問題:七言律詩和七言絕句有什麼區別?前言
七律和七絕,最大的區別是,一個八句,一個四句。除此以外,還有些細小的區別。
老街試著舉出幾個例子,說一說這兩種詩體的區別。
這是最明顯的區別,例如杜甫的《登樓》是一首七律:
花近高樓傷客心,萬方多難此登臨。錦江春色來天地,玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改,西山寇盜莫相侵。可憐後主還祠廟,日暮聊為《梁甫吟》。
杜甫的《江南逢李龜年》是一首七絕:
岐王宅裡尋常見,崔九堂前幾度聞。正是江南好風景,落花時節又逢君。
七律八句,七絕四句這是最明顯的區別。
標準的七律,中間二聯必須對仗,例如上面的《登樓》中間二聯:
錦江--春色--來--天地,玉壘--浮雲--變--古今。
北極--朝廷--終--不改,西山--寇盜--莫--相侵。
而七言絕句,對仗不作硬性的要求,可以不對仗,也可以四句都對仗,例如《江南逢李龜年》中,前兩句對仗:
岐王宅裡--尋常見,崔九堂前--幾度聞。
《少年行》這首七絕,就整首都不對仗:
莫笑田家老瓦盆,自從盛酒長兒孫。傾銀注瓦驚人眼,共醉終同臥竹根。
《絕句四首(其一)》中,四句都對仗:
堂西長筍別開門,塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃,松高擬對阮生論。
一般七絕,大多都是格律詩,不過還有很多也成為七絕的詩,其實是古體詩,例如李白的《結襪子》 ,犯三平調:
燕南壯士吳門豪,築中置鉛魚隱刀。感君恩重許君命,太山一擲輕鴻毛。
又如曾鞏的《遊麻姑山 七星杉》:
古杉蒼蒼橫鬥文,其幹十圍陰蔽野。應到夜深山月來,林色天光迷上下。
這是七言絕句都是古體詩,而不是格律詩。
七律,幾乎都是格律詩,不過也有一些不太標準的七律,例如崔顥《黃鶴樓》,上半首是古體詩。李白《登金陵鳳凰臺》是失粘的格律詩。
相對來說,五律七律七絕,基本都是格律詩。但是五絕中,古體詩有很多。
舊體詩講究起承轉合,一般七絕的四句,分別承擔起承轉合的作用。
不過七言律詩中,常常把轉算作頸聯,往往是情和景的轉變。而七絕的轉,是整首詩中意的轉變,這種轉變,常常體現在七律的第七句。
問題:七言律詩和七言絕句有什麼區別?前言
七律和七絕,最大的區別是,一個八句,一個四句。除此以外,還有些細小的區別。
老街試著舉出幾個例子,說一說這兩種詩體的區別。
一、八句與四句這是最明顯的區別,例如杜甫的《登樓》是一首七律:
花近高樓傷客心,萬方多難此登臨。錦江春色來天地,玉壘浮雲變古今。
北極朝廷終不改,西山寇盜莫相侵。可憐後主還祠廟,日暮聊為《梁甫吟》。
杜甫的《江南逢李龜年》是一首七絕:
岐王宅裡尋常見,崔九堂前幾度聞。正是江南好風景,落花時節又逢君。
七律八句,七絕四句這是最明顯的區別。
二、對仗的區別標準的七律,中間二聯必須對仗,例如上面的《登樓》中間二聯:
錦江--春色--來--天地,玉壘--浮雲--變--古今。
北極--朝廷--終--不改,西山--寇盜--莫--相侵。
而七言絕句,對仗不作硬性的要求,可以不對仗,也可以四句都對仗,例如《江南逢李龜年》中,前兩句對仗:
岐王宅裡--尋常見,崔九堂前--幾度聞。
《少年行》這首七絕,就整首都不對仗:
莫笑田家老瓦盆,自從盛酒長兒孫。傾銀注瓦驚人眼,共醉終同臥竹根。
《絕句四首(其一)》中,四句都對仗:
堂西長筍別開門,塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃,松高擬對阮生論。
三、格律的區別一般七絕,大多都是格律詩,不過還有很多也成為七絕的詩,其實是古體詩,例如李白的《結襪子》 ,犯三平調:
燕南壯士吳門豪,築中置鉛魚隱刀。感君恩重許君命,太山一擲輕鴻毛。
又如曾鞏的《遊麻姑山 七星杉》:
古杉蒼蒼橫鬥文,其幹十圍陰蔽野。應到夜深山月來,林色天光迷上下。
這是七言絕句都是古體詩,而不是格律詩。
七律,幾乎都是格律詩,不過也有一些不太標準的七律,例如崔顥《黃鶴樓》,上半首是古體詩。李白《登金陵鳳凰臺》是失粘的格律詩。
相對來說,五律七律七絕,基本都是格律詩。但是五絕中,古體詩有很多。
結束語舊體詩講究起承轉合,一般七絕的四句,分別承擔起承轉合的作用。
不過七言律詩中,常常把轉算作頸聯,往往是情和景的轉變。而七絕的轉,是整首詩中意的轉變,這種轉變,常常體現在七律的第七句。