這是一個講究結果論的世界，可以稱為好編劇的，其作品必然有打動人心的地方，一個最簡單的標準是：寫出來的電影震撼人心、寫出來的電視劇讓人產生遺憾。

電影因為時長有限，所以在這麼短的時間裡，要給觀眾製造震撼的感覺。震撼也分為好幾個層次。

第一個想象力帶來的震撼，給觀眾從沒看過的東西，給觀眾製造視覺盛宴。實際上，普通觀眾會認為這是導演、美術、特效的功勞，但真實情況是，編劇是第一個為電影做視覺體驗的人，是一個設計師。編劇寫完劇本，這部電影大概是怎麼樣，心裡就有數了。想象力愈加豐富，觀眾也會有更出色的體驗。

第二個層次則是最重要的，故事帶來的情感體驗，如果沒有情感，一部電影則會陷入空洞和無趣。能寫出優秀情感體驗的編劇，往往自我也會陷入其中，甚至不願意把主人公寫死，但是自己又不得不這麼做。對於編劇來說，這也是很殘忍的事。

電視劇寫的好，則給觀眾帶來的是一種遺憾，這種遺憾對於觀眾來說就是“我看完最後幾集，這個劇就結束了，就沒有了”。比如說中國產幾部優秀的電視劇，如《甄嬛傳》。如果說觀眾看完這部劇就看完了，顯然，這是一部乏善可陳的電視劇，電視劇的編劇也就如此，故事沒有深入人心。

故事無法深入人心的道理也很簡單了，就是故事缺乏想象力和情感，觀眾對於主角產生不了深度的共鳴和連結。

不管是做文藝片還是商業片，都有能讓觀眾產生情感體驗的可能，比如說當《復仇者聯盟》第一部看完之後，我覺得電影很酷，我非常期待看第二部。同樣，這部電影中，決戰時刻的層次設計，我也覺得很有想象力，讓人感到威脅的升級。當然，第二部《復仇者聯盟》出來的時候，有些差強人意。現在聽說第三部又很不錯，總之，還是會想去看。

並沒有什麼所謂的好編劇，你要知道一個片子不上線永遠不知道是什麼樣的，編劇寫的一個樣，導演拍的一個樣，後期又是另外一個樣，其實跟編劇有多大關係？編劇就是那個專業背鍋俠。