首先是做熟不做生，藝術品投資風險大，所以一定要選擇自己熟悉的領域

其次是做專不做雜，最好是隻做一類，這樣容易積累經驗

第三是從價值低向價值高發展，不要一開始就想做高階，當然如果你是土豪那則另當別論

這個我們一定要搞清楚。這個概念不清楚，什麼時候都存在風險。

因此，我還是先談談藝術收藏和藝術投資的不同吧。

按理來說，不論收藏還是投資，都要佔用富裕資金。畢竟沒有資金是談不上收藏與投資的。

但是，從投資以後的動態來看，那些頻繁二次拋售的藝術品更接近藝術品投資。他們這些機構或個人獵取大量藝術品的目的，就是推動一種市場效應：熱賣＝值錢。於是會拉動“搶先機”效應，引起競爭性資金投入。這也就是俗話所謂的“炒作”。不過，藝術品市場的現象非常複雜，不是所有的炒作都是故意假的的，有些是無形中形成的“炒作”火爆場面。

這就是藝術品市場的複雜性，你不知道這場“炒作”究竟是一個機遇還是一個陷阱。

比如，目前黃賓虹的書畫價格剛猛，於是大家就會去爭奪“黃賓虹”這塊兒大肥肉。

但是，恰恰這個時候容易出現贗品，如果是贗品，不論買貴還是正合適都是“虧了”的結果。

而在贗品之中，也確實有一些藝術水準很高的贗品，如果遇到這樣的作品，那就還不算虧，因為藝術品的評價體系，也是以藝術價值為基礎的。

因此，一場“炒作”的背後，實際上是一次金錢與藝術與造假的混合大戰，這場鬧哄哄的大戰，只有結束之後，才會水落石出雲淡風輕。當局之時，你是不會看得很清楚的。那麼，結果就是：從投資來說，有的是贏家，有的是冤大頭。幾百萬沒了還不說，哪個拎著幾幅假畫的老闆，可是出盡洋相了，以後還怎麼混啊！

以上我們說的是在名人名畫這個範圍裡面的投資風險，包括已故和在世的藝術家，情況都是一樣類似的。

由於名人名畫投資風險很大，往往一些投資玩家會另闢蹊徑。

他們啟動資金集中目標，透過輿論手段和展覽“轟動”效應，製造明星效應，於是又拉動出一個“爭搶先機”的熱點，那麼這個藝術家從並不出名，一下就名聲大噪起來。

一場投資升值機會又來了，於是引來無數熱錢投入。

如果是純粹的商業行為，我們也沒有什麼特別的看法。原因是，這不是藝術家個人所能左右的，但是，對於藝術的價值卻值得談論。因為，藝術最後不是值多少錢的問題，而是它的藝術有什麼價值問題。

從藝術的絕對價值來說，不是多少錢的問題，而是藝術的價值貢獻問題。歷史上有名的作品，都對藝術的價值做出了巨大的貢獻，藝術品最終是要回到藝術的本位，欣賞這個基本層面上來的。

一件優秀的藝術作品，必須有時代的深刻印記，那些貌似偉大的作品，有時，我們是不會看清楚的，而真正偉大的作品，我們往往視而不見也很正常，古代如此，今天依然如此。

這就是作為藝術品投資的風險。我們把控風險，主要是要用好價錢收藏到好作品，而不是一些平庸的作品。究竟哪些是好作品，哪些是平庸作品？這就是一個學問。在藝術價值的學問上，我們不能相信價格，我們應該相信學問。因為，藝術品最終也是一個學問，而不是賺錢的媒介。

如果藝術品只是轉來轉去的賺錢工具，那藝術真的就是遊戲了，藝術品投資，不過是一場投資遊戲。而實踐證明，藝術品投資也確實為優秀藝術品提供了一個相對平等的機會。

所以，真正投資收藏藝術品的風險，就是有沒有學問的風險。

以上我們說了藝術品“投資”這個事情。

下面我們說說，藝術品收藏。簡單來說，藝術品收藏就是藝術品的“消費”。一般情況下，他的藝術品消費，主要是供自己（包括集團機構）來欣賞的，這種投資是真正的收藏，也是真正的藝術品消費者。

我們主張和提倡的就是，藝術品一定要有一個消費市場來支撐藝術品市場的繁榮，這樣，藝術品市場才會真正理性正常地發展。所以，對於藝術品收藏家來說，應該是沒有“風險”的，因為他是終端消費者。如果有，那也是收藏了假畫的問題，而我們一直強調的是，藝術品收藏，一定是一個學問問題，簡單的資金“炒作”肯定要坑一批人和資金的。

中國改革開放以來，藝術品市場經歷了總體良好發展的勢頭。但是，藝術品市場也要受到社會經濟發展總體水平和速度的制約。

目前，我們的經濟發展速度有所平緩，收藏資金有一定收縮。在這樣的大背景下面，收藏熱度肯定會降下來的，至於下降多少，還需要觀察。

而經歷了大繁榮的藝術品市場，肯定會把一些水分擠出來的。

收藏也會有一定提高。所以，對創作和收藏都提出了新的要求。

但，藝術品收藏的本質精神永遠不會改變，那就是藝術品要有藝術。只要緊緊把握這個核心，注重藝術也是學問，收藏風險就會大大降低。

這玩意除非很懂的，並且愛好，在愛好之餘做點投資。否則風險很大。把控風險主要看你能不能辨別這件藝術品有沒有價值。真正有價值再過多少年價值總會體現出來的。