D LUX的對焦為什麼那麼快。
當然在當下這一代的微單中，也有在CMOS中引入類似單反機的相位法的。但是這個需要在CMOS的硬體中進行改動，並且和反差法互相結合提升對焦速度。D LUX（TYPE 109）顯然不是這種方式的。總之DFD既討巧到不需要對硬體進行原理性的改動，就可以快速得到準確的距離數值！
大美美於內、大隱隱於市 D LUX （TYPE109）隱藏亮點深度解析 第二彈
2015-09-21 維達勳爵 徠卡範上期關注了D LUX的對焦技術。
其實在研究這部機器對焦的系統的同時，範主還注意到這部機器中還有一些不太引人注目的技術亮點：
寬頻輪廓增強技術
範主暫時沒有這款感測器更詳細的資料。但是可以從側面分析一下相似的以松下的GX7的CMOS感測器，它的畫素密度達到每毫米266個，而索尼A7R只有205個。這麼高的密度，如果要全部發揮感測器的效能，範主草草算了一下鏡頭所需要的解析度。理想的鏡頭需要具有能夠分辨高達135線對/毫米的高MTF能力。以現在的技術來看，除了中心極其靠近光軸的部分割槽域外，這是不可能實現的。
要充分發揮這塊感測器的潛力，還得在依靠高光學效能鏡頭的同時需要依靠軟體演算法的提升。這個機器使用了寬頻孔徑濾波器來處理影象中高頻率部分的特徵。
我們在使用傳統的相機（無論膠片還是數碼）進行拍攝的時候都會注意到頭髮的細節是很難呈現出來的。
頭髮的密度大約每毫米2.4根。如果在2米外使用25mm鏡頭（4/3感測器的標準鏡頭，請諸位看官今後放棄等效焦距的概念）拍攝人像，根據像高公式1/f=1/u+1/v，物高/像高=u/v，每毫米CMOS需要對應約80mm高的像，也就是需要對應192根頭髮。假設2個畫素分辨1根頭髮，則需要每毫米配備384個畫素，而此時的鏡頭的分辨能力則需要提升到192線對/毫米。
頭髮還有一個問題，就是它們不是理想的黑白線對，而是灰灰線對，反差是不大的。總之處理這樣的高頻率光線對相機來說非常吃力。
大家都已經明確地知道，無論是奧林巴斯EPL5還是松下GX7，這一代的MICRO 4/3相機的CMOS都是沒有低通濾鏡的。原因很簡單，它們的1600萬畫素感測器的畫素密度達到266個/毫米。自然界中有這麼高頻率的光線還真是不多，原則上鏡頭就可以看作是一個低通濾波器了，因此產生摩爾紋的機會是非常渺茫的。
但是鏡頭是一個模擬元件，不是數碼的。高頻率的光線還是會透過光軸穿進來。而偏偏人的頭髮就是這麼一個需要經常遇到的高頻率的入射光線。如何處理頭髮就是相機的最高挑戰。
裝了低通濾鏡的相機自然不必多說了，頭髮自然是一片模糊的。對於沒有在CMOS前安裝低通濾鏡的MICRO4/3相機，如果沒有特殊的軟體演算法保障，雖然出現摩爾紋的機率不大（2米距離上頭髮頻率遠遠高過CMOS的密度，理論上這個機器最害怕的是接近135線對/毫米的光線入射到CMOS上）,但是模糊是肯定的。
這裡不得不說松下在影象訊號處理方面還真的有一手。它們的技術叫APERTURE FILTER，透過分析頻率向高頻部分遷移的特性，提取出影象的輪廓。用演算法來彌補機器硬體的不足。和上期介紹的DFD對焦技術如出一轍。根據這個，高頻率成分的頭髮的質感的表現方面得到提升，同時保持輪廓細節部分的詳細感得以實現。
借用一下範主前幾天在SHANGHAI PHOTO上隨手拍一幅背影。距離這位女士大約正好2m左右。光線條件是非常不理想的。
原圖。距離遠處的咖啡機大約7-8m。
這臺黑色咖啡機大概在距離光軸中心點到半徑的0.707視場的範圍內。100%截圖後，在電腦螢幕上看時，上面的小字還是可以用肉眼分辨。在7米的距離上，每對CMOS的對應像高達到了5.25mm（此時理論上最高只能分辨單線寬度為2.625mm的一對線對。雖然是非嚴謹的判斷，這幅圖也可以認為已經達到了CMOS所能承受的極限。
7步可以成詩，3步就能成圖 當心D LUX 戳到咖啡的汪洋大海
2015-09-22 維達勳爵 徠卡範挖好D LUX的技術大坑，實在好不吃力。後面還有測距系統的文章等著範主。就在壓力山大的時候，範主突然收到所在區域大領導的電話，說是要拍一部微電影，讓範主擔任一個小小角色。
不要以為範主是橫店日鬼速成班的科班出生。這只是一部反應當地校企合作的紀錄片。按照大領導的要求，範主和其他幾位老師早早來到指定地點報到。
工業區的道路一片荒涼，可就在這看似毫無生氣的地方，居然被領導發現還有一爿不錯的咖啡館子，就這取景了。
拍電影的老師掏出松下GH4，好慘。鏡頭擰上，奧巴45mmF1.8,更慘！助理神速掏出他的補光燈。某三星手機內建的。
好吧！範主無語！只好掏出隨身帶著的D LUX。
如果曹植當年玩相機，能象本範主一樣三步成圖嗎？他一定能的！
大環境，讀過到上期D LUX深度解讀的朋友已經留意到了。
還好有人請客的。
處處充滿兒時的回憶，你用這個打字機練過英文打字嗎？
結論：哪裡都有令人滿意的影像！哪裡都可以充滿回味！但是一部有微距的相機是不可少的。可以試試D LUX的微距有多微距！
範主提醒你，小心戳到咖啡裡去! 因為它的真的很近！一旦戳進去了，維修師傅就要偷笑了......
原文分三期，我貼在一起了。DLUX如果用的好，也可以出大片。如果不出大片，拍點文藝小清新片子是不成問題的。
價格還OK，順便體驗體驗徠卡的感覺。