很高興回答這個問題，我昨天去看了災難片 《天·火》。 影片由好萊塢導演西蒙·韋斯特執導，電影講述了在一座美輪美奐的「天火島」，因為火山突然爆發而引發的一場災難。 故事開始於十五年前，由王學圻飾演的地質學家李文濤和妻子一起在考察天火島的時候，意外遭遇了火山噴發，最終妻子不幸在這場事故中喪生。

而昆凌飾演的女兒李曉夢，因為父親沒能救下母親而心生怨恨，導致父女間隔閡漸深，也使得她自幼立志成為地質學家，完成母親監測火山的遺願。

二十年後，天火島因為美麗的自然風光而建立起一座豪華的度假酒店，吸引了眾多遊客前去打卡。但是，幾乎所有人都忘了這座美麗天火島，正坐落於非常活躍的環太平洋火山帶上。

火山果然又一次爆發，導致了整個天火島上的遊客和居民陷入一場巨大的危機當中。

於是，女主角必須和父親一起爭分奪秒，與時速四百公里的火山灰賽跑，上演了一場人與火山之間的求生競賽。

火山噴發了，這些人的命運糾結在一起。為了看見明天的太陽，他們必須與過去和解，合力為自己也為眾生在絕境中尋找一條生路。

影片的最後他們一行人都跑出來，而女主的父親因為橋斷了就沒跑出來，女主以為他父親已經去世，最後她沒想到的是她父親居然驚奇的活了下來它是怎麼活下來又呢？

影片最後因為女主的爸爸是地質學家，他利用系統“朱雀”後趕到一個坑旁邊，最後他跳進坑裡避開火山岩活下來了。

《天火》在電影院裡的感覺真的很不錯，特別是視效，已經達到了好萊塢一般災難片的水準。

當時就生出了這是中國最好的災難片的感覺。

但是，這部電影的導演由好萊塢導演西蒙·韋斯特擔任，看一下他之前拍過的電影，有《將軍的女兒》《古墓麗影》《敢死隊2》等，在影片的流暢性上具有足夠的保證，所以《天火》整個電影的鏡頭非常流暢，從沒有多餘的中國導演經常犯的冗贅的毛病。

《天火》的最初劇本來自於好萊塢編劇，這部電影的產生，更像是好萊塢的一個非常濫熟的災難片創意，四處尋找投資商，恰巧中國這兒的投資商有意投資拍攝，於是一拍即合，就產生了這樣的一部影片。

然而，事實上的困惑，恰恰是這部電影的創意來自好萊塢，電影導演來自好萊塢，電影的視效來自好萊塢，這使得這部電影的定位顯得有一些尷尬。

影片的出品方是中國的投資者，這樣，便使得這部電影的定位顯得困難重重。

我們姑且認為它是一部中國電影吧，從這個前提的限定下，《天火》的確可以稱著是一部截止到目前為止最好的災難片。

我們先撇開電影的糟糕的劇情與完全無法支撐起電影驚險場面的文戲，僅僅從視效上來說，電影裡的場景的確達到了一種中國災難片的極限巔峰。

影片以三條線索展開，一條是父女為主體的對火山遊樂場的穿透式展示為主線，是整個電影裡的最主要的線索；第二條線索，是一對情侶在遊玩時遭遇到火山爆發；第三條線索，是玩火自焚的遊樂場老闆的幡然醒悟的主線。

三條線索最後交織成一條逃亡的主線，組成了電影的主要情節。

在這三個線索裡，第三條線索裡遊樂場老闆唯利是圖，見錢眼開，但是，有意思的是，電影很照顧中國投資商的情緒，這個遊樂場老闆的人設，設定成一個白人，而他擁有一箇中國的年輕貌美的妻子，這樣，便把整個電影的貪婪的資本家的嘴臉，勾畫成一個與電影投資方沒有關係的異類，很能討得電影出品方的歡心。

但是，顯然電影的導演了也有著“執筆三分主”的主導權，他並沒有把這個遊樂城老闆設定成一個十惡不赦、冥頑不化的資本大鱷，在最終的危急關頭，話鋒一轉，當他的遊樂場陷入一片火海的時候，人性在他的身上悄然升起，看到一個岌岌可危的小女孩，他立刻放棄了自責與傷情，而是衝入廢墟，救出小女孩

電影在這裡也設定了一個頗有意思的細節，就是那隻送給小女孩的手錶。最初，這隻手錶在這個遊樂城老闆的眼裡，只是能夠聽到“金錢的聲音”，但是在他人性復甦、拯救了小女孩之後，小女孩從這隻手錶裡聽到了“心跳的聲音”，從這裡，也意味著這個遊樂城老闆實現了自己的價值觀的轉變，並透過一箇中國小女孩的評價，肯定了他的身上的人性的成份，終於超越了金錢的本色。

電影的主要線索，是父親與女兒竭力阻止火山遊樂過山車這一條主線，電影也由此展開了它的驚險激烈的鏡頭奇觀。

在這方面，好萊塢提供的創意與特效團隊的製作，加上導演在鏡頭上的天衣無縫的銜接，使這部電影的特效在中國災難片的範疇裡，達到了無以匹敵的最佳地位。

從火山爆發一刻起，對空中游覽車的摧毀，便構成了整個電影裡的速度、高度與跨度聯合制造起來的驚險奇觀。