趙本山先生的鐵嶺民間二人轉小品，在央視活躍數年得到各界的喜愛是無庸一置疑的。尤其在東北深得民眾擁待。趙本山先生塑像儘管有爭議，可是也證明了趙本山先生對二人轉的改進與電視連續劇是認可和稱讚。由上可見，趙本山先生在全國民眾中的影響之廣大。然而，趙本山先生仍然活動在的札根民間的沃土中。能說明什麼呢？趙本山先生是名也大財也大勢也大！可是，趙本山先生仍然同各界保持著密切的聯絡。

這就是區別，趙本山影響力遠超郭德綱，但是趙本山沒公開和演藝圈人作對，而郭德綱犯了大忌，紅了以後公開和同行開戰

很明顯，原因只有一個：郭德綱動了同行的飯碗。

在趙本山之前，二人轉只困在東北那個犄角旮旯。在此之前，沒人想過哪天能火遍全中國。是趙本山多少年的努力，把小品、二人裝發揚光大。單獨來看，趙本山算是二人轉開宗立派般的人物。他的紅火，帶動了一大批二人轉演員的活躍，小品、演出、影視劇等，大大增加了很多從業者的收入，也讓東北二人走向了鼎盛。所以他的出現，備受各界歡迎。

於趙本山不同，相聲行業在郭德綱之前就有很多常人難以企及的高山：相聲八德、侯寶林、馬三立、小蘑菇、馬季、侯耀文等等。隨著相聲的改造和日漸式微，逐漸成了上方保護下的瀕危行業。大多從業者只想自己謀利益，不顧相聲的前途。而郭德綱的出現，把相聲從廟堂帶到了小劇場、大劇院。讓相聲走進了民間，又回到了地攤。

他的出現，讓人們看到了相聲原本的樣子。這也讓其他同行感受到了尷尬。畢竟，沒誰願意朝不保夕的過苦日子，在上方，旱澇保收多好。可他打破了這種現象，不僅自己成名成腕，還有云鶴九霄龍騰四海八科徒弟的繼往開來。這樣的郭德綱和德雲社，也是很多人最不想看到的。所以就不難理解他為什麼飽受爭議和排擠了。

趙本山一開始是被姜昆發掘的，有人庇護，而且沒有競爭對手，郭德綱就不一樣了，從一開始就備受打壓。尤其以姜昆為代表的主流，與郭德綱勢不兩立，而郭德綱總反擊，就會引起很大的負面新聞。

郭德綱與趙本山同樣都是草根藝人，趙本山還是從遼寧鐵嶺一個很窮的農村走出來的，單靠自身的力量，想要在北京演藝圈混，很難很難，別人根本看不起他們。

小品和相聲是一家的，主流相聲演員並不敢針對趙本山。

趙本山是自學成才，憑藉演小品一炮而紅，並沒有拜師學藝，與同行鬧矛盾等等，不會樹敵。

郭德綱就不一樣了，在天津紅橋區文化館的時候，與楊志剛鬧矛盾，後面不得已離開天津。北漂以後，郭德綱起初一直跟主流相聲演員接觸，想進體制內，但別人看不起他，一直排擠他。

年輕氣盛的郭德綱，面對同行的打壓，不願意忍氣吞聲，反而創作段子諷刺他們，更是得罪了不少人。楊志剛又不承認是他的師父，沒有了師承，郭德綱更難混。

2005年底，郭德綱走紅以後，讓很多的主流相聲演員不服氣，他們覺得自己的江湖地位被撼動了，姜昆便開始反三俗。而郭德綱也創作段子反擊，這樣就讓主流與非主流有了更深的矛盾。

後來，楊志剛、汪洋等人將郭德綱告上法庭，天津相聲界集體砸缸事件，讓郭德綱引起了很大的爭議。那時候的郭德綱剛剛走紅沒多久，年輕的很，就招來這麼多是非，讓很多網友誤以為他真的有問題。

趙本山就沒有這麼多是非，他只是一心一意演小品，從而沒那麼多爭議。

郭德綱乃至德雲社後面有了很多的負面新聞，還有一點，是因為飯圈文化滲入到相聲界。

趙本山走紅的那些年，網路不是很發達，自媒體都沒誕生，唯一的娛樂工具就是電視機。而趙本山的小品都是在電視上表演的，都已經過濾過了，只有搞笑，沒有其他的成分，不容易引起爭議。

趙本山連著上了14次春晚，每一年的作品都很成功，讓他蟬聯“小品王”的稱號，但卻沒有人能透過他的作品而挖出來黑幕。

觀眾喜歡趙本山，也就是喜歡他的小品，並不會太多的關注他的私人生活，而他的觀眾相對來說比較穩定，成年人居多，不容易招惹是非。

郭德綱這邊就不一樣了，走紅以後有很多的私生飯，到處惹是生非，粉絲當中的年輕人很多很多，往往比較衝動。

郭德綱與北京臺結緣以後，有許多的媒體在關鍵時候，總是會針對郭德綱。而趙本山與電視臺的關係都很好，與郭德綱的待遇就形成了明顯的對比。

郭德綱之所以備受爭議，因樹敵太多，基本都是同行。相聲界的是非太多了，而小品界很少很少。