那真沒有四大天王什麼事，老一輩不退出舞臺或淡出舞臺，新的很難出的來。所以，要感謝譚詠麟和張國榮。你看現在，這些老的霸住位置，新的很難出來，國內也一樣，港臺也一樣，都是那些老面孔。當然和《著作權法》沒有與國際接軌，沒有入刑，有關，創作不行，沒有好的作品推不出新人來，也是一方面。

譚張不退，四大天王不會那麼早被抬到前臺來，因為譚張一退，當時整個香港的歌壇突然真空，沒有能抗拒臺灣的王傑，齊秦，童安格，周華健的歌手，甚至就算香港四大剛出來，也是全部以歌手的身份來對抗臺灣四大的，只是後期慢慢都轉入娛樂圈，論唱功，各有千秋吧，這東西個人口味不同，但是論作詞作曲，臺灣四大更勝一壽，甚至用吊打香港四大也不為過，因為整個香港的作詞作曲演唱與一體的都沒幾個，臺灣這方面人才不斷，包括現在的周杰倫也是詞曲唱為一體的，但是後期轉入娛樂圈以後，香港四大勢頭明顯就高出臺灣四大很多了，全能方面香港四大的成就高於臺灣甚至前輩！同期的女歌壇裡也是同樣，梅陳葉林不退，就沒有王菲鄭秀文什麼事了！都是這樣一代接一代，老的不退，新的怎麼也要被壓制著！大膽預測，四大至少晚紅5~10年！

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。一代新人淘舊人，這是亙古不變的定律，對於演藝明星過氣比翻書翻臉還快的娛樂圈或者歌壇來說，更新迭代更是鐵律。

清代有位詩人趙翼，寫過一首“李杜詩篇萬口傳，至今已絕不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年”，娛樂圈領不到百年風騷，像譚張這樣底子強得超級巨星，十年霸業還是不成問題得。

但四大天王是時代產物，背後推手是90年代整個香港的娛樂航母。四大出頭是遲早的事情，如果譚張沒有主動退出，可能會捱得時間久一些，到時候冒頭的或許會換成趙錢孫李的四大天王，成就應該會與劉張黎郭等量齊觀。

每個時代的歌者，都有其特殊的歷史使命。許冠傑負責拉開粵語歌壇大幕，羅文、關正傑、林子祥、葉振棠、徐小鳳、甄妮等人爭奇鬥豔，負責建立早期的香港歌壇秩序。

到了譚張爭霸，也是香港歌壇的一個轉折，從最初的市井歌曲、武俠歌曲、時代曲，向都市化的主流靠攏。這是譚詠麟、張國榮，包括同時代的梅豔芳、陳百強所肩負的歷史使命。

到了90年代，香港歌壇面臨臺灣衝擊，最迫在眉睫的轉折，是推動普通話歌曲的發展程序！這是整個香港歌壇在90年代的工作重點。四大天王應運而生，香港歌壇開始邁開兩條腿走路——粵語歌和國語歌。

同時，國語歌被納入到頒獎禮上，這對四大的飛黃騰達，不啻於插上翅膀，他們是享受紅利的第一批香港歌手。四大天王成軍之初，大批膾炙人口的國語歌曲，呈現井噴局面。

張學友的《吻別》《祝福》，劉德華的《忘情水》《天意》，黎明《為我停留》《深秋的黎明》，郭富城《對你愛不完》《我是不是該安靜的走開》

這些四大天王早期大殺四方的國語作品，奠定了他們在整個華語歌壇的聲勢，再加上抱團取暖的效應，他們的成就，令許冠傑、譚張這些前輩，也無法望其項背。

話不能這麼說，應該說，譚張不退出，還能巔峰到什麼時候，在娛樂圈，每個明星都會有一個巔峰時期到平淡是誰，再到半隱退時期，沒有哪個明星會一直紅下去，而且隨著歲數的增長，他們在臺上的時間也會逐漸變少，因為他們也是人，他們也需要退下來好好休養一下，你問他們累了嗎，他們累了，其實，他們覺得，該拿的都拿了，是時候讓出更大的空間給後輩，不退，也會被大眾議論，而，四大天王不是單單為了頂替譚張，而是一個時代的產物，或者說，到了某一個階段，必須有一個人或者幾個人撐起樂壇，可以說，譚張不退，四大天王一樣也會出現，就好像四大天王當年不退出，陳奕迅那一批人也一樣會逐漸崛起，因為，只是新事物無形中會取代舊事物，更加上，四大天王是時代賦予的，並不是他們自發組成的，當他們一個輪著一個相繼退出各大頒獎典禮，四大天王也逐漸走下神壇，他們的事業重心也從香港轉移到了內地，從唱歌轉移到了電影，這些是時代造成的。但是，當年譚張就算不退，他們一樣可以繼續在娛樂圈紅紅火火幾十年，四大天王也是，幾十年過去了，他們褪色了嗎？沒有，依然是華語演藝圈頂峰的那幾個人。只是，譚張不退下來，四大天王可能不會壟斷樂壇，或者說他們的光芒會被奪走一半，或者譚張的火焰會被削弱一半，又或者，四大天王不退下來，周杰倫的新潮流依然會橫空出世，因為時代進步了，人們對樂壇產生了新的憧憬，就像10幾年前我們玩電腦遊戲只是紙牌我們就很滿足很快樂了，但是現在大家都在LoL.

所以說，譚張不退下，四大天王還是會出現，只是兩者大概是平分天下，不至於四大天王壟斷式。