社會時代的規則都在不停地變換，就跟變魔術一樣，有人拆穿之後魔術師就會馬上表演另一個新魔術，我們都知道戲法就是戲法，問題是你沒學你就不會，而魔術師學了他就會。不能肯定說寫作一定會成功，畢竟失敗的人大有人在，而那些成功的只是少數。我不知道怎樣去做才有出路，前提是首先你能不能堅持，就算堅持了還不一定有很多人認同，除非哪一天我們寫的編成劇本一下子火了，機會是渺茫的。理不清，也道不明！我只看看大家的看法！

其實我想先說一說，什麼叫做正常小說。

難道網路文學不是正常小說嗎？我覺得只不過是平臺不同，受眾不同，但不能說，網路文學就不是正常的小說。

大概答主想說的是嚴肅文學。

坦率說，現在這個社會，文學有兩條出路，一條是體制內的，一條是體制外的。體制內的話，要有出路（我理解的出路就是出名？），你就要給各種嚴肅文學雜誌投稿，比如《花城》《十月》《青春》《小說月報》《收穫》，除非你的才華和福克納海明威沈從文一樣，否則，依靠單純的投稿就想要發表的機率是非常非常非常低的。所以，你還需要打入作協，和老同志們搞好關係，混個臉熟。哪一天把文章給他們看看，在他們的推薦下發表作品，這樣機率可以大很多很多很多很多。

其實這也沒有什麼丟臉的，我給你舉幾個例子。你以為海明威是怎樣成為著名作家的？他剛到巴黎的時候，窮得要死，他太太比他大八歲，當時他沒有工作，也很窮，只能租人家的房子，那個房子連浴室都沒有，洗手間裡也就只能有個馬桶，他們家裡一張桌子、一張床、三張椅子，就這些。他連書都買不起，他去莎士比亞書店跟店主說，我租這個書好不好，店主說可以，然後海明威又問喬伊斯什麼時候來，店主就告訴他喬伊斯一般什麼時候來，你可以到時候來看他。後來，因為斯坦因的推薦，海明威才在巴黎有了名氣，文學圈才開始討論他的作品。還有沈從文，一開始受到魯迅的打擊，完全沒辦法立足，後來還是因為徐志摩和胡適欣賞他，才獲得了職位，在文壇也有了名聲。

另一條就是體制外的。說實話，在二十年前，這條路的可能性更小，因為當時沒有網路，你要在嚴肅文學上出名，只能依靠我上面提到的那些文學雜誌。可是現在不一樣了，說不一樣，是你可以直接面對讀者。這有好處也有壞處，好處是，讀者是很真誠的，你寫得好，他們就給你鼓勵，言語上的，金錢上的，都有。我舉個栗子，金宇澄老師的《繁花》，實際上就是網路催生的產物。金老師一開始是在網上寫一點片段，他不知道這種文字能不能被接受，然而大家都說好，金老師說，他承認這種鼓勵刺激了他，讓他繼續寫下去，這就是直接面對讀者的好處。當然也有壞處，那就是讀者的水平是層次不齊的，嚴肅文學有時候更注重的是文學本身，而不是故事、衝突。比如福克納的《喧譁與騷動》，現在放在網上，估計更新了兩章就要棄坑了。那麼你怎麼辦？你是堅持？還是放棄？這對於作者的心態是一個考驗。

說了那麼多，其實想要表達的就是，文學一直在那裡，不要老想著出路出路，要當文學家，就要忍耐孤獨、寂寞和貧窮，因為真正的文學是不能帶來財富的。少想點，多寫點，寫完了多聽聽前輩們的意見，比網上發帖什麼的靠譜多了。

傳播平臺不一樣而已 你水平不行在哪寫也沒用！《三體》算你口中的正常小說麼？人家劉慈欣不一樣有的是出路 作家靠的不是寫作平臺 而是自身的水平！尤其現在資訊傳播的如此之快 你如果有能力寫一本好小說還怕沒有出路麼

我感覺這互相併不影響，網路文學是快餐文化，讀者享受的是瞬間的爽，文完結了小說的人氣就會下降了。

有的讀者把自己想象成主角，還會參與到作者的創作中，希望作者按自己思路寫。所以網路小說，其實就是陪著讀者玩的一個好朋友，很貼心，很刺激。

而傳統的小說呢，文筆比較華麗，思想也比較正能量，適合印成出版物，讓人慢慢的欣賞，一遍一遍的揣摩。它的意義仍然存在，高中生，大學生多看一點，還是很有好處的。

他們在不同的領域發揮著自己的作用。網路小說，讓我們在等公交車的幾分鐘，也不會寂寞。傳統小說，讓我們享受文字給我們帶來的魅力。