今天要給大家推薦的戰爭片就是由薩姆·門德斯導演的《1917》。

《1917》一開始的兩位主角躺在滿是鮮花的田野上，風吹過剛沒過膝蓋的花和草上，整個場景明亮又安靜，表示兩名士兵的內心還是趨於安穩，更像是暴風雨前的平靜。兩個人透過戰壕走向指揮官的作戰屋這一過程中，鏡頭所展現的周圍環境和人物：有的三兩士兵聚在一起抽菸聊天，有計程車兵在做飯，有計程車兵在洗衣服，有計程車兵在給別人理髮，這一生活化的場景真實的展現了戰地生活的枯燥乏味，和士兵不得不在此環境下有秩序的艱苦生活。

在斯科菲爾德兩人走上旅程之後，依次經過了四個場景，分別是滿是屍體和彈坑的德國前線，還保留一絲綠色的法國農莊，荒蕪黑暗的小鎮廢墟和槍林彈雨的前線戰場。這四個場景像遊戲的四個卡關，每一關都帶來不一樣的視覺體驗，其共同點都是基於創作團隊對真實場景的還原需求。德國前線中隨處可見腐爛的馬和士兵的屍首，堅固的帶刺鐵網和無處不在的烏鴉蒼蠅，從細節中展示戰爭的恐怖與血腥，以老鼠的大小反映對戰雙方物質實力對比，這些一點點衝擊著觀眾的視覺。兩人從門中跨入了法國農莊，進入了一個看似安靜的場景，他們搜尋村莊看到了牛奶，看到了整齊的柵欄，也看到了天上的空戰，這種暴風雨到來前的寧靜同樣也透過真實場景進行了體現。

影片最後，維爾獨自一人坐在樹下休憩，似乎一切都沒有變化，但是他深深地知道坐在自己身邊的人不在了，與開頭一樣的場景設計是想告訴觀眾，這對於主角來說驚心動魄九死一生的冒險，在整場戰爭看來似乎不值一提，而戰爭何時才能結束呢？怎樣才能結束呢？這是看完整部片子之後值得思考的問題。

今天要給大家推薦的戰爭片就是由薩姆·門德斯導演的《1917》。

《1917》一開始的兩位主角躺在滿是鮮花的田野上，風吹過剛沒過膝蓋的花和草上，整個場景明亮又安靜，表示兩名士兵的內心還是趨於安穩，更像是暴風雨前的平靜。兩個人透過戰壕走向指揮官的作戰屋這一過程中，鏡頭所展現的周圍環境和人物：有的三兩士兵聚在一起抽菸聊天，有計程車兵在做飯，有計程車兵在洗衣服，有計程車兵在給別人理髮，這一生活化的場景真實的展現了戰地生活的枯燥乏味，和士兵不得不在此環境下有秩序的艱苦生活。

在斯科菲爾德兩人走上旅程之後，依次經過了四個場景，分別是滿是屍體和彈坑的德國前線，還保留一絲綠色的法國農莊，荒蕪黑暗的小鎮廢墟和槍林彈雨的前線戰場。這四個場景像遊戲的四個卡關，每一關都帶來不一樣的視覺體驗，其共同點都是基於創作團隊對真實場景的還原需求。德國前線中隨處可見腐爛的馬和士兵的屍首，堅固的帶刺鐵網和無處不在的烏鴉蒼蠅，從細節中展示戰爭的恐怖與血腥，以老鼠的大小反映對戰雙方物質實力對比，這些一點點衝擊著觀眾的視覺。兩人從門中跨入了法國農莊，進入了一個看似安靜的場景，他們搜尋村莊看到了牛奶，看到了整齊的柵欄，也看到了天上的空戰，這種暴風雨到來前的寧靜同樣也透過真實場景進行了體現。

影片最後，維爾獨自一人坐在樹下休憩，似乎一切都沒有變化，但是他深深地知道坐在自己身邊的人不在了，與開頭一樣的場景設計是想告訴觀眾，這對於主角來說驚心動魄九死一生的冒險，在整場戰爭看來似乎不值一提，而戰爭何時才能結束呢？怎樣才能結束呢？這是看完整部片子之後值得思考的問題。