魯迅描寫看客形象中最具代表性，最為含蓄的一句是：於是他背後的人們須竭力伸長脖子，有一個瘦子竟至於連嘴都張得很大，像一條死艫魚。所謂看客，重點自然在於個“看”字，這些人在魯迅的世界裡沒有相貌，不管男女老少，只有一個動作——看。
這可能就是最愛看熱鬧的華人最突出的形象。
在《孔乙己》中，作者多次寫到酒店裡的酒客戲弄嘲笑孔已己，而每一次都是建立在孔已己的難堪、羞辱和心理痛苦之上。這些看客不但不同情，還殘忍地嘲笑諷刺他的“新傷疤”或譏笑他沒能撈到個秀才，總是拿他的落魄不幸取樂。這笑聲帶來的快樂的空氣實在是令人心酸。
在《祝福》裡，人麼爭先恐後地趕去聽祥林嫂講述“阿毛被狼吃了”的故事，並不是出於同情，而是為了滿足自己的好奇心。在無聊的生活中尋求刺激，而在這些人聽厭了之後，有立刻唾棄，對祥林嫂加之以又冷又尖的笑，更顯示了一種人性的殘酷。
擴充套件資料
魯迅被公認為中國現代文學的奠基人和代表者。他的小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》，薄薄的3本，是中國現代小說的豐碑。
他對華人精神麻木的揭示，入木三分，讓人靈魂顫慄；將火一樣的激情隱藏在冰一樣冷靜的敘述中，體現出卓越的藝術技巧；“哀其不幸，怒其不爭”，他笑中含淚的藝術描寫體現出大藝術家的大悲憫、大情懷、大境界。
散文集《朝花夕拾》在回憶中縱橫古今中外，既詼諧幽默，又尖銳潑辣。散文詩集《野草》不足100頁，融深刻的思想與奇特的形象於一體，成為中國現代散文詩史上難以逾越的高峰。魯迅幾乎以一人之力創造了雜文這種風行一時、流傳至今的獨特文體。他的雜文集多達15本，“論時事不留面子，砭痼弊常取型別”。
他的作品被譯成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯等50多種文字，在世界上擁有廣泛的讀者。
參考資料：
魯迅描寫看客形象中最具代表性，最為含蓄的一句是：於是他背後的人們須竭力伸長脖子，有一個瘦子竟至於連嘴都張得很大，像一條死艫魚。所謂看客，重點自然在於個“看”字，這些人在魯迅的世界裡沒有相貌，不管男女老少，只有一個動作——看。
這可能就是最愛看熱鬧的華人最突出的形象。
在《孔乙己》中，作者多次寫到酒店裡的酒客戲弄嘲笑孔已己，而每一次都是建立在孔已己的難堪、羞辱和心理痛苦之上。這些看客不但不同情，還殘忍地嘲笑諷刺他的“新傷疤”或譏笑他沒能撈到個秀才，總是拿他的落魄不幸取樂。這笑聲帶來的快樂的空氣實在是令人心酸。
在《祝福》裡，人麼爭先恐後地趕去聽祥林嫂講述“阿毛被狼吃了”的故事，並不是出於同情，而是為了滿足自己的好奇心。在無聊的生活中尋求刺激，而在這些人聽厭了之後，有立刻唾棄，對祥林嫂加之以又冷又尖的笑，更顯示了一種人性的殘酷。
擴充套件資料
魯迅被公認為中國現代文學的奠基人和代表者。他的小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》，薄薄的3本，是中國現代小說的豐碑。
他對華人精神麻木的揭示，入木三分，讓人靈魂顫慄；將火一樣的激情隱藏在冰一樣冷靜的敘述中，體現出卓越的藝術技巧；“哀其不幸，怒其不爭”，他笑中含淚的藝術描寫體現出大藝術家的大悲憫、大情懷、大境界。
散文集《朝花夕拾》在回憶中縱橫古今中外，既詼諧幽默，又尖銳潑辣。散文詩集《野草》不足100頁，融深刻的思想與奇特的形象於一體，成為中國現代散文詩史上難以逾越的高峰。魯迅幾乎以一人之力創造了雜文這種風行一時、流傳至今的獨特文體。他的雜文集多達15本，“論時事不留面子，砭痼弊常取型別”。
他的作品被譯成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯等50多種文字，在世界上擁有廣泛的讀者。
參考資料：