你這個問題，在我們橙瓜碼字的網文學堂有人提到過，我現在把大神的回答複製過來給你看：

網路小說的三個核心支柱——“人物”、“故事”、“設定”。

傳統小說的定義裡，也可以將其比作人物，情節，環境，道理其實是相同的，只是網路小說在具體意義上稍微有那麼一點差別。

一，人物。

所有的網路小說都建立在‘人’的基礎之上，也就是講述人物的故事。

分析人物，塑造人物，鋪設人物，代入人物是人物創作的基本技巧，當然，順序可以按照自己的喜好來排列。

所謂分析人物，有兩層意思，一是隻注意觀察生活中的現實人物，蒐集素材，二是分析自己筆下的人物，做深入瞭解之後，在這個基礎之上創作。

思考人物的所思，所感，所悟，所為，分析人物的關係，動力，目的，能力。

這是基礎中的基礎，也是以人物為主要核心創作小說的一個入門技巧。

然後是塑造人物，在塑造人物的過程中需要為人物分清主次，定位，意義。

根據之前所分析出的結果，進行合理的整合，使人物圓融，飽滿，靈動，立體。

創作的關鍵在於鋪設人物，通俗的說法就是，把腦內構想的人物呈現在紙面（文件）之上。

鋪設人物需要根據之前理清的動力與目的，主次與定位融入具體的劇情之中。

不僅如此，你需要透過切實的情節將之前塑造好的諸多人物特點表達出來，比如性格，外貌，背景，能力，風格，以及人物關係。

最後則是代入人物，這裡的代入同樣有兩層意思，一個是指作者自身代入人物，另一個則是說透過文字引導讀者代入人物。

具體方法有兩種，類似戲劇表演藝術中的‘體驗派’‘表現派’。

這在人物創作中有觸類旁通的地方，體驗派指的是“想人物所想，思人物所思，努力去進入人物，然後表達出人物。”這種方法放在小說創作中也同樣適用。

這也就是我們常說的，作者將自己當成主角，去考慮主角因該怎麼做，會怎麼做，因該怎麼想，會怎麼想，然後透過主角的視角，將其描繪出來。

表現派則是指：“透過外在表現形式突顯人物個性，包括道具，特定的表情，標籤式的動作。”

轉換成網路小說的創作中，即是指用具體的描寫去設計情節，由此達到表達人物的特點，代入人物的核心。

當然，戲劇表演藝術中還存在方法派，其核心依舊是體驗派，區別在於一個小技巧。

這個技巧對於網路小說創作同樣也非常有用，“記住類似的情感，然後使用情感替換的方法去代入人物”。

當你想要刻畫一個人物的憤怒的時候，心裡去想著最讓自己憤怒的事情，仔細體會，描繪出來。

這三種方法中，體驗派和方法派淺嘗即可，對於視角的調整非常有好處，真正需要仔細琢磨的其實是表現派，因為你一本小說不是隻寫一個人物，而是需要考量上百位角色的言與行。

表現派中的很多技巧，都可以直接拿過來作為塑造人物的小訣竅。

二、故事

故事是所有小說的中心，我們經常說想要寫好網文，你需要先學會講故事。

我們經常耳熟能詳的大多數小說技巧，大多都是為了創作故事而服務。

不管“起、承、轉、合。”

還是“起因、經過、結果。”

亦或“開頭、鋪墊、發展、高潮、結尾。”

這些都是在表達一個故事的組成部分和基本排列順序。

小說之所以區別與其他文學載體的根本，即使小說講求故事，描繪故事，述說故事。

所以，故事性的重要性，不用多言，想來大家也能夠輕易理解。

如何寫出一個好看的故事，其中有五個關鍵：有趣、突然、合理、完整、通俗。

如果一篇故事，想要吸引到讀者，首先你要保證自己有趣。

如何表現有趣，你可以新奇，你可以古怪，你可以製造困境，你可以提出疑問，你可以營造恐懼，你可以異想天開。

方法多種多樣，難以盡述，這也是我們通俗意義上講的‘靈感’，但同時，衡量一個靈感的好壞，也應以‘有趣’作為唯一評判標準。

然後是突然性，好的故事不能始終保持平緩，畢竟我們不是在寫事件報告。

‘起承轉合’中的‘轉’，既表達了故事中的突然性，這是構建故事整體節奏的重要力量。

哪怕你有一個非常有趣的點子，可中間毫無一絲波折的敘述，也會讓作品淪為平庸，因此我們需要出人意料，情理之中的突然性轉折。

這個過程就好像做拉麵一樣，在麵條沒有斷裂的情況下，甩動的幅度越大，面就越筋道。

轉折也是同樣，在邏輯自洽的前提下，突然性越強，轉折的效果越好，讀者情緒的起伏越大。

轉折講求一個切入點，合適的切入點可以製造‘爽點’，不合適的切入點只能淪為‘毒點’。

選擇切入點大致有兩個方法，一個是‘計算’，精密的計算讀者的情緒流，據此找出最適合的切入點。

另一個則是‘設計’，有意識地去設計適合的切入點，控制讀者情緒的起伏，埋坑之後判斷讀者的適應期，然後巧妙地引爆。

計算與設計純熟之後，可以演變成作者的直覺，讓轉折信手拈來，可以歸入‘經驗’一欄。

好的故事需要一定程度上的合理，一是普世觀念的合理，一是自身邏輯的自洽。

普世觀念的合理，非常容易理解，也就是所有人普遍存在的觀念，包括已被證實的科學。

然而雖然我們儘量遵循普世觀念，但也不要被它牽絆住手腳，必要的時候可以為了劇情忽視這種合理。

邏輯自洽＞普世觀念。

當你符合自身的邏輯自洽時，可以為了劇情需要忽視普世觀念的合理性。

簡單的說，只要你能自圓其說，可以一定程度上揭翻牛頓的棺材板。

但反過來，如果你不能自圓其說，就請不要勞煩牛頓他老人家了。

合理性的好處在於能夠為故事提供真實感，環境層次的真實感對於讀者代入劇情是非常有幫助的一個因素。

哪怕你說純架空的異世界，也儘可能的不要讓設定與環境發生嚴重的衝突。

出色的合理性能夠使你的世界觀更加圓融，也是一本優秀網文作品的前置條件。

完整性對於故事的意義在於提升其飽滿性和閱讀體驗。

這個不用拆開來講，就是字面上的意思，儘可能的去保證一個故事從頭到尾能夠寫完整。

不要半途而廢，不要挖坑不填，不要中途跳車。

你可以多線並列，你可以插敘倒敘，你可以打亂敘述節奏，這些都可以，不管是線性敘事，還是非線性敘事，一定要保證故事的完整，在讀者還沒有完全忘記前面那些情節之前，將他組合成一個完整的閉環。

這在之後的講‘情緒’的時候還會提到，就不展開說了。

小說的定位是通俗文學，如果你都不通俗，那還談什麼文學。

好的故事需要通俗的理解，網文尤其如此，你要考慮到你的讀者並非都是漢語言文學專業的研究生，所以不要去賣弄辭藻，製造閱讀障礙。

哪怕是你所熟知的世界名著，也同樣強呼叫通俗易懂的語言去書寫故事。（部分覺得艱澀，純粹是翻譯的鍋。）

不去談東西方的文化壁壘以及語言差異，我們單看中國的四大名著，三國、水滸、西遊、紅樓。

每一本的語言都非常的簡練通俗，語言流暢。

這是他們能夠流傳千百年的基礎，也是一個好的故事能夠廣為流傳的基礎。

如果你對文字的要求高，這是好事，但前提是，你需要考慮這是真的美感，還是你的臆想。

哪怕烽火和貓膩這兩個被稱為文青的作者，他們在小說中對故事的描述，也沒有一絲一毫文字艱澀的問題，這個時候，文字的美感才是加分項。

千萬不要捨本逐末，賣弄辭藻，繁雜敘述。沒有任何讀者會覺得無病呻吟的文字存在所謂美感，包括喜愛詩歌散文的純文學讀者。

三、設定

優秀的設定可以支撐一本書麼，答案自然是可以的。

網文中也存在設定流這樣的說法，往細的說，深受大眾喜愛的《三體》其實就是一部設定流作品。

同樣，設定也是網文非常鮮明的一個標誌，往往新的門類開創，都源於某本優秀小說的設定，比如《縹緲之旅》的修真境界，《無限恐怖》的主神空間，《佛本是道》的洪荒世界。

世界名著中有沒有設定流小說呢，其實也有，《海底兩萬裡》、《格列佛遊記》這些都是以設定作為核心驅動故事劇情的。

從這些書籍中，我們可以知道，設定大致分為‘世界觀設定’‘體系設定’。

世界觀設定，他的包含範圍很廣，大到一本書中對宇宙的認知，小到人們日常的衣食住行。

不管是勢力，格局，作品特色，都可以算作世界觀設定。

體系設定，這大概算是網文獨有的一個特色，通常也被叫做力量體系設定。

標誌性的就是我們所熟知的修真小說中關於境界的劃分，‘練氣、築基、金丹、元嬰、渡劫、化身、飛昇’諸如此類的設定都可以算作成長體系設定。

當然體系並不只是力量體系，同時也包括傳統的勢力體系，人物體系等方方面面。

設定這根支柱是網路小說展現自己特色和賣點的主要戰線，同時也是想象力的加工廠。

然而設定本身其實也分為‘腦內設定’、‘真實設定’、‘創作設定’這三個分類。

腦內設定，即是隻存在於作者腦海之中，不為讀者所知，或者暫時不為讀者所知的設定。

一個構思，如何傳達給讀者才是關鍵，創作過程中一定要仔細分清什麼是腦內設定，千萬別將自己還未做交代的設定當做讀者已經知道的設定。

舉個例子，如果《三體》之中的羅輯還沒有得出黑暗森林理論，就跑去威脅三體人，你敢來咱們就同歸於盡，讀者會是怎樣的反應？那絕對是典型的‘爽點’寫成了‘毒點’。

很多網文中讓人啼笑皆非的情節，都是因為作者沒有仔細地區分開腦內設定與創作設定的區別。

真實設定，既是作者與讀者普遍預設的規則，比如‘人被殺就會死’、‘萬有引力’之類。

這類設定是小說不用去寫出來，但卻始終存在的預設設定，如果你在其中某一點上因為劇情需要而做出了更改，那麼就要特別交代，也就是將其轉換為創作設定。

創作設定，即是情節中明確交代，讀者已經認知的設定。

這是最關鍵的一點，設定如何從腦內設定轉換為文字，如何鋪設設定，說明設定。

這就像一場棋牌類遊戲，你必須先將規則說明白，才能夠產生對局的勝負，比如你要跟人玩‘二十一點’，你首先要告訴他怎麼抽牌，怎麼下注，輸贏如何判定，這樣才能產生牌局。

如果換做是象棋，你要告訴他車馬炮分別怎麼走，怎麼用，將和帥只能在田字格里移動，不能越界，只有將這些規則講清楚，才能夠開始下棋。

小說也是一樣，設定就相當於規則，你要描述一個故事的時候，先要告訴對方這個故事發生在什麼地方，即簡單的‘時間’‘地點’‘人物’。

你要將書中的規則告訴讀者，讀者才能體會到劇情，而這就需要認真的鋪設。

設定的鋪設方式通常來說有四種，說明式，對白式，推測式，劇情式。

說明式也就是最簡單的平鋪直敘，利用旁白直接闡述設定，好處是簡單易懂，壞處是缺乏代入。

適用型別：環境設定的描繪，比如地點，人物外貌，地圖框架。

對白式也就是透過人物之間的對話引出設定，好處是注意力集中，壞處是比較忌憚大段式的設定說明，那樣同樣會缺乏代入感，而且還會影響對話本身的趣味。

適用型別：人物設定的描繪，比如性格，動機，目的，背景。

推測式是偏向心理描寫的設定鋪成，大多數源於主角對某件事物的猜測，好處是代入感比較強，壞處是難以掌握，需要以比較深刻的代入主角，考量思維邏輯。

適用型別：劇情設定的描繪，比如勢力，人物關係，目的，動機，背景，世界規則。

劇情式則是直接透過事件進行側面刻畫，好處是無聲勝有聲，壞處是表達得比較隱晦，最好配合推測式加以說明。

適用型別：客觀設定的描繪，比如力量體系，勢力構成，地形地圖。

設定需要明暗相間，邏輯自洽，但無論使用哪種方法，最好都不要長篇大論，因此中斷故事的敘述節奏。

並且部分關鍵設定需要反覆提及，不斷加深讀者印象。

比如主角的性格，小說中的力量體系，最主要的世界觀，這些都不是說上一遍就丟在一邊不管的設定。

鋪設定的時候最好採用多種方式互相切換的方式，關鍵點在於融入到字裡行間，順著劇情將其不引人注目的刻繪到讀者印象裡。

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問題概述

我們上小學時就學習了記敘文，知道記敘文有六要素，分別為時間、地點、人物、起因、經過和結果。

到了初中，我們開始接觸小說，老師也會告訴我們小說三要素是什麼，因為它們是考試的重點。

但是，仍然有很多學生記不住小說三要素，甚至還會和記敘文六要素相混淆，這到底是為什麼呢？原因很簡單，就是對它們理解的不夠透徹！

那麼，我們有何方法能夠更好地理解和記住它們呢？咱們接著往下看！

老穆解析

同學們，請記住，小說三要素為人物、環境和情節。

如果我們只是單單記住這些名詞，毫無意義，掌握它們的考點才是重要的，穆老師為大家整理如下：

【1】人物【2】環境【3】情節親愛的同學們，你們記住了嗎？加油哦！

希望穆老師的回答能夠幫助到大家！

故事主線、亮眼的金手指、完美的劇情節奏。

故事主線指的是，你的主要究竟要幹嘛，最終目的是什麼，有了故事主線，才有清晰的劇情走向。

亮眼的金手指值得是，如果你現在還寫主角有個戒指，戒指有個老爺爺，保準你撲街到想哭。

完美的劇情節奏值得說，主角永遠不能閒著，必須時時刻刻忙於……修煉、賺錢、升級、泡妞、打怪、奇遇、副本、得寶……等等的過程，最終解決大BOSS，全書完！