韓滉　（公元787-----723年）字太沖，長安人，唐開元至貞元年間畫家。德宗貞元初，任右丞相。曾致力於發展農業生產。他自幼聰慧，喜繪畫，善畫"田家風俗、人物、水牛、曲盡其妙"。他的作品以描寫農民生活風俗為特點。以善畫牛而著名於世。《畫鑑》中說"牛圖是其所長"。他的書法學張旭，繪畫以六朝畫家陸探徽為師。他曾作過《田家風俗圖》、《豐稔圖》、《田間移居圖》等表現農家的作品。

畫中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面出最後右側有一小樹除外，別無其它襯景，因此每頭牛可獨立成章。畫家透過他們各自不同的面貌、姿態，表現了它們不同的性情：活潑的、沉靜的、愛喧鬧的、膽怯乖僻的。

在技巧語彙表現上，作者更是獨具匠心，作者選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現牛的強健、有力、沉穩而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。

韓幹，唐畫家。京兆藍田（治今陝西西安）人，一作大梁（今河南開封）人。相傳年少時曾為酒肆僱工，經王維資助，學畫十餘年而藝成。擅繪肖像、人物、鬼神、花竹，尤工畫馬，曾師曹霸而重視寫生。經歷唐玄宗年間，被召入宮封為“供奉”。此後專跟宮中畫馬名家陳閎學習畫，但進展不太顯著，後來韓幹改變只臨摹不寫生的方法，經常到馬廄裡去，細心觀察馬的習性，對比找出馬的性格特徵，找出馬的動作規律，並把各種各樣的馬記錄在案。日子久了，人們對韓幹經常進入馬廄，甚至搬到馬廄裡和飼養人一起住感到奇怪。韓幹回答說：“我學習畫馬，馬廄裡所有的馬都是我的老師”。為了深入瞭解馬的習性，他常痴呆地觀察上幾個時辰，把別的畫家不瞭解的具體細節都弄得清清楚楚，並牢記心上。這樣時間久了，馬的各種體貌，奔跑雄姿，千變萬化的動態，作畫之時自然而然就展現在紙上。所以人們都稱讚韓幹筆下的馬是能跑動的馬。

2畫跡編輯

畫跡主要有《姚崇像》、《安祿山像》、《玄宗試馬圖》、

韓幹筆下的馬

《寧王調馬打球圖》、《龍朔功臣圖》，均錄於《歷代名畫記》，《內廄御馬圖》、《圉人調馬圖》、《文皇龍馬圖》等52件，輯於《宣和畫譜》。傳世作品有《牧馬圖》，錄於《故宮名畫三百種》。

3藝術成就編輯

韓幹重視寫生，堅持以真馬為師，遍繪宮中及諸王府之名

韓幹作品

馬，曾作《玉花驄圖》、《照夜白圖》、《洗馬圖》、《鑿馬圖》、《戰馬圖》、《六馬圖》、《八駿圖》、《百馬圖》等。所繪馬匹，體形肥碩，態度安詳，比例準確，一改前人畫馬螭頸龍體、筋骨畢露、姿態飛騰的“龍馬”作風，創造了富有盛唐時代氣息的畫馬新風格。在人物、道釋畫方面，他曾作《龍朔功臣圖》、《姚宋及安祿山圖》、《李白封官圖》、《五王出遊圖》、《須菩提圖》、《下生嗔彌勒圖》等。

《照夜白圖》

韓幹 卷 紙本 水墨 縱30.8釐米 橫33.5釐米 （美）大都會藝術博物館藏

韓幹照夜白圖

此圖中的夜照白是韓幹於唐天寶年間所畫的唐玄宗最喜歡的一匹名馬。圖中被栓在馬柱上的夜照白仰首嘶鳴，奮蹄欲奔，神情昂然，充滿生命的動感。馬的體態肥壯矯健，唐韻十足。據專家考證，馬的頭、頸、前身為真跡，而後半身為後人補筆，馬尾巴已不存。圖後上有南唐後主李煜所題“韓幹夜照白”五字，又有唐代著名美術史家張彥遠所題“彥遠”二字。卷前有何子洇、吳說題首。卷後有元代危素及沈德潛等十一人題跋。

4《牧馬圖》編輯

臺北故宮博物院。絹本、設色。縱27.5釐米，橫34.1釐米

韓幹作品

《牧馬圖》描繪駿馬肥碩雄駿馬的英姿。圖中畫黑白二馬，一奚官虯髻戴頭巾，手執韁緩行。此圖線條纖細遒勁，勾出馬的健壯體形，黑馬身配朱地花紋錦鞍，更示出其神彩；人物衣紋疏密有致，結構嚴謹，用筆沉著，神采生動，純是從寫生中得來。《牧馬圖》原為《名繪集珍》冊中之一

韓滉，字太沖，長安人，唐開元至貞元年間畫家。韓幹，唐畫家，京兆藍田人。他們二人所畫技高超，牛姿態互異。馬神情盎然！