《歡樂頌2》的14首歌曲，有一個非常嚴格的釋出時間表，而小娛發現，這些歌曲的釋出時間，大多都能與當天播出的劇情相對應，而據董鼕鼕透露，這些釋出時間是由他們領銜的音樂團隊和獨家的網路版權平臺（網易雲音樂）來定的，而且把釋出時間精確到了當天晚上的幾點幾分。
“例如今天釋出的蔣欣這首《不怕一個人》，當天晚上播了這段劇情，第一次放了這首歌，然後網易雲音樂那邊是到晚上12點多這樣可以線上試聽了，觀眾剛好看完兩集劇情，上網一搜就能聽到了。”董鼕鼕舉例。
這種根據劇情釋出對應的OST的做法，其實與韓劇的操作方法很像。而不少韓劇的OST，一直被觀眾津津樂道，無論是《來自星星的你》主題曲的口哨前奏，還是《鬼怪》主題曲的電子吉他配鋼琴演奏，低沉男聲和細膩女聲的相得益彰，都讓不少劇迷印象深刻。
說到《鬼怪》，小娛查閱了該劇的OST大碟在國內的唯一版權方qq音樂，該劇已播出小半年，如今在付費專輯的累計排行裡仍然高居第五的位置；而按2元/首、20元/一張專輯（28首）來算，該OST大碟目前的銷售資料是12059237首，也就是直接收益起碼在861萬或以上。
但《鬼怪》不是個例。近幾年現象級的韓劇，例如賣了1200萬的《太陽的後裔》等，朗朗上口的OST都是標配。觀眾很願意為有品質的OST付費，這其中當然也有“外國的月亮比較圓”的鄙視鏈作祟的緣故。
當然，南韓OST產業能如此盛行，也不是一朝一夕而成：2007年-2011年，在南韓國內年間榜單上，OST的比重在10%以下，但從2012年開始佔有率達到10%以上。近幾年，歌手Davich和Gummy演唱的OST登上榜單的次數最多。
還記得韓劇《需要浪漫2》裡鄭有美飾演的角色嗎？一個音樂導演，一開場就是其與同事商議如何在劇情中加入一些浪漫的元素。實際上，音樂導演在韓劇中是必備的一個basic職位，其工作性質不同於劇集的導演，他將領銜整個OST和BGM的製作團隊，根據不同的劇情、人設、人物關係來創作。
中國則遠未形成這樣的行業慣例。董鼕鼕和陳曦均畢業於北京電影學院錄音系，對影視作品的瞭解相對會深入一些，而董在《歡樂頌2》的職責，也類似一個音樂監製的職能，他在創作每首人物主題歌前基本上都會和每位主演進行深入溝通，例如蔣欣就曾和他暢聊三小時。
除此之外，每首歌曲和BGM在劇情中哪個位置插入、適不適合，董鼕鼕都會和導演簡川訸再三討論，爭取達到更好的效果，甚至他還自己演繹了其中一首歌。可惜，這樣的例子還是比較少的，中國產劇裡多的是並不懂得影視作品常規的剪輯、節奏，只是單純地按照劇情大綱和人物小傳來創作歌曲的音樂人。
而更重要的問題是，中國產劇裡，能講好故事的本來就不多，能留給音樂發揮的空間自然也不大，“音樂真的是很小的一部分，它跟整個電視劇的流量還是不能比的，電視劇最重要的還是劇情好。”陳曦委婉地表示。
《歡樂頌2》的14首歌曲，有一個非常嚴格的釋出時間表，而小娛發現，這些歌曲的釋出時間，大多都能與當天播出的劇情相對應，而據董鼕鼕透露，這些釋出時間是由他們領銜的音樂團隊和獨家的網路版權平臺（網易雲音樂）來定的，而且把釋出時間精確到了當天晚上的幾點幾分。
“例如今天釋出的蔣欣這首《不怕一個人》，當天晚上播了這段劇情，第一次放了這首歌，然後網易雲音樂那邊是到晚上12點多這樣可以線上試聽了，觀眾剛好看完兩集劇情，上網一搜就能聽到了。”董鼕鼕舉例。
這種根據劇情釋出對應的OST的做法，其實與韓劇的操作方法很像。而不少韓劇的OST，一直被觀眾津津樂道，無論是《來自星星的你》主題曲的口哨前奏，還是《鬼怪》主題曲的電子吉他配鋼琴演奏，低沉男聲和細膩女聲的相得益彰，都讓不少劇迷印象深刻。
說到《鬼怪》，小娛查閱了該劇的OST大碟在國內的唯一版權方qq音樂，該劇已播出小半年，如今在付費專輯的累計排行裡仍然高居第五的位置；而按2元/首、20元/一張專輯（28首）來算，該OST大碟目前的銷售資料是12059237首，也就是直接收益起碼在861萬或以上。
但《鬼怪》不是個例。近幾年現象級的韓劇，例如賣了1200萬的《太陽的後裔》等，朗朗上口的OST都是標配。觀眾很願意為有品質的OST付費，這其中當然也有“外國的月亮比較圓”的鄙視鏈作祟的緣故。
當然，南韓OST產業能如此盛行，也不是一朝一夕而成：2007年-2011年，在南韓國內年間榜單上，OST的比重在10%以下，但從2012年開始佔有率達到10%以上。近幾年，歌手Davich和Gummy演唱的OST登上榜單的次數最多。
還記得韓劇《需要浪漫2》裡鄭有美飾演的角色嗎？一個音樂導演，一開場就是其與同事商議如何在劇情中加入一些浪漫的元素。實際上，音樂導演在韓劇中是必備的一個basic職位，其工作性質不同於劇集的導演，他將領銜整個OST和BGM的製作團隊，根據不同的劇情、人設、人物關係來創作。
中國則遠未形成這樣的行業慣例。董鼕鼕和陳曦均畢業於北京電影學院錄音系，對影視作品的瞭解相對會深入一些，而董在《歡樂頌2》的職責，也類似一個音樂監製的職能，他在創作每首人物主題歌前基本上都會和每位主演進行深入溝通，例如蔣欣就曾和他暢聊三小時。
除此之外，每首歌曲和BGM在劇情中哪個位置插入、適不適合，董鼕鼕都會和導演簡川訸再三討論，爭取達到更好的效果，甚至他還自己演繹了其中一首歌。可惜，這樣的例子還是比較少的，中國產劇裡多的是並不懂得影視作品常規的剪輯、節奏，只是單純地按照劇情大綱和人物小傳來創作歌曲的音樂人。
而更重要的問題是，中國產劇裡，能講好故事的本來就不多，能留給音樂發揮的空間自然也不大，“音樂真的是很小的一部分，它跟整個電視劇的流量還是不能比的，電視劇最重要的還是劇情好。”陳曦委婉地表示。