樓上的圖我厚顏無恥地借一張謝謝宮崎駿的故事是很好的，他首先創作了風之谷，這是他中年時期的是。風之谷你們看了可能會噴：什麼爛電影？從頭到尾什麼頭緒都沒有，什麼奇奇怪怪的神兵，莫名其妙地拯救了村子又莫名其妙地復活。但他是我們、我們上一代乃至下一代的童年。為什麼宮崎駿的作品能影響這麼多人？不僅僅是名人效應，更多的是他的故事。風之谷創作於1984年，那是的風之谷是一個連載了很久很久的漫畫。再說說1986年的天空之城，這個不用我多說吧，首先對這部電影貢獻最大的是久石讓。宮崎駿早期的作品就這一步大受好評。這是吉卜力的開山之作。告訴我們人類的貪婪，海盜不一定是錯的，軍隊不一定是對的。

之後的一系列作品，來不及講。龍貓、懸崖上的金魚姬這種應該是給小孩子看的，其他的我都挺喜歡

宮崎駿是一個充滿童真，並擁有超豐富想象力的，環保主義動畫大師。

是工作狂+完美主義者

他將思想的鋒芒藏得非常深

宮崎駿把他的主張、內心糾結和有鋒芒的思想都隱藏得非常深，他的作品從表面上看來都有很多反省，但其實他特別懂得把尖銳的東西鈍化。

宮崎駿(Hayao Miyazaki)是日本著名動畫片導演，他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，宮崎駿在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。

宮崎駿出生於1941年的東京，原本住在東京都文京區，後來在第二次世界大戰中因戰戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。

幼年時代的宮崎駿喜歡看書，看漫畫。在中學時代，打算成為漫畫家，進而開始積極練習漫畫。高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的物件：東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》裡面的白娘子。

去東映動畫，是影響宮崎駿一生的就業決定：

東映動畫是由東映電影吸收日動映畫株式會社而成立的。在1961年手冢治虫的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一製作動畫的企業，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳統。蟲pro是以價格低廉的電視動畫開啟影響的，而當時成本高，畫面精細，富於傳統的動畫電影則還是東映的天下。宮崎駿進入東映時僅僅是最底層的原畫人員。而勤奮、高學歷的宮崎駿在討論中展露頭角。

1964年，社內開始工會活動，領導是大冢康生，副委員長是高畑勳，書記長是宮崎駿駿。

65年，一起製作《太陽王子霍爾斯的大冒險》。由於宮崎駿駿在工作中起了如此大的作用，大家為他發明了一個職位：場面設計。這部動畫於1968年7月正式放映。期間，1965年宮崎駿和同事太田朱美結婚，1967年長子出生。

宮崎駿跟著高畑、小田部羊一這些前輩一起繼續在東映動畫工作，職位仍然是原畫。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這也許是後來《風之谷》的一點原型吧。

1971年，三人一起從東映動畫跳槽到大冢康生所在的A-Pro。接下來一起參加了大冢康生主導的TV版《魯邦三世》的製作。《魯邦三世》一直到現在還幾乎每年都有TV special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎駿對原作的擅自改編可謂影響深遠。

1974年，三人一起轉到Zuiyou映像，即後來以“世界名作劇場”系列而聞名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，

還擔任了《尋母三千里》（1976年），《紅髮少女安妮》（1978年）的監督。而修煉已久，有了許多TV單集主導經驗的宮崎駿駿1977年首次得到了監督的職位，這就是《未來少年柯南》。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。

1979年，為了製作劇場版動畫《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》轉入東京Movie新社，之後，宮崎駿在東京movie新社的新人養成公司TELECOM工作，繼續製作新魯邦的TV系列。在這裡，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。

1981年，在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿駿開始創作屬於自己的動畫。劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由於沒有原作被打回，於是1982年宮崎駿在《Animage》上面連載其漫畫。緻密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續續連載的漫畫史詩達到相當大的成就。而宮崎駿完成製作《名偵探福爾摩斯》相關的工作後，離開東京Movie新社為新作做準備。

1983年，傳奇開始了。從太陽王子時代就一起合作的人們再次集合起來，風之谷的動畫開始製作了。宮崎駿一人擔任監督、指令碼、分鏡表的全部工作。由於從最底層一直幹到最上層，宮崎駿有著主導從故事到作畫，動畫大部分工作的能力。電影最後變成了宗教般的結尾，雖然製作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感動。

在該作的成功背景下，1985年吉卜力工作室成立了，該名字來自二戰時候義大利的一款偵察機（算是家傳的愛好），意思是“撒哈拉沙漠的熱風”。宮崎駿監督此間的作品則是繪本修那之旅。

隨著新動畫天空之城開始製作，一直到94年為止，天空之城也仍然是宮崎駿監督的個人表演。宮崎駿監督的富於動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節的幻想世界風格得到了完全發揮。

1988年宮崎駿監督的《龍貓》和高畑監督的《螢火蟲之墓》同時放映。儘管後者得到了文藝界的廣泛讚揚，也感動了無數觀眾，但是前者才是Ghibli一直最為人氣的作品之一。而Ghibli之後也形成了兩位監督輪流制作動畫電影的體制。

1989年，魔女宅急便公映。宮崎駿監督首次挑戰少女成長的題材。

1992年，《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰爭的宮崎駿監督在兵器模型雜誌連載一些短篇漫畫，這個作品即為其中之一改編。

1994年是高畑監督的平成狸合戰。1995年的《側耳傾聽》雖然是由A-pro時代就認識的近藤喜文監督，但是指令碼、分鏡仍然是宮崎駿擔綱。

1994年連載十年的漫畫《風之谷》也終於完結。不得不承認，1994年的同名動畫的成功和當時的環保思想不無關係。而這個作品在連載中見證了宮崎駿監督想法的不斷變化和反思。動畫以來的想法不斷被推翻否定，認為宮崎駿監督思想是簡單的環保的人應該仔細讀一下這個作品。

2001年，千與千尋上映。該作果然不負眾望，再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。不僅如此，宮崎駿駿的成功甚至開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。

2004年《哈爾的移動城堡》的票房估計應該接近《幽靈公主》，還無法達到千與千尋的程度。從作品的完成質量和力度來看，這兩個影片都不如《幽靈公主》以前的作品。不過如果不從動漫愛好者的觀點，而是從一般人的觀點，幽靈公主之後才是宮崎駿監督獲得真正成功和傳統世界的肯定的開始吧。

由於母公司德間書店已經扭轉了長期虧損，所以吉卜力工作室從母公司獨立出來。由此聯想，吉卜力工作室現在如此驚人規模的財政規模，作為搖錢樹的宮崎駿監督是否還會不得不繼續監督下去呢？要知道宮崎駿監督可是參與創作戰後日本第一代動畫的動畫人，動畫經歷40年，精力已經大不如前了。

早期參與制作：

·太陽王子 霍爾斯大冒險(1968)劇場

·穿長靴的貓(1969)劇場

·魯邦三世(1971)TV

·熊貓家族(1972)劇場

·阿爾卑斯山的少女(1974)TV

·尋母三千里(1976)TV

·未來少年柯南(1978)TV

·紅髮少女安妮(1979)TV

·魯邦三世——卡里奧斯特羅城(1979)劇場

GHIBLI時期作品（1985—— ）

1·天空之城 (天空の城ラピュタ)(1986)劇場

2·龍貓 (となりのトトロ)(1988)劇場

3·魔女宅急便 (魔女の宅急便)(1989)劇場

4·紅豬 (紅の豚) (1992)劇場

5·On your mark (On Your Mark)(1995)短片

6·幽靈公主 (もののけ姫) (1997)劇場

7·千與千尋 (千と千尋の神隠し)(2001)劇場

8·哈爾的移動城堡 (ハウルの動く城) (2004)劇場

·風之谷

·側耳傾聽

非宮崎駿駿導演的GHIBLI其他作品（一些謠傳總是把這些作品歸入宮崎駿駿作品中去）：

·螢火蟲之墓

·歲月的童話

·聽見濤聲

·平成狸合戰

·我的鄰居山田君

·貓的報恩

·種山原之夜

·地海傳說

宮崎駿駿語錄

我們別無選擇，只能從這個流感盛行的世界出發。——宮崎駿駿談《On Your Mark》

我們用毒品、體育競技或宗教等逃避對現實的關注。——宮崎駿駿談《On Your Mark》

即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們為之活下去。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放後的喜悅。——《幽靈公主》企劃書

蒙古人就是靠草為生的，各種生物吃了草，然後人再從生物身上取得鹽分、肉和皮。死亡的生物屍體也歸給其他生物、歸於土，而滋養了草。蒙古人在這個巨大的食物鏈和生命迴圈體系中生存，也看到自己的存在。和他們的精神生活相較，我們現在的精神面是何等的貧乏？——宮崎駿駿談《幽靈公主》（《日本文摘》）

當我決定成為一個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。

我們的孩子們生於一個愛滋病和毒品遍佈的世界，誰又會知道還有其它什麼別的東西。即使世界的人口高達100億，我們仍然將生存下去——我們或許會不安、掙扎、尖叫，但是依然會活著。

當我開始做《風之谷》時，我的觀點是一種滅絕的觀點；當它結束時，我的觀點是一種共存的觀點。人們不能夠太自大。我們必須意識到我們只是這個星球上眾多物種中的一個小物種。如果我們希望人類再生存上一千年，現在就必須為它創造一個環境。那正是我們正在嘗試做的事情。

說起宮崎駿，讓我不由想到前段時間上《快樂大本營》的毛不易，一個害羞的大男孩，一個才華橫溢的大男孩，宮崎駿——對於沒有相處過的人，不知道該怎麼妄自評論，但看過他作品的人都難免被他這個人深深吸引，我喜歡他的作品，由此，不管他是個什麼樣的人，愛屋及烏。