聽了康先生的《下河東》、《斬黃袍》、《殺廟》等片段，有以下感想與大家分享，還望方家指正:

第一，康先生的嗓音條件非常好，音域寬闊，聲如洪鐘。很多人都說康先生在唱戲時採用了類似歌劇的科學發聲法，但我個人認為，在秦腔表演上，這種方法並不科學。首先，康先生在大段亂彈的處理上，往往都是在用“滿口腔”，第一句唱罷，往往贏得觀眾的滿堂彩。但是，戲曲講究起承轉合，不是一味的飆高音。其次，每句唱詞都用滿口腔，往往銜接出現問題，在歸韻上尤為明顯。讓人感覺前後反差太大，唱到後面氣力不足了。整段唱腔讓人聽起來很累。最後，戲曲講究以情入聲，不同人物，不同地點，人物在唱腔上的處理應該是不一樣的。雖然《斬黃袍》與《下河東》都是展示趙匡胤的戲，但由於時間與環境的不同，表現手法也應該是不一樣的。

第二，戲曲有彩唱與清唱之分，我看康先生的清唱居多。個人認為，康先生的動作有些太多了。我能理解康先生在臺上盡情揮灑的那種激情。但是，戲曲是很講究的，一招一式也不能馬虎。在清唱《下河東》時，康先生的手擺動次數太多了，即使彩唱拿著蟠龍棍與馬鞭的趙匡胤也沒有這麼多動作吧。有時甚至以為他在指揮樂隊。

戲曲要發展，必須與時俱進。但是忽略了傳統，少了規矩，也就失去了戲曲本身的魅力！康先生演唱充滿激情是值得肯定的，證明他尊重觀眾，是用心去演唱的。但希望康先生用心揣摩，尊重傳統，為廣大戲迷奉獻更多的藝術精品！以上觀點，純屬個人意見，門外漢的一點思考，還望方家見諒！

戲紅，要敬畏它的劇情和精神；

人紅，要敬畏人物和規範程式；

更要敬畏自己的職業和行業！

康健海，陝西省楊凌人，畢業於武功縣戲校，可以說是根正苗紅的秦腔科班出身的演員，主攻鬚生、紅生，國家一級演員，現供職於陝西省戲曲研究院。其代表劇目有《下河東》、《金沙灘》、《殺廟》等。

康健海的畢業後幾經輾轉，最終在甘肅省藝術水平得到了質的飛躍，尤其是在進入當時的定西地區秦劇團後，得到了黨小平的青睞和點撥，並且憑藉著先天優異的嗓音條件，得到了很好的發展，在當時的定西地區秦劇團，已經是當家鬚生的臺柱子。但是正當其在定西地區秦劇團風生水起的時候，他有進入了當時的天水市秦劇團。不久後就調入了陝西省戲曲研究院。進入研究院後，看他的藝術成就顯然在名家雲集的陝西省戲曲研究院，並不是對麼的吃香，以至於長時間的處於無戲可演的境地，只是偶爾的演出一本《下河東》，以示其存在。康健海是以唱功見長的演員，其嗓音條件高亢純淨，音域寬闊，氣息濃厚，尤其擅長大段亂彈唱腔的角色。但是從專業的角度上來說，其唱腔上又有一個非常突出的缺點，就是咬字非常的稀鬆，以至於給人的感覺是他唱戲是靠喊的。提起康健海，曾經在說到他為什麼要離開甘肅來到陝西的原因，他說是因為甘肅沒有一個很好的展示自我的平臺。在我看來，他說這樣的話，完全就是在說謊，他在甘肅本身工作過的定西地區秦劇團和天水市秦劇團，都是甘肅非常出人齣戲的大團，這麼多年，其培養的優秀秦腔名家比比皆是，享譽西北，其中也不乏中國戲曲梅花獎的獲得者，這兩個團體為省內外各大院團輸送了大量的秦腔優秀人才。況且他在這兩個團體的時候，已經是數一數二的主角臺柱子，怎麼能說是甘肅沒有他展示的好平臺。如果說定西地區秦劇團和天水市秦劇團沒有給他提供所需的平臺的話，那麼甘肅省秦腔團、蘭州市秦劇團、甘肅省隴劇院難道就沒有他施展才華的天地。這三個團體哪一個不是大名鼎鼎，人才輩出，遠的不說，享譽西北的花臉張蘭秦，馳名隴上的竇鳳琴，梅花獎得主雷通霞，蘇鳳麗等等，哪一個不是享譽西北的大角。究其原因，要想在甘肅成名立萬，除了優秀的嗓音條件，沒有紮實的做功那是不可能的，細看現如今的這些在甘肅成名的秦腔演員，哪一個不是做功紮實，基本功深厚。而做工和基本功上來說，秦腔是康健海最欠缺的，作為一個秦腔名家，他的做功凌亂，自由隨意，舞臺上零碎的小動作非常多，尤其是扮相上縮著脖子仰著頭，非常的難看，很難看得到他有所謂的大家風範。如果康健海說他離開甘肅省因為沒有好的更大的平臺，顯然是為自己的利益最大化的狡辯。況且這種狡辯對於培養他的甘肅的兩個團體和甘肅人民的感情來說，關乎於一個有德行的藝人到操守。如今，嫌棄甘肅沒有更好平臺的康健海也在不停的在甘肅各大演出場所掙的是盆滿缽滿，當數錢的時候，他大概忘記了自己說話的話了，也不會嫌棄甘肅沒有他施展才華的平臺了。