希望你能接受不完美？不確定。既然是男女朋友，多傾心交流呀。什麼個具體的情況？自己怎麼想的，實話實說，好好交流。相信不是什麼不能通融的問題。　　事情總有原因的，這個得自己用心去了解~人與人之間溝通交流很重要。相互理解才好。　　有沒有未來，能不能夠幸福，這就得看你們能不能把這份愛情經營好了。學會寬容學會珍惜，互敬互愛坦誠相待，真心換真情，未來肯定是美好的！

當談論愛情時，我們在談論什麼？是玫瑰的甜美，抑或是情人的微笑？在卡佛筆下，愛是絕望的，為窘迫生活所困的人們手提烈酒變賣曾有的人生，愛情早已在酒精的浸漬中發酵變酸。與卡佛一樣，法國作家布里吉特•吉羅是透徹的，在她眼裡，愛同樣孱弱、無力，這終究是一場幻覺，矇蔽住戀人們的雙眼。

婚姻、家庭，向來是吉羅一以貫之的寫作母題，她目光內斂，試圖透過日常生活的幽微小徑，一窺人性陰暗的存在。作者以冷冽凌厲的筆鋒、散碎真切的文字，於零碎的生存碎片中捕捉到的卻是某種真實。不妨，將《愛情沒那麼美好》看作是獻給逝去愛情的自白書。吉羅的主角們深深陷於愛情逝去的灰色泥沼之中，一切都與美好無緣，一切都與甜蜜無關，所有的愛都不完美，每個人都備受無愛婚姻的煎熬。謊言、爭吵、疏離、忿怒、傷疤與無法抹除的回憶，構成小說的全部——11段傷心的過往，11個離散的故事，交叉往復、互為註腳。這一地凌亂的碎玻璃碴子，拼接出生命的真實與殘酷。

《故事終結》裡，曾經熾熱的激情在日常生活的步調下漸漸消磨殆盡。一夜之間，相愛的兩個人成了最熟悉的陌生人，他的存在一再成為她的障礙。《等待中的夏天》曾經被媒體封作“愛情典範”的金童玉女，也不免做了家庭暴力的犧牲品。《白晝與黑夜》的兩夫婦如生活在世界的兩極，彼此封閉在自我的內心世界裡，相互隔離，就連對話也成了兩個人“空洞的自言自語”。《我十歲那年》時，父母在度假時突如其來地分手，幼小的孩童將如何自處？《物品》中，曲終人散之際，夫妻兩人分別收拾起逝去時光的見證物，最後一次品嚐生活這杯過期的冷酒。

借愛情之名，吉羅探究人類生存的困惑。她的人物沒有明確的指向，姓名缺失，面目模糊、同一化，愛於此彷彿是空洞的代名詞，生存之痛在混亂的婚姻之後如Wraith般浮現。法國詩人瓦雷裡曾說，這世上的一切均有明天，唯獨愛沒有未來。我們總以為世上有所謂的天長地久，而愛只是一種飄忽不定的感觸，虛幻、不可捉摸。在時代的輪輻下，人人俱是生活的失敗者，慾望堵塞住人們的耳目，愛不堪重負。一旦熱情消散，戀人的目光失去共同的交集，言語無味、面目可憎，爭吵自然成了彼此唯一的溝通。

面對已逝或即將逝去的愛情，作者顯然無意做絲毫無意義的挽留，也無意哀婉，只用冷靜、凌厲的調子來緬懷記憶的美好。在論及愛的死去時，作為飽受傷害的女性，吉羅自然亦有一絲傷感，但這不是悲觀，只因作家的敏感本性使然。她是如此清醒，看得過於透徹，意識到這終究是一種易逝的幻象——維繫婚姻的一線情感原本單薄，愛是脆弱的，無人能倖免。曾經的花前月下、海誓山盟，曾經玫瑰色的幻夢，浪漫有時，鮮豔有時，卻終於敵不過時間的浸潤，一點一點地衰敗、腐爛。當一切已逝，愛的魅力盡失，熾烈的情感也彷彿是衰萎的婦人，脫去華服，卸下濃妝，所餘的不過是蒼白、衰頹的表象。激情褪去，慾望成灰，昔日的情深意濃終歸陷入日漸稀薄的境地，成了淡而無味的隔夜陳茶。而“情人眼裡出西施”的硃砂痣，如張愛玲所言，日子久了，也不免成為牆上那一抹尷尬的蚊子血。生活就是如此真實，夢醒了，愛熄了，心碎了，我們還是得繼續。

愛情和你想象的不一樣，可能沒有那麼美好。

愛情中當一方過分痴情，情感便會失衡，也就越容易出現破裂。

很少有為了深愛的對方而無私奉獻的人（這樣做不過是因為你需要用付出來證明自己的價值）。你的潛意識一直在幫你精確計算，如果感覺對方滿足不了自己的需求，潛意識就會想方設法地主動幫你破壞這份關係。（比如忍不住主動作死）

我們以為，只有兩個人適合的才會相互吸引，其實不是。事實是相同的人被相同的人吸引著，兩個完好的人互相吸引，同樣的兩個傷痕累累的人也會互相吸引。完好的人可能會合拍的在一起，而傷痕累累的人更可能繼續互相傷害。

生物上來說，愛情不過是一些大腦分泌的一些化學激素的產物而已，從這個視角來看，絕大多數的“愛情”（或者愛情中的激情）會在18個月內消亡。

有些人會談很多次短期戀愛，他其實是愛上愛情，而不是真實的對方。在這樣的關係中，他對熱戀那種感覺的需要才是核心，對方只是滿足需要的一個角色而已。

在愛情中想要獲得幸福需要雙方付出時間、精力、金錢、感情去學習提升和經營。這可能比你工作成功還要難。