藝術界和科學界一直流傳著一個神話，斐波那契數字在藝術與科學中有特殊的作用。

斐波那契數字確實會偶爾出現在科學中，這是事實。如果做一些挑選，是很可能找到一些樣苗，它們花瓣和種子的分佈是符合斐波那契數字的，其機率要比你想象的大得多。

類似的，這些數字和黃金比例也經常出現在藝術中。有些藝術家聽說了斐波那契數列的傳說，故意將其隱含在自己的作品中，這就讓傳說變成了現實。但是，大多數藝術品和斐波那契數列一點關係也沒有。儘管如此，要想利用資料庫找到符合斐波那契數列、斐波那契螺旋或是黃金比例的繪畫作品卻並不難。這就是一個例子：

但是，即使你能找到許多例子，也不能證明什麼，唯一能得到的結論只是，當你努力尋找斐波那契數列時，任何地方都能找到。如果你非常仔細地觀察這些圖片，你會發現，其實有時候圖中找出的斐波那契螺旋有一些牽強。你能允許的誤差越大，你能找到的圖片也多。下面有另一個很好的例子：

這個螺旋只是隨意地放在了圖片上。僅有幾個點能真的和圖上的點對應上。如果你旋轉這個螺旋，你會發現很多線是直接穿過了圖上物體的中間的。為什麼斐波那契螺旋甚至是從圖片的邊緣插入的？你給自己的自由度越大，斐波那契螺旋能放置的位置就越多，能對上的圖片就越多。事實上，第一次將斐波那契螺旋放在這張圖上時，我覺得人們只是為了達到搞笑的目的才故意這麼幹的。

還有建築的例子。很長時間以來，人們都認為黃金比例對帕臺農神廟的設計非常重要。你能在網上找到很多這樣的圖片：

每張圖片使用的對齊方式都不一樣。有一些是對齊到廟的地面，有一些是對齊到某一特定臺階。有一些根本沒有考慮照相機成像是取決於照片的拍攝角度的。有的甚至都沒有嘗試將矩形的邊與任何事物連起來。這個神話現在就這樣被徹底地揭穿了。

關於黃金比例和相關比例的所有傳說都很不幸，因為這混淆了一個事實，那就是藝術家和建築學家真的會時不時地用一些“重要的”比例。舉個例子，在拍臺農神廟的設計中，3:2 和9:4的比例就有重要作用，3：2廣場就是一個例子。

我相信那些藝術家在創作這些作品的時候根本沒想什麼數列，也不知道是誰牽強附會上去的，所有藝術家都還得先是數學家，然後用些原理創作？這種附會可能是為了讓人們覺得作者好厲害好高大上吧。就好比魯迅的文章，我再也沒有見過孔乙己，他大概的確是死了。大概的確本身是語病，或者是魯迅的怪習慣，但是高考非要問大概的確用的好在哪裡，有何深意？本來就沒有意義，還要讓考生絞盡腦汁湊100字的答案