新仿。捲雲紋轉角處不夠流暢，證明是轉速極快工具加工而成。大家所說的工藝流暢，並沒有解讀出原理。即，用低碳鋼作為工具，普通沙作為解玉沙，再加上慢速加工。這三種條件會造成每一次磨削線條，使線條磨削量極少（劃傷）然後多次磨削組成深溝，就造成了真品線工特徵。多次極淺磨削使線條完全有修整條件，進而達到工藝流暢的特徵

對於全國各地高古玉器的鑑定，由於玉器的出土地點不同，它所具備的特徵也不同，所以鑑定方法也就各不相同。所以鑑定時，必須綜合考慮古玉的各種特性，決不能因為某一件器物自己以前沒見過，抑或是國家館藏沒有，就一棍子打死。我們應該考慮以下因素：

1、玉質的質地如何？它決定玉器鈣化、沁色、裂縫的輕重程度；也決定每一個年代用玉所具備的地域特性。

2、幹坑還是溼坑？它決定玉器灰皮、包漿、腐蝕程度的大小。

3、當地的土壤特性、酸鹼度？它不但影響玉器的鈣化、沁色，還會影響玉器的包漿、品相。

4、玉器所在坑內的環境如何？玉器的鈣化、沁色主要取決於它所處的環境。

5、是皇家工藝與地方工藝？或是主人身份高低？

6、是葬器與觀賞器？

5、6兩點決定玉器的器型及加工工藝的精美、精細程度及玉器數量的多少。

當然，決定玉器特性的因素還有很多。這就更要求我們要具有科學、全面、辨正、嚴謹的態度去對待每一件高古玉器，決不能草率鑑之，否則我們會錯過很多珍貴的東西。這在玉器鑑定史上，包括很多專家在內，不乏很多例項。

以下幾點僅供參考

1、斷新老：器物的鈣化、沁色過渡應自然，並且深入肌理,沁色變化豐富多彩。（短時間作假，絕對不會如此,沁色只會淺淺地附在表面或是順著玉裂沁到縫隙裡,顏色單一無變化.）只要是宋代以前的玉器，幾乎都會出現鈣化，受沁現象(根據玉器擺放的位置，有例外)。

2、看包漿：古玉除了被腐蝕外，都會有包漿，玉表面發出很柔潤的一種光澤.最重要的是，打孔及砣工中的包漿應該與外面的包漿一致，並且渾然一體。有的還會有區域性的氧化突起同時存在。

3、聞氣味：出土玉器，放到嘴邊輕輕呼氣或是用溫開水浸泡一會，放到鼻子上聞，會聞到一股濃濃的土香，並且這種氣味每次實驗，生坑的玉器都會存在。反之，會有一股刺鼻的酸味或是臭哄哄的異味。

4、盤玩時，有鈣化的地方會慢慢變回玉的本性，根據鈣化的輕重，時間有長有短；玉器裡的土沁色會逐漸變淺，但不會完全消失；白質的玉器會出現很淡的紅褐色；盤玩中，生坑狀態時表面看不見的沁色，會逐漸顯現出來（比如黑沁色）。完全變化後，玉器會變得通透,潤澤

5、把玉器放進80°C左右的溫水中，鈣化的，會從裂縫中連續不斷的冒出細小的氣泡。（因為鈣化後，改變了內部分子結構，變的疏鬆會吸水）沒有鈣化部分不會出現此現象。

6、放進水中或是沾上水，用水捏搓會感覺到有一種粘粘的感覺。並且每次都會如此，直到盤玩通透。放到水中浸泡,玉表會析出一層粘粘的物質,即所謂的出漿.

7、盤玩中的器物，見到汗液或是水後會有一層灰皮出現。（出灰現象）具體還要根據坑口環境的乾溼,酸鹼度,坑內物質等對玉器鋟蝕的程度而定.

8、用PH值試紙測試，基本會成中性，極少出現弱鹼性。（具體還要根據當地土壤酸鹼度決定）

9、玉器都有自然的裂紋，這是由於玉器長期在地下，受地熱、地溼等影響，張裂所致。也就是我們常說的“十玉九裂”。這也是出土玉器的一個明顯的特性。

10、出土玉器都有陰陽面，因為受地溼、地溫、礦物質等的影響，陽面變化較陰面變化小，也就是鈣化、沁色、腐蝕等比陰面差。

11、看反光，因為古玉是手工加工而成，由於用力不均，加工面會有很多細小的面組成，會凹凸不平，所以迎光看時，會有不同的反光。

12、看刀工：刀工文飾必須符合時代特徵。古玉加工工藝是用砣具加工而成，由於用力不均，砣痕會出現中間粗、兩端細，中間深、兩端淺，跎溝深度高低不同等現象，並且砣工邊緣很少出現崩口現象。砣線拐彎時,會出現掃把狀(或稱羽毛狀),這是因為砣具加工彎線時,無法連續,需要一砣一砣接起來,所以出現這種現象.有的玉器看不見這種現象,那是由於經砣子初加工後,又重複打磨的原因.

以上各點，不能孤立的把某一條作為鑑定的標準，必須同時具備五點以上，方能斷定為高古玉。

看圖片形制有點意思。應該是獸首玉劍。我個人感覺有可能是真的。但圖片看不清楚，一般高古玉都是有一定形制、工藝、紋飾特徵，還有玉石本身的氧化特徵、沁色特徵等等。不同的時代有不同的特徵。只要掌握這些特徵區分真偽就比較簡單了。我建議你再找青島典藏拍賣的古玉鑑定老師看看吧，他是博物館古玉研究員對古玉研究比較資深。