不應該說是刻意追求吧，大話西遊從推出的時候就一直受年輕人追捧。除了周星馳別具一格的搞笑天賦，還有大話西遊趣說經典故事，結合現代年輕人的想法和情感的生動表達，這些都是抓住年輕觀眾心的因素。

這不是刻意的追求，大話西遊更準確的來說是經歷了一些感情和生活後的一種共鳴和情懷。為什麼剛開始不火，因為當時太小太年輕，不懂得什麼是愛情，不理解至尊寶，不理解紫霞，不理解白晶晶。直到遇到了，經歷了，才明白我猜中了前頭卻沒猜中結尾，才明白愛一個人不需要理由，才明白生亦何歡死亦何苦。所以這不是無病呻吟，是能觸動回憶的那一點點痛。

感謝邀請。今年快28了，不知道算不算你說的年輕人？第一次看大話西遊的時候是很多年前了，感覺就是喜劇。純粹的逗樂。隨著年齡的不斷增大，感情經歷的豐富，尤其是在愛情方面。後來再看感覺就不一樣了，就能明白大話西遊所講的含義了。我不知道提問的朋友是什麼年齡段的，不知道您有什麼樣的情感經歷。如果你經歷過一段刻骨銘心的愛情，又已悲劇結束，當你看到至尊寶變身齊天大聖後，看到紫霞受傷飄向太陽，齊天大聖努力去抓著她，可是頭上的金箍卻越來越緊。想抓著自己心愛的人，可諸多的因素又不允許，那種內心的痛苦，無用的掙扎，讓經歷過類似愛情的觀眾感同身受，引發共鳴。這才是我們愛這部電影的原因之一。提出這個問題的朋友，是沒有看懂呢，還是壓根就沒有經歷過刻骨的愛情呢？

其實個人覺得並不是無病呻吟，或許只是大話西遊引起了現代年輕人的一種共鳴吧，當代的年輕人在種種的高壓下，而且現在男女比例又那麼好，正好大話西遊的故事給了大部份人一種精神的寄託和美好的的嚮往，我也是感同身受

以前自己沒有經歷過愛情，看不懂也看不進去。戀愛和失戀後，發覺與裡面的臺詞真有共鳴，比如， 當有天發現你喜歡上一個你討厭的人，這段感情才是最要命的。

大話西遊最近十幾年，在年輕人群體當中算是一種現象，文化現象！這種風靡持續的大話情懷，絕對不是一種非理性，趨之若鶩的圍觀。它具備深刻的時代心理特性。

首先大話西遊熱銷的時代背景應該在2000年的第一個十年，物質生活成為一種開放式，自由奔流的享受支撐，物質不在是一個前提性的障礙。於是年輕人在思想與情感上開始了自由的躍遷，多元文化的相互交錯也促使年輕人面臨更多的選擇，更自由的選擇。隨後他們在尋找屬於自我個性的標籤，接近理想主義的愛情，在發掘自我，滲入生活的過程中與現實碰撞，青春的迷茫，年輕的桀驁和愛情的幻想降臨生活，都是夾雜著最初愛意和詩性的美好。

大話西遊的非線性敘述，解構式的電影劇情，或者說後現代主義風格，幽默風趣的臺詞造詣，喜劇中滲透著青春頑劣，愛情謊言和自由桀驁，這些都是契合了當年的青春思潮，再加上週氏無厘頭的金字招牌，和後續周氏與朱茵的愛情如電影一樣無疾而終。

這裡面寄託的情感和現實映照，都無一例外地踩在了時代的節拍。大話西遊的深意就在於它講述了一個很美的故事，關於經歷，關於成長，關於放下和關於成熟。其實是關於我們每個人的青春幻想，情感寄託和歲月留白。

很多段子說大話西遊讓人看到最後笑著哭，時光流轉裡會發現它不是喜劇，歲月爬上眉宇之間時它填補了某些青春的空洞。每個人身上在多年以後都會有個大話西遊的故事。

關於不甘心的放手，關於多年後的坦然，也關於時光把曾經以為殘酷的變成歲月裡最美好的回憶。大話西遊承載的是時間的厚度，它是在一切青春壯麗的外衣下，孤獨地成為最後世俗的樣子，體制的服從者。

這種妥協和無奈，經歷過成長的人都能深刻共鳴。

於是，我們可以說大話西遊的存在，讓時代裡的青春有個共同的寄託，就像早年崔健的搖滾，和更早的大學生民主理想，都是每個時代背景下的偶像崇拜或者器物崇拜的應然結果。

如果我們說當下，當下年輕人的共同寄託是什麼，它會是某個電影，會是某類音樂，亦或是文學作品。當然我們說是金錢所代表的物質主義。也一不小心撞擊到了時代的落寞。

那些應該偉大和卓爾不群的青春，最終流於苟且。是不是我們的又一個集體傷痛呢？