法國女畫家莫里索描繪的油畫作品

在西方現代繪畫史上的女性畫家中，莫里索達到的藝術成就，只有卡薩特能與之相比，莫里索是19世紀法國印象派畫家，莫里索的作品主題反映了她因階級背景和性別而導致的文化視野侷限性，沒有市井民生風情、沒有裸體，有的只是風景、肖像和家居生活場景，其中，莫里索筆下的女人肖像油畫作品散發出嬌柔女性魅力，我們很難想象畫面效果不如古典寫實油畫清晰的印象派油畫女人，還可以散發出嬌柔女性魅力，（通常來講古典、寫實油畫女人才易顯示出嬌柔女性魅力）印象派女畫家竟然做到了，可見她獨特的繪畫技法，

莫里索是法國洛可可藝術家弗拉戈納爾的外孫女，她生長於一個高度文雅、有教養的家庭環境中，從小就受到了藝術的薰陶，她對外祖父弗拉戈納爾的浮華豔麗的畫風色調有些許的崇拜，原本弗拉戈納爾描繪的女人就顯的很嬌豔，這或許是影響莫里索修飾女人油畫的原因之一，當然了，莫里索和弗拉戈納爾是完全不同的流派，前者印象派，後者古典寫實，不過，不同的流派之間是存在相交關係的，並非完全獨立存在，比如，古典寫實流派的光影效果可以在印象派中使用，

看了莫里索描繪的女人油畫《梳妝檯前的女人》《戈比拉德在作畫》這兩幅畫畫面筆觸柔和平滑似羽毛，而且光影精微細緻，這讓畫中的女人肌膚顯的柔媚，自然就散發出嬌柔女性魅力，要是畫面筆觸粗獷渾厚的話，人物的肌膚也就顯的粗糙，自然就談不上嬌柔了。還有就是，莫里索曾師從於寫實主義大師柯羅，柯羅的寫實油畫帶有輕快的抒情氣息，這直接影響了莫里索，以致於她筆下的油畫都是抒情，沒有反映深刻複雜的市井民生，也就是說描繪沒有複雜心思的女人才顯的嬌柔，

值得注意的是，莫里索創作女人油畫時，都會將光影落在女人身上，畫面的其他部位絲毫不留光，只保留筆觸色調。比如那幅《梳妝檯前的女人》畫裡，光落在女人面板上的變化，和落在女人裙子上的方式形成了對比，這種對比效果更顯示出光的效果，同時也讓色彩產生多元化的調性，讓人覺得光影來自於外界，這是“外光”畫法的體現，也是大師級的手法，莫里索就曾勸服馬奈嘗試印象派的多重調性色彩和“外光”畫法，印象派德加就曾評價說：“莫里索作畫就像在製作女帽，她的畫充滿女人嬌弱的天性和激越的才華。”

莫里索作品

莫里索是一個具有上進心的女畫家，她時常在盧浮宮臨摹前輩大師的畫作，而且不限題材畫風，莫里索不會因為自己是印象派，而不去臨摹古典寫實，她認為古典寫實油畫的光影是最能體現人物的情緒，將這種效果借鑑在印象派中可以讓筆觸顯的更精微細緻。當然了，雖然莫里索很有天賦，但她並不是一位開創性的畫家，因為在她最好的作品中，我們看不到她有什麼創造和進步，莫里索的風格的形成依賴於馬奈的指導，加上她自己擁有的品質，她的繪畫才散發著一種微妙的芬芳和嬌柔女性的魅力，事實也證明莫里索是一位富有個性的畫家。

莫里索作品

第一次見莫里索是在馬奈的畫裡，馬奈的代表作《陽臺》，坐在前排欄杆後的美麗女子就是莫里索。

莫里索1841年出生於法國布蘭熱，祖父是著名畫家，父親是當地的警察局長，從小便和姐姐一起學習繪畫。1860年，19歲的莫里索在一次畫展上邂逅印象派大師馬奈，成為印象派群體中為數不多的女畫家。當時印象派繪畫還不能被社會廣泛接受，有評論說他們是“五六個瘋子和一個女人”。

莫里索的作品大多以家庭生活為題材，情感細膩，筆觸流暢，用柔和的光影表現家庭中的女性和孩子，使尋常的家庭日常變得富有詩意。

《讀》是莫里索以姐姐為模特創作的，Sunny灑在綠茵上，美麗的女子身穿白裙專注地讀書。

《閱讀》是1860年創作的，莫里索初識馬奈，在馬奈的指導下，運用了黑與白的對比，光影柔和而明朗，畫中的人物是莫里索的母親和姐姐。

《搖籃》是莫里索創作於1872年的一幅油畫，年輕的母親注視著搖籃中睡著的孩子，畫面的質感溫柔如水，洋溢著愛和寧靜。