玉印用玉基本上為透閃石（軟玉）類的、青玉、白玉、黃玉、墨玉、也有彩石、瑪瑙、綠松石、琉璃水晶、滑石、煤精石等。從發現的玉印中鈕制多為覆鬥形，偶有螭鈕，如西漢柏楊侯“劉終（冬）古”，特有的玉印鈕式，戰國至漢沿用不廢，也是玉印一個顯著的標識。玉印在刻制中一般使用的是傳統的砣磨（砂石）方法。因玉質硬度在4—6。5度，在明代宋應星《天工開物》記載琢玉方法，用硬度達摩氏七度的石英砂對加工的玉器進行砣磨，一方精製的玉印在解料，刻制完成估計大約需要7—8個月的時間古代制玉技法，源於製作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工藝程式。切，即解料，解玉要用無齒的鋸加解玉砂，將玉料分開;磋，是用圓鋸蘸砂漿修治;琢，是用鑽、錐等工具雕琢花紋、鑽孔;磨，是最後一道工序，用精細的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿，加以拋光，玉器便發出凝脂狀的光澤。在商代以前,工匠雕琢玉器都是用石制工具完成的.用扁平的玉材在石頭上磨製出所需要的厚度,打孔一般是用硬木棒或是尖的石頭或是動物牙齒反覆鑽孔,並且要不時的加入水和硬沙.古玉中很多都是陰陽線的雕刻,也是用堅硬的石頭例如石英,和動物牙齒在在表面刻出圖案,再用各種形狀的硬石慢慢磨去不要的部分,再用獸皮等柔軟的材料加細土來進行拋光,環壁類的圓度可能不很正規，其平面、厚薄可能出現不均，可能有磨製的痕跡，沒有拋光。壁、環、瓊的穿孔，是用木棍砂鑽，是兩面分別鑽孔的，所以可能出現交叉、上下不一致的情況。商代殷商玉器花紋直道多，彎道少;粗線條多，細線條少;陰紋多，陽紋少。鑽孔是外大里小，常稱“馬蹄眼”。商玉花紋的最大進步是出現加工、修整和拋光。
春秋戰國時已用“解玉砂”。這是硬度較大的砂，用水與砂進行開片，做花。工藝有較嚴格的流程，技法比商周進步。
漢代大件玉葬器琢工粗，刀法簡潔有力，琢玉史上稱為“漢八刀”，意為粗擴簡略。
唐宋以後：唐代與前代最大不同之點是器皿的紋飾不光是淺刻花紋，而開始有圓雕出現。花紋圖案常以纏枝、花卉、葵花等為主，或有人物飛天，圓雕花飾。人物多大頭，粗而圓渾。宋代刻玉圖案，造型以方型為主，刻工細緻，能起五六層花。明清以後，刻玉更為精緻，隨著經濟發達，全國出現揚州、蘇州、北京三大琢玉中心。琢玉工藝流程細，樓刻精。琢玉工具用銘鑽、旋車。先後出現一些刻玉大師，仿古品類繁多盛行。
玉印用玉基本上為透閃石（軟玉）類的、青玉、白玉、黃玉、墨玉、也有彩石、瑪瑙、綠松石、琉璃水晶、滑石、煤精石等。從發現的玉印中鈕制多為覆鬥形，偶有螭鈕，如西漢柏楊侯“劉終（冬）古”，特有的玉印鈕式，戰國至漢沿用不廢，也是玉印一個顯著的標識。玉印在刻制中一般使用的是傳統的砣磨（砂石）方法。因玉質硬度在4—6。5度，在明代宋應星《天工開物》記載琢玉方法，用硬度達摩氏七度的石英砂對加工的玉器進行砣磨，一方精製的玉印在解料，刻制完成估計大約需要7—8個月的時間古代制玉技法，源於製作石器。切、磋、琢、磨是玉石器所用的工藝程式。切，即解料，解玉要用無齒的鋸加解玉砂，將玉料分開;磋，是用圓鋸蘸砂漿修治;琢，是用鑽、錐等工具雕琢花紋、鑽孔;磨，是最後一道工序，用精細的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿，加以拋光，玉器便發出凝脂狀的光澤。在商代以前,工匠雕琢玉器都是用石制工具完成的.用扁平的玉材在石頭上磨製出所需要的厚度,打孔一般是用硬木棒或是尖的石頭或是動物牙齒反覆鑽孔,並且要不時的加入水和硬沙.古玉中很多都是陰陽線的雕刻,也是用堅硬的石頭例如石英,和動物牙齒在在表面刻出圖案,再用各種形狀的硬石慢慢磨去不要的部分,再用獸皮等柔軟的材料加細土來進行拋光,環壁類的圓度可能不很正規，其平面、厚薄可能出現不均，可能有磨製的痕跡，沒有拋光。壁、環、瓊的穿孔，是用木棍砂鑽，是兩面分別鑽孔的，所以可能出現交叉、上下不一致的情況。商代殷商玉器花紋直道多，彎道少;粗線條多，細線條少;陰紋多，陽紋少。鑽孔是外大里小，常稱“馬蹄眼”。商玉花紋的最大進步是出現加工、修整和拋光。
春秋戰國時已用“解玉砂”。這是硬度較大的砂，用水與砂進行開片，做花。工藝有較嚴格的流程，技法比商周進步。
漢代大件玉葬器琢工粗，刀法簡潔有力，琢玉史上稱為“漢八刀”，意為粗擴簡略。
唐宋以後：唐代與前代最大不同之點是器皿的紋飾不光是淺刻花紋，而開始有圓雕出現。花紋圖案常以纏枝、花卉、葵花等為主，或有人物飛天，圓雕花飾。人物多大頭，粗而圓渾。宋代刻玉圖案，造型以方型為主，刻工細緻，能起五六層花。明清以後，刻玉更為精緻，隨著經濟發達，全國出現揚州、蘇州、北京三大琢玉中心。琢玉工藝流程細，樓刻精。琢玉工具用銘鑽、旋車。先後出現一些刻玉大師，仿古品類繁多盛行。