“沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影”出自北宋詞人張先的《天仙子》
《天仙子》
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。 沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞透過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由於作者長於煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。 此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起。
詞中“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事後期空記省”一句緊密聯絡起來；“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個“晚”字，就把“晚年”的一層意思透過“傷流景”三字給補充出來了。
結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。本詞由時光流逝及人事無定，透露出步入老境、難有作為的無奈。“雲破月來花弄影”成了傳誦千古的名句，由於“花弄影”之“弄”是將人的感情、動作移之於花，表現出花的精神、活力，結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者在詞中正是透過“花弄影”開拓了美的境界，使全詞為之生輝。
“沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影”出自北宋詞人張先的《天仙子》
《天仙子》
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。 沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞透過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由於作者長於煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。 此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起。
詞中“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事後期空記省”一句緊密聯絡起來；“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個“晚”字，就把“晚年”的一層意思透過“傷流景”三字給補充出來了。
結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。本詞由時光流逝及人事無定，透露出步入老境、難有作為的無奈。“雲破月來花弄影”成了傳誦千古的名句，由於“花弄影”之“弄”是將人的感情、動作移之於花，表現出花的精神、活力，結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。
此詞聞名於世的主要原因還是善於煉字。作者在詞中正是透過“花弄影”開拓了美的境界，使全詞為之生輝。