你已經有了D5300，以及圖麗11-16F2.8，35F1.8，50F1.8，然後，想全部賣出，換回來適馬18-35和尼康85mmF1.8，那麼，究竟可行不可行呢？

根據我對你個人情況的一些臆測和分析，我來談談你的選擇有哪些優缺點：

1，你使用的半畫幅的尼康機身，你擁有超廣角鏡頭和標準鏡頭，說明你喜歡風光攝影，喜歡拍攝人像。

2，你打算換85mmF1.8，說明你對35mmF1.8和50mmF1.8的虛化是不滿意的。

尼康85mmF1.8，確實是一款很棒的人像攝影鏡頭，對於追求更好的背景虛化的用途，確實比50mmF1.8要強得多了。

如果用50mmF1.8來拍攝以上這個場景，幾乎不會有什麼虛化效果，但是，如果用85mmF1.8來拍攝就會有不錯的虛化效果，嗯，以上這張照片就是尼康85mmF1.8拍攝的

這點很正常，大多數人都會對35mmF1.8和50mmF1.8的虛化不太滿意，尤其是想要拍攝全身照片的時候，確實需要85mmF1.8。尼康半畫幅機身配85mmF1.8，在拍攝全身人像照片的時候，虛化確實是可以的。

但是，尼康半畫幅機身配85mmF1.8之後，就難以在室內進行拍攝了，也難以在一些並不寬闊的公園或者園林進行拍攝，因此，我覺得，你可以保留35mmF1.8，至於50mmF1.8可以在買了85mmF1.8之後賣掉。

3，你打算換一個適馬18-35mm，不得不承認，適馬的黑科技確實很厲害啊，而且F1.8的變焦鏡頭一出就是兩個，可惜，我個人覺得這個適馬18-35mm可能不適合你。

因為，你應該還是很喜歡虛化的，不然你不會購買35，50，85這些大光圈定焦鏡頭。

而18-35mm，其實也只是在35mm端有一定的虛化效果，至於虛化效果究竟怎麼樣，因為你已經有35mmF1.8，你應該是很清楚的。

對於18-35mmF1.8來說，這個F1.8，主要不是為了虛化背景，主要還是為了應付弱光下的抓拍，嗯，弱光下的抓拍。如果你真的有這方面的需要，我個人覺得，你應該上全畫幅機身配24-70mmF2.8這類鏡頭。

為何了？究竟什麼樣的情況下才需要弱光抓拍呢？

難道拍攝糖水片，拍攝美女，需要弱光抓拍嗎？顯然這個不是主要的。

主要的是，拍攝婚禮攝影，人文紀實攝影。如果你真的喜歡婚禮攝影，我相信半畫幅的機身是不太合適的，尤其是作為營業用途，半畫幅機身最多作為輔機。如果你真的喜歡人文紀實攝影，其實，35mm和50mm的定焦是最好的，或者偶爾也可以用24mm或者28mm的定焦。

這個適馬18-35mmF1.8鏡頭，鏡頭太重了！

好吧，總之，我覺得18-35mmF1.8其實不太適合你。況且這個鏡頭的重量810克，和尼康d53000搭配會頭重腳輕，用起來不舒服，穩定性不太好。當然，如果你打算使用尼康D7200或者D7500來配這個是嗎18-35mmF1.8，並且主要用於婚禮攝影的輔機（主機要用全畫幅的機身），那麼，我覺得還是可以推薦的。

總結一下：建議你購買85mmF1.8，賣掉50mmF1.8，保留35mmF1.8。不建議購買18-35mmF1.8，原來的11-28mmF2.8可以繼續保留。

不要理睬什麼專家p話 出掉變焦果斷上201.8 或者241.8定焦，可以把50出掉，換851.8留下3支原廠全幅定焦頭 20或者24 1.8 一支351.8（fx）一支851.8 這樣的好處是鏡頭全是定焦，畫質秒殺其他所謂馬麗之類副廠（蔡司徠卡除外），秒殺原廠變焦（包括恆定光圈的變焦），還能為你將來升級全畫幅做準備，以後升級尼康全畫幅（高畫素的尼康全幅機除外，例如d800系列 d800 800e 800A 810 850，這些機器對鏡頭的解析力要求高），鏡頭就不用再折騰啦！當然也有小弊端定焦鏡頭靠跑，習慣就好。至於虛化與否，1.8還不能虛化，那不是鏡頭的問題，是人的水平問題。

我在補充解釋一下

1，之所以想出掉圖麗11-16是因為這個頭真的只有我出去旅遊能用到。我雖然也很喜歡出遊。一年至少兩次。到感覺還是使用率太低。 而到了外面我感覺還是非常需要一個畫質好的掛機頭。想來想去畫質好的半幅掛機頭我個人感覺適馬18-35 1.8最合適了。（之前去重慶，去杭州分別用過11-16和35掛過，感覺定焦還是比較蛋疼了點） 2，拍人耍不耍的開的問題，我在室內還是懶得拿相機了，一般手機了。拍人一般都是特意準備好了。所以都是出去江邊啊，公園啊，田野啊。。。所以這個就不存在了。一直說85是人像王。我沒試過。35虛化真的不咋地，50還可以。但是我看過網上一個50個85對比實拍的。焦外效果簡直就是秒殺啊。所以。。。。 我不是靠這個吃飯的，只是愛好者。用了也有三四年時間了吧。一般水平吧。自我感覺還馬馬虎虎過得去。 最後總結一下，我就是想找個素質好的掛機頭（能兼顧一下廣角端風景更好），外加一個外拍人像頭。

我覺得適馬18-35F1.8不會給您帶來任何實質性的提升。相反是個負擔。

我的觀點是您應該在您現有鏡頭配置的基礎上繼續完善鏡頭群的配置。我建議您考慮一下70-200這個規格的變焦鏡頭，再加一個2X最好。這樣長焦端的配置就完善了。

攝影很大程度上依靠視角的變化，如果拍風光，沒有長焦鏡頭的話樂趣將大大減少。至於背景虛化，您能渴求50mm的焦距帶給您虛化的背景嗎？我看就是F0.5的光圈也不行。

我建議您看看日本攝影家竹內敏信的作品，還有思考一下他為什麼會買這麼多不同的器材。再回頭回顧您現在的器材配置。

您目前的器材配置不是不好，而是太侷限、太單一了，鏡頭都侷限在廣角端。請嘗試一下將鏡頭群拓展好，從11-400mm都有，這時候我相信您的水平一定會大幅度進步。

《拍的是風景，看的是意識！日本風光攝影大師竹內敏信攝影作品賞析》

很奇怪的一個現象，看一幅靜態風光攝影作品的時間，一般來說眼光在畫面上的停留不超過3-5秒。看過即忘。而看這位大師的作品，您的眼神就是願意多停留那麼一段時間，而且看過以後久久難以忘懷。為什麼呢？這位大師又是誰？

竹內敏信先生，1943年，生於日本愛知縣。於名城大學理工學院畢業後任職於愛知縣政府。28歲成為自由攝影師，以文學報道為其主要工作。35歲左右，開始了他的風景攝影生涯。除了日本本土之外，他也勇於向世界各地的風景挑戰，也因此舉辦過多次個人的攝影展，並在雜誌上有連載攝影教學的文章。他的作品廣受日本內外的支援，並被譽為日本最具代表性的風景攝影師。除此之外，他也擔任很多攝影比賽的審查委員，在演講會、攝影會，甚至對於業餘愛好者的指導皆不遺餘力。其著作有『花祭』、『天地聲聞』、『櫻』、『天地風韻』、『天地』、『風景攝影術』…等。現為日本專業攝影師協會副會長、日本攝影藝術專門學校副校長、東京工藝大學講師、現代攝影研究所講師。

幾十年前的大學時代，作為攝影愛好者的他使用尼康。在其後的公務員時代，拜師學藝。可是他師傅用的是佳能，一般的習慣是師傅用什麼系統，徒弟就用什麼，沒有商量的餘地。在經過數年的關於題材的思慮後，他毅然選擇了用135系統拍攝風景的路子，這在當時的專業攝影師裡可以說是個開創。可以說，在其後的辭去公職到前幾年的時間裡，他使用佳能的135系統，和碧浪之家（勃朗尼卡）的120系統。有時為了辦影展而使用4x5,偶爾用8x10。

非常值的一提的是竹內敏信先生對於攝影器材的獨特理解。按照他的說法：使用可能使用的鏡頭去發現日本的美。這導致他的鏡頭配置走向了極端，甚至攝影的異化。在他的佳能時代，他幾乎配置了從17mm到1200mm的各種鏡頭，在他的照片裡有時顯示著為用鏡頭而用鏡頭的傾向。在有關他的野外攝影記事裡，記述著他引以自豪的描繪：讓助手們對著日落方向架好不同焦距的鏡頭，一字排開，屆時，我會應著各種變化，走動於各相機之間，按動快門線。或許此時大師的價值就表現在按快門的瞬間。

器材對於某些題材的藝術表達是不可或缺的。從某種意義考慮技術與藝術是一個不可分割的整體。

數碼單反誕生後，竹內敏信開始嘗試使用數碼單反拍攝風景花卉，在數碼影像方面不斷進行探索。針對數碼單反竹內敏信曾說，老資格的攝影家也要學習掌握數碼影像方面的知識，否則的話就會被時代所淘汰。

竹內敏信有自己強烈的觀點，無論身處世界上哪個國家，拍攝風景的方法都類似的，但核心問題是究竟我想拍什麼？照相機只不過是工具而已，攝影是透過照相機把自己的心情表現在被攝物體上。所以“意識”要大於畫面本身。這才是竹內先生的作品在內涵上超越別人之處。也是您的視覺在不經意間願意在竹內先生作品上多停留幾分鐘的根本原因。

竹內敏信先生使用的相機範圍之廣讓人難以琢磨。雖然他開創了35mm相機拍攝純藝術作品的先河，但是他也擅長使用8x10英寸這類大到離譜的巨型相機。

題主有這種想法我覺得可能就是為了精簡一下鏡頭數量，順便提高手裡器材的使用頻率！我覺得其實18-35搭85倒是比你目前手裡的鏡頭搭配更合理一點。

為什麼我會這麼說呢？這裡我提提我的看法。

首先圖麗的超廣真的如樓主所說，在日常生活中能使用到的機會太少了，這麼廣的鏡頭 拍人像吧 一般也很難以把控構圖什麼的。拍景吧，整天工作或者休息的時候就在周邊拍拍，感覺也發揮不了這個超廣的功效。更不可能作為一個掛機頭來使用！所以估計大部分時間它都是在吃灰。

35掛機倒是不錯，但是中規中矩的，很多時候遇到合適的題材、又想拍一下廣角大景，那35顯得又不夠廣了....所以乾脆出掉這兩個，換成一個18-35。並且18-35還是1.8的光圈，適馬的art版本鏡頭裡面 這算是一匹黑馬了！

18-35/1.8這個鏡頭作為掛機頭確實更合適，基本上除了長焦的活幹不了，可以說是萬精油了。而且做工紮實，外形亮騷、成像還穩！除了目前價格稍高一點之外，其他都還是很有吸引力的！有了它，廣角、人文掃街 環境人像 都能通吃了。所以毫無疑問 圖麗加35 換成18-35 這個絕對可行！

那麼剩下的問題其實就是50換85了。

這個其實不太有實際意義，在半幅機身上 50基本上快接近85了。再換個80 就約等於100以上了，焦段稍顯侷限了一點。當然如果想要更加完美的虛化效果，那麼換成85確實效果更為突出！

當然這個肯定就是一個取捨問題了，50的使用環境相對更開放一點，85的話就比較侷限，室外人像的發揮上 85強過50，如果你有把握在室內就用18-35都可以搞定的話，那麼換一個85專門用於室外拍攝也是比較合理的。

但你要是在室內也需要用到50這樣的焦段，那麼換成85在室內使用的話，肯定會特別的限制你的發揮，窄一點的空間很難實戰得開！所以還是結合自己的實際使用情況來看。

總的來說，我的建議其實是可以分兩批來換，先把18-35拿下，配合50來用、自己使用一下之後肯定就會有個把握了，如果18-35能滿足你的要求，並且覺得50的活 就用18-35能夠包攬了，那麼再分第二次把50換成85，這樣也不至於一下都換了、不能馬上適應器材！

甚至我覺得要換85的話、乾脆直接上1.4。 85/1.4d 現在的價格也非常合理、比起85/1.8g 價效比要好太多了！

題主尼康半幅機器搭配適馬18-35是非常不錯的選擇哦，半幅機器所搭配的鏡頭一般都是比較廉價並且實用性非常弱的一些套機頭，雖然尼康有一款17-55半幅牛頭，但是看到這樣的價格不免令人望而卻步！所以說副廠半幅鏡頭是很不錯的選擇！

重量級的半幅神頭

13年就已經上市的18-35mmART鏡頭，這並不是亮點，亮點是擁有F1.8這樣超大光圈，要知道原廠變焦可沒有超過F2.8的，適馬就造出了F1.8的變焦鏡頭，還是半幅鏡頭！不光適馬鏡頭，騰龍、圖麗鏡頭同樣是在各位攝影人心目中沒有多大位置，但是不得不服適馬ART的創新，突破了恆定2.8的限制，而且鏡身質量以及手感都令人滿意，除了重量意外沒有什麼太大的不足！

85mm 美人焦段

無論是多大光圈的85mm，在我這邊都有著美人焦的稱號！85雖好，但是這是一枚全幅鏡頭，裝在半幅機器上面是有係數這樣的存在的，尼康1.5，85等效焦距就變成127mm左右！也可以，就當老鏡頭135mm使用吧，空氣切割照樣有，反而光圈還是大光圈，景深感十足！

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如果是選擇配備黑科技適馬鏡頭的話，建議是兩支變焦，滿分配置，個人覺得比你的搭配更合理。

一，適馬18-35f1.8。

廣角到標準焦段選擇18-35，沒毛病。

這支鏡頭恆定1.8光圈，素質表現非常出色，能跟很多焦段內的定焦對剛，甚至能跟自家35f1.4比比。

畸變控制，mtf體現的素質都非常不錯。

二，適馬50-100f1.8art

既然能接受85art的重量，那作為變焦的50-100的健身重量應該也不過分。

關鍵在素質和恆定光圈都不錯的前提下，長焦端涵蓋範圍不錯，相比85定，應該是更適用。

說實話我覺得類似情況在全幅也是一樣，優先考慮70-200之後再考慮135等定焦，兩者並不衝突，可以都有，但是前期對焦段有需求的話變焦應用更廣一些，而且這類變焦素質都不錯。

個人意見，18-35+50-100，兩支頭都能算c幅鏡皇。

如果有長焦定的需要，可以以後再考慮吧。