平仄隨句式字聲而定

▶️ 宋詞之名稱，即詞牌很多，《欽定詞譜》收錄了826調，2306體，其實比這還多，但一般常用的詞牌就100首左右。關於詞牌中的平仄，它與每首曲子的詞譜有關，具體地說，它與句式每個字的聲調有關，每首詞的句子不同，自然每個字的聲調就各異。

每調都有句式、平仄、押韻等構成。比如秦觀《柳梢青》上闋開句”岸草平沙”句，其字聲為“仄仄平平”；劉鎮《柳梢青》開句為“乾鵲收聲”句，其字聲為“平仄平平”；賀鑄《柳梢青》開句為“子規啼血”句，其字聲為“平平平仄”。三家之詞，平仄不同，先不管樂譜怎樣定的，就字的音節上理解，“仄仄平平”，讀起來比較響亮；“平仄平平”，讀起來比較和婉；“平平平仄”，讀起來比較流美。那麼同樣的詞牌，而譜字聲調不盡相同，這樣是不是就可以在字的不同處可平可仄呢？清朝制定詞譜時大體上就這麼認為且這麼作的。其實，這是主觀意識太強，是忽略了詞是唱的，不是念的實質。同樣詞牌，句式字聲有所不同，這是詞譜所注的宮調不同造成的，非某句某字，可以可平可仄。填詞不管用那個體，平仄是不能改變的。

關於字聲還有個四聲問題，中古四聲是平上去入，新四聲是陰陽上去，它們的區別在於，新四聲沒有入聲，將其分別派到上去聲和陽平和陰平去了。

宋詞是唐宋文學，按理現在可以不用入聲，但問題出在詞譜是根據那時字的聲調而定，現在要改變它，從詞句上講是可以的，但從樂譜上講就不諧了。原因在於，根據每首曲子的宮調限制，其每句字聲與樂譜基本上是一致的。在此可參照以前回答同樣的問題如下：

至於能否有較快的記住平仄的方法問題，最簡易的做法是背會某一首詞，從其字聲中可以分辨出平仄。另外，多看看《平水韻》，先熟悉其中的入聲字，時間久了，自然能夠分辨出來的，當然還有其它辦法。因為話起來就長，在這裡暫不贅述了。

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《三上詞話》作者。

詞牌主要來源宋代，明清弱有之。詞牌的平仄說得太為廣泛，各詞牌有各詞牌的平仄，各詞牌的數字不同，韻律不同，平仄也不同，故後人將作詞叫為填詞（填相等的數字，各詞的韻律，相同的平仄和一定的意境）。要想記住那麼多不同名稱詞牌的平仄並非易事，本人寫詞時到百度將某詞牌平仄度出再抄寫下來再進行填詞。詞牌不同，意境不同，決對不能張冠李戴。

個人知識有限，回答提問者問題，僅供參考，沒有能及幫提問者解決問題，見諒。

仄平平，（句）平仄仄（韻）中仄平平（句）中仄平平仄（韻）中仄中平平仄仄（韻）中仄平平（句）中仄平平仄（韻）下闕 仄平平（句）平仄仄（韻）中仄平平（句）中仄平平仄（韻）中仄中平平仄仄（韻）中仄中平（句）中仄平平仄（韻）

注：1，拼音一、二聲為平聲，三、四聲為仄聲。

2，“中”為可平也️仄。

依著這個“公式”我這樣填：

海橫流，湖競泛，出沒煙波，逐浪桃花渡。收起征帆休說苦，往事盈盈，夢囈依然酷。

跨年詩，辭歲酒，常棣傳香，厚砌牆垣處。淘氣罍歌萌萌醉，寂寂相思，剎那間流露。

首先要明白一個問題：詞是怎麼填的。

首先，詞是跟樂譜匹配的。在隋唐時期所謂的“華夏正聲”已經遺失，其音樂體系基本都是由胡曲配合琵琶調所構成，謂之“燕樂雜曲”。詞即依著這些曲子所填，所以詞又叫做“曲子詞”。

所以，最一開始，詞是和樂曲搭配的。而詞中的平仄用音，是依靠樂曲中的音調來定的。古音（上古、中古）固定有平仄，且發音輕重都是固定的。所以不合樂譜是根本唱不下去的。

但在元代以後，聲樂系統又崩潰了。所以在明清中，後人把每個詞牌下的古人作品進行總結歸納。在每個字上標註平仄、韻腳。然後便形成了詞譜。填詞就變成了“倚聲填詞”。這時候填詞的時候，每個詞牌下的平仄即是根據前人作品中總結出來的用字之平仄而定。

而詞中的用韻，也是根據前人之韻腳，從平水韻中延伸出了“詞林正韻”。詞韻較之於平水韻，便是用韻更廣（把平水韻中一些鄰韻合併）；卻也把平水韻中有的韻部分為了獨立的韻部。

總而言之，在元代之前，平仄是根據樂譜定的。而明清以後，詞中的平仄是根據前人作品總結歸納而定的。

問題：詞牌中的平仄是怎麼定的？怎麼才能快速的記住它呢？

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前言

我們所說的詞牌都有詞譜，詞譜中的句式有不同的平仄的字組合而成。我們常見的詞譜選本有《詞律》、《欽定詞譜》、《白香詞譜》、《龍榆生詞譜》等。

但是詞譜的平仄和押韻規則不是這些人編制的。

一、詞牌中的平仄是怎麼定的？

《欽定詞譜》是康熙安排文人們編制的，但是詞譜中哪裡平、哪裡仄、哪裡可平可仄、哪裡是韻腳、哪裡是白腳（每句不押韻的最後一個字）不是康熙的文人定的，而是這些文人根據前人（唐宋人）的詞作來歸納的。

比如蘇軾的這個位置是平，黃庭堅的這個位置是仄，那麼這裡就定為可平可仄，如果詞人們在這個位置都是平，那麼詞譜這裡就是定為平，反之亦然，這就是詞譜的平、仄、中（可平可仄）的由來。

用符號來表示：“○”標平聲 ；“●”標仄聲 ；“⊙”標應平可仄 ；“◎”標應仄可平。

如果一個詞譜不足以囊括所有的前人詞作，那麼就多搞出一個詞譜，稱之為“又一體”，例如漁歌子有6體，憶江南有3體，水調歌頭有8體。不同的體可能會有字數的不同，斷句的不同，押韻位置和數量的不同，平仄的不同等等。

例如這兩首漁歌子：又一體　單調二十七字，五句四平韻 張志和松江蟹舍主人歡，菰飯蓴羹亦共餐。○○●●●○△　○●○○●●△楓葉落，荻花幹，醉宿漁舟不覺寒。○●●　●○△　●●○○●●△------------------------------------------------------------又一體　單調二十七字，五句三平韻 南唐李煜閬苑有情千里雪，桃李無言一隊春。●●●○○●●　○●○○●●△一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。●○●　●○△　●●○○●●△※　李煜詞第一句不用韻。平仄也和張志和的不同。二、怎麼才能快速的記住它呢？

從清朝康熙年的《欽定詞譜》來看，詞譜有八百多個，詞譜有兩千多個，如果想記住是不可能的，也沒有必要。我們常用的詞牌如浣溪沙、虞美人、一剪梅等等詞譜如果想背過還是能做到的。

不過老街從來沒有背過詞譜。填詞的時候，如果眼前有詞譜就按照詞譜填，如果沒有詞譜，就根據記憶中古人的詞作的平仄來填，寫完後再找來詞譜修改錯誤之處。

結語

古人填詞按照曲譜來填，後來曲譜沒有了，就按照詞譜來填，由唱詞變成了吟誦之詞。今天的我們好像只能看到南宋姜夔留下不多的曲譜，很多曲譜在北宋末年就丟失了，連南宋人都不知道怎麼唱。

雖然詞譜有那麼多體，但是填詞是隻能用一體，不能上闋用張志和下闋用李煜。

一般現代漢語讀言，一、二聲為平，一陰平二陽平；三、四聲為仄。

但是古詩詞還有一種叫入聲字，入聲字不論陰平、陽平都讀仄聲，比如一、獨等等，想看全部可百度查閱入聲字表。

我們現代人填詞，我覺得還是模仿古人風格為宜。